[摘 要]電影是一門視聽(tīng)的藝術(shù)，一般來(lái)說(shuō)，電影交流的方式有三種：一是視覺(jué)；二是聽(tīng)覺(jué)；三是兩者兼容的。在以上三種形式中，視覺(jué)是處于首位的，電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，它的視覺(jué)性要優(yōu)先于聽(tīng)覺(jué)性。所以在每部電影中，視覺(jué)造型就顯得極其重要，而就其工作的本質(zhì)而言，美術(shù)工作人員對(duì)于整部影片的形象造型起著決定性的作用，尤其是電影的美術(shù)師。

[關(guān)鍵詞]視覺(jué)造型 美術(shù)師 道具師 化妝師

作者簡(jiǎn)介：陳思宇，女，漢族，濰坊職業(yè)學(xué)院園林工程系教師，研究方向環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

影視藝術(shù)從總體上講，它的形象體系包括視覺(jué)形象體系和聲音形象體系，所要體現(xiàn)的視聽(tīng)銀幕或屏幕形象包括：人物、環(huán)境、服裝、道具、色彩空間、光線效果、畫(huà)面結(jié)構(gòu)和音樂(lè)、音響等等，是通過(guò)視覺(jué)形象和聲音形象完成的；也就是說(shuō)傳達(dá)給觀眾的是一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)綜合的視聽(tīng)形象。但是，在影視形象體系中起主要作用的、最具影響力的還是視覺(jué)形象。因?yàn)?，從受眾的角度?人從環(huán)境中所接受到的信息之大部分都要通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。其中視覺(jué)可以得到聽(tīng)覺(jué)的千倍以上的信息。俄國(guó)導(dǎo)演普多夫金曾說(shuō)：視覺(jué)形象乃是電影中的一個(gè)主要的、但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被充分利用的力量。

美術(shù)工作者與他的合作者導(dǎo)演、攝影師和演員等的主要?jiǎng)?chuàng)作成果就是體現(xiàn)在影片的造型上，視覺(jué)造型形象的重要性相在影片創(chuàng)作中的首要地位是不言而喻的。其中美術(shù)師是電影視覺(jué)造型的重要決策者，他的每一次努力都將會(huì)直接影響到未來(lái)影片在視覺(jué)上的總體效果。他在電影的創(chuàng)作中，必須統(tǒng)籌全片美術(shù)造型的總體規(guī)劃。確定電影造型的風(fēng)格、整體色調(diào)，準(zhǔn)確定位人物造型，處理好陳設(shè)道具和戲用道具的關(guān)系，還要組織好環(huán)境結(jié)構(gòu)，提供人物動(dòng)作發(fā)展的空間。美術(shù)工作者不僅包括和演員有關(guān)的服裝、化妝、道具，也包括前期準(zhǔn)備布景的美術(shù)、拍攝時(shí)營(yíng)造氣氛的煙火等等。盡管是幕后工作，但美術(shù)組的所有成果和演員的表演一樣，是要展現(xiàn)在銀幕或熒屏上的，因此任何細(xì)節(jié)都不能忽視，哪怕是一個(gè)很小的疏忽，也有可能讓影片的整體效果降低。

一、美術(shù)師

美術(shù)師（又稱美工師和布景師）是在影視藝術(shù)創(chuàng)作中負(fù)責(zé)整部影片造型藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作人員。在國(guó)外被稱作藝術(shù)導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)等。同導(dǎo)演一樣，美術(shù)師也需要閱讀整個(gè)劇本，在導(dǎo)演提出構(gòu)想之后，根據(jù)文學(xué)劇本的描述，并將自我的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)想象融入其中，變抽象為具象，設(shè)計(jì)出影片需要的形象。在進(jìn)入到影片生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)的那一天起，美術(shù)師首先要進(jìn)行影片的總體造型設(shè)計(jì)。也就是說(shuō)，他首先要從電影美術(shù)的角度出發(fā)，關(guān)照未來(lái)影片的整體，結(jié)合影片的主題、人物、風(fēng)格樣式等因素的需要進(jìn)行總體藝術(shù)造型設(shè)計(jì)，即從宏觀角度俯視全片，對(duì)影片整體空間造型進(jìn)行總體構(gòu)思，并從微觀角度對(duì)空間、人物等因素進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。具體來(lái)講，美術(shù)師要完成下面三大造型任務(wù)：

首先是環(huán)境造型。環(huán)境包括場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、道具的設(shè)計(jì)和特技的設(shè)計(jì)，總而言之，就是形成影片的環(huán)境，包括影片的大環(huán)境和小環(huán)境。大環(huán)境就是影片的時(shí)代背景、人文環(huán)境、自然環(huán)境，整個(gè)的背景，反映一個(gè)時(shí)代的，甚至還包括看得見(jiàn)的環(huán)境和看不見(jiàn)的環(huán)境，看不見(jiàn)的環(huán)境就是要體現(xiàn)出它的一種精神，一種情緒、氣氛，一種內(nèi)在的東西。場(chǎng)景包括要搭置的內(nèi)外景和不要搭的景，也是美術(shù)師所需要設(shè)計(jì)的。

其次是影片的人物造型。人物造型就是我們常講的服裝、化妝、面容、發(fā)型以及一些小裝飾之類物品。美術(shù)師要依據(jù)劇中人物形象的年齡、個(gè)性、外貌、民族和職業(yè)等特征，做出影片的總體形象設(shè)計(jì)。它既要適應(yīng)電影逼真的特性和膠片的感色性能，并可以與場(chǎng)景環(huán)境及人物相協(xié)調(diào)。電影《指環(huán)王》中的精靈、巫師、半獸人的造型都是經(jīng)過(guò)美術(shù)師精心設(shè)計(jì)的。

鏡頭畫(huà)面的設(shè)計(jì)也是美術(shù)師的重要工作。因?yàn)樗w了未來(lái)影片各鏡頭畫(huà)面形象的構(gòu)思，包括對(duì)每個(gè)鏡頭效果、色調(diào)、構(gòu)圖、人物和環(huán)境的關(guān)系，人物和人物的關(guān)系等方面的設(shè)計(jì)。通常，美術(shù)師需要根據(jù)文學(xué)劇本的內(nèi)容，在影片開(kāi)拍前按分鏡頭劇本的提示和銀幕或屏幕畫(huà)面比例規(guī)格，畫(huà)出單色或彩色鏡頭畫(huà)面，來(lái)體現(xiàn)未來(lái)影片的造型風(fēng)格和畫(huà)面構(gòu)成。他們所設(shè)計(jì)的畫(huà)畫(huà)，可表現(xiàn)主要?jiǎng)∏槎温渑c場(chǎng)景的氣氛，畫(huà)面構(gòu)成的造型意圖，主要人物動(dòng)態(tài)造型形象，空間環(huán)境光色效果，靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的畫(huà)面構(gòu)圖以及特殊場(chǎng)面效果的藝術(shù)處理等。在整部影片拍攝過(guò)程中，美術(shù)師應(yīng)對(duì)未來(lái)影片的銀幕造型效果的質(zhì)量負(fù)責(zé)。

二、道具師

道具師需要根據(jù)美術(shù)師對(duì)總體造型的設(shè)計(jì)意圖，來(lái)組織和設(shè)計(jì)所需要的各種道具，并編制道具預(yù)算。如果道具并不是現(xiàn)成的，需要道具師進(jìn)行制作的話，那他就要在考察或者掌握資料的基礎(chǔ)之上來(lái)畫(huà)出道具的設(shè)計(jì)圖和三維制作圖，并負(fù)責(zé)監(jiān)制和驗(yàn)收。

好的道具可以給場(chǎng)景增色，而道具師細(xì)微的工作，則有助于刻畫(huà)人物性格。老練的道具師一般都會(huì)收集很多的物品，并且知道在哪里可以找到自己所沒(méi)有的東西，在影片需要某種道具的時(shí)候，就可以提供使用?？梢哉f(shuō)，演員需要什么，他就能夠?yàn)槟闾峁┦裁?，?dǎo)演一旦提出場(chǎng)景中所需要的道具清單，道具師就可以拿出許多個(gè)近似于導(dǎo)演要求的東西，然后再由導(dǎo)演做出合適的選擇。

三、化妝師

化妝師是影片中所有演員的面部造型和發(fā)型的負(fù)責(zé)人。化妝師從接到劇本開(kāi)始就已經(jīng)進(jìn)入到創(chuàng)作程序了。第一步，就是研讀劇本，做劇本分析。根據(jù)劇本主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、演員形象和影片總體造型的要求，設(shè)計(jì)出人物的化妝造型。

作為一個(gè)化妝師，看劇本的著眼點(diǎn)與其它人員不同，所做的劇本分析也有其特殊的角度。不管其劇本內(nèi)容多么豐富、人物多么復(fù)雜、時(shí)代背景多么含蓄，時(shí)間、地點(diǎn)多么隱蔽。但化妝師一定要從劇本的字里行間中弄清楚劇本中所講的主要內(nèi)容是什么、對(duì)故事所發(fā)生的年代、時(shí)間、地點(diǎn)搞清楚。劇中有多少人物、主要人物有多少、次要人物有多少群眾人物有多少要做到胸中有數(shù)，否則，則無(wú)法往下進(jìn)行。化妝師要從中挖掘出人物外貌特征的多種造型方案，以及找出肯定或否定某種化妝方案的依據(jù)。以便準(zhǔn)確地給人物定下基調(diào)。

在拍攝過(guò)程中，要注意保持人物造型的連貫性，并隨著人物性格、情緒、年齡等因素的發(fā)展變化，給予相應(yīng)的、準(zhǔn)確的化妝?；瘖y師要經(jīng)常、仔細(xì)查看，在開(kāi)拍前化妝造型的效果是否完好。很多的氣氛化妝都是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)做的，因此化妝師能否盯住拍攝現(xiàn)場(chǎng)是保持化妝造型最佳藝術(shù)效果最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)?；瘖y師在具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力外，同時(shí)化妝師應(yīng)具有一定的藝術(shù)素養(yǎng)和歷史、社會(huì)生活知識(shí)，能熟練地掌握化妝的全部技法和技巧。

可見(jiàn)美術(shù)工作者在與導(dǎo)演、攝影師等人的共同合作為創(chuàng)造影片富有表現(xiàn)力的造型形象和獨(dú)特造型風(fēng)格的創(chuàng)作中，起到了奠定影片造型基礎(chǔ)和為影片的順利完成提供先決條件的作用。是影視創(chuàng)作中不可忽視的主要力量。

參考文獻(xiàn)

[1]《電視美術(shù)概論》葉建新，劉大宣著。中國(guó)廣播電視出版社 2002年

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[3]《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》呂志昌著。北京廣播學(xué)院出版社，2001年版