劉劍樺

認(rèn)識(shí)蕭瀟，大概是在上世紀(jì)90年代中期。時(shí)間不長(zhǎng)，但也不算短了。說(shuō)出來(lái)不好意思，我竟有好些年只知道蕭紅亮，而不知道紅亮就是蕭瀟。

蕭瀟坦然而明澈，溫和而謙遜，雖精細(xì)而不造作，成熟卻不世故。與世無(wú)爭(zhēng)，與人無(wú)忤，只是埋頭在他那一方天地里，悄然而柔韌地生活、工作、畫(huà)畫(huà)，做一些他喜歡做的事情。這樣清亮品質(zhì)的人，是適合交一輩子朋友的。

蕭瀟是一個(gè)有匠心，有真情的畫(huà)家；一個(gè)懂筆趣，有筆趣的人?！肮P趣”二字，三言兩語(yǔ)說(shuō)不清楚，不同的人有不同的看法。譬如看八大，很多人欣賞他的筆墨，出神而入化。我不作畫(huà)，以己度人，總覺(jué)得八大未必只是炫技。在我，更多的是讀出他的苦笑，抑或蒼涼。又譬如金農(nóng)，在“揚(yáng)州八怪”中，格調(diào)最是不俗。細(xì)析之，特別是讀至他“六六水窗通，扇底微風(fēng)，記得那人同坐，纖手剝蓮蓬”“野外桃花，窺人好似東墻女”之類的畫(huà)上題句，我亦以為他的不俗，首在真性與情懷。洛水上的神女回眸一望，再看到是水天一渺。鶴在云中，就是云在鶴中。生著俗心的人，是體會(huì)不到的。蕭瀟懂得筆趣，有筆趣。他的畫(huà)，也就耐人玩味了。

耐得玩味，永遠(yuǎn)是一個(gè)賞畫(huà)人的心愿。事實(shí)上，作品的內(nèi)涵不在于是否畫(huà)得漂亮，畫(huà)得機(jī)巧、漂亮往往內(nèi)里不實(shí)，機(jī)巧常常失了質(zhì)樸。至于作畫(huà)者有著太多的異思玄想，最后連帶著把自己也繞進(jìn)去，卻哪兒也不搭界，更是與耐得玩味天不接地。這就像我們常說(shuō)的大氣，斷不是一個(gè)空泛的概念。它如星，如月，如江海，如湖泊，如春花之燦爛，如天地之愁結(jié)，亦虛亦實(shí)，聲息俱無(wú)，而沛莫能御。又若一個(gè)透脫的智者，人生境界的淵厚，使他不愿展示傷疤以逞英雄豪氣，發(fā)小我激情以臧否紛繁的大千世界，而是取與賞畫(huà)人平等的角度，簌簌徐徐地跟你交流。使你心靈的毛孔張開(kāi)。給你心靈以滋潤(rùn)，文火般將溫暖潤(rùn)進(jìn)你的骨髓，自然生遠(yuǎn)心。加上有清亮的品質(zhì)墊底，蕭瀟的畫(huà)，流露出的便是一片平常心緒、心趣與心境。繁萼疏枝，煙村晴巖，行云流水，自心而出，個(gè)中滋味全憑賞畫(huà)人自己去發(fā)現(xiàn)、體會(huì)。

蕭瀟的畫(huà)，線條比較瘦。線瘦、就有骨質(zhì)，兼有著軟性的力量。力撥千斤的柔荑，勝過(guò)聲嘶力竭的呼號(hào)喧嘩，反讓人靜下來(lái)，一下沉底、陷入，又不乏推手的綿柔韌猛隱藏其中。

蕭瀟的線也輕。這近乎太極的招式，給賞畫(huà)人造成的審美效應(yīng)，就是一種純粹的清逸的享受，一種生命本質(zhì)里的自在的陶醉。如今，很多時(shí)候看畫(huà)都是力氣活，需聚精會(huì)神，全神貫注，仿佛是與作畫(huà)的人“打一架”，抑或進(jìn)行一場(chǎng)智力競(jìng)猜，最后雙雙力乏懈怠。如此相較，蕭瀟的畫(huà)，便是山中的回音，水上的槳聲，曉岸的煙影，枕邊的月痕，簡(jiǎn)素而又明潔，是“有風(fēng)聲但不見(jiàn)寒衰之意”的干凈。

干凈，是靈魂在月光下的舞蹈，是不讓塵埃落在自己的心中，是萬(wàn)籟俱靜的時(shí)候恍無(wú)聲息的歌唱。己心嫵媚，則世間嫵媚；己心溫暖，則世間溫暖。哪天，再去看蕭瀟的畫(huà)，我想應(yīng)帶上一支簫，或一張古琴。