何 姣

摘要:在接受、學(xué)習(xí)、借鑒這一人類優(yōu)秀音樂文化成果的同時,中國自己的鋼琴藝術(shù)也隨之孕育、萌芽、成長起來。中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作歷經(jīng)近百年的挫折與繁榮,取得較大成就,形成具有多種風(fēng)格、多種體裁的鋼琴曲庫,包括改編作品、原創(chuàng)作品,大型協(xié)奏性作品等等。

關(guān)鍵詞:近現(xiàn)代中國鋼琴作品創(chuàng)作歷程

引言

鋼琴藝術(shù)是來自西方的音樂藝術(shù),它真正進(jìn)入中國社會,是在19、20世紀(jì)之交。在接受、學(xué)習(xí)、借鑒這一人類優(yōu)秀音樂文化成果的同時,中國自己的鋼琴藝術(shù)也隨之孕育、萌芽、成長起來。

中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作歷經(jīng)近百年的挫折與繁榮,取得較大成就,形成具有多種風(fēng)格、多種體裁的鋼琴曲庫,包括改編作品、原創(chuàng)作品,大型協(xié)奏性作品等等。這些不同風(fēng)格的作品為我們勾畫出了一條清晰的近現(xiàn)代中國鋼琴作品創(chuàng)作歷程的線條。

一、20世紀(jì)初中國鋼琴早期的探索階段

1、萌芽起步期(1910—1929)。

在西方音樂文化思潮的影響下,延續(xù)了數(shù)千年的中國傳統(tǒng)音樂受到西方音樂文化的影響,以沈心工、李叔同、蕭友梅、王光祈等為代表的,一批學(xué)貫中西,具有愛國熱忱的音樂家們,在中國樂壇上掀起了轟轟烈烈的新音樂運(yùn)動。

1913年,趙元任根據(jù)民間音樂曲調(diào)創(chuàng)編了風(fēng)琴曲《花八板與湘江浪》,并于1914年5月在美國康奈爾大學(xué)的風(fēng)琴彈奏會上公演,這預(yù)示著我國鍵盤音樂創(chuàng)作的啟蒙。1915年,趙元任又創(chuàng)作了鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》,在《科學(xué)雜志》第一期公開發(fā)表,這是迄今所見中國人創(chuàng)作的第一首鋼琴音樂作品。

這一時期為歌曲而作的鋼琴伴奏,在“中國化”鋼琴音樂創(chuàng)作方面同樣作了種種探索。

例如,青主的《大江東去》、蕭友梅的《問》、趙元任的《賣布謠》以及黃自的《玫瑰三愿》等歌曲的鋼琴伴奏,都烘托和渲染了歌曲所要表達(dá)的情感與色彩的變化發(fā)展,成為藝術(shù)歌曲的有機(jī)組成部分。

此時期的作曲家與作品有:

趙元任:《和平進(jìn)行曲》(1915年)、《偶成》(1917年)、《小朋友進(jìn)行曲》(1919 年)、《鋸大缸》(1921年)、《賣布謠》(1925年)、《教我如何不想他》(1926年)、《也是微云》(1927年) ;老志誠:《牧童之樂》(1932年)、《秋興》(1932年) ;江定仙:《搖籃曲》(1932年);蕭友梅:《新霓裳羽衣舞》(1923年) 、《哀悼歌》、《鋼琴教科書》.

2、藝術(shù)創(chuàng)作雛形期1930—1949。

這個時期大致經(jīng)歷了近20年的兩個階段:第一階段是30年代初期至30年代后期,第二階段是30年代末期至40年代末期。

第一階段1930—1937 。

這個時期許多俄籍鋼琴家、鋼琴教育家紛紛來到中國,這對中國的鋼琴音樂的發(fā)展起到了相當(dāng)大的促進(jìn)作用,為我國培養(yǎng)了一批鋼琴音樂人才,并一直影響著中國鋼琴音樂的發(fā)展。

1934年,賀綠汀《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的歷史時期。

30年代的代表作品還有:1932年老志誠的《牧童之樂》、1932年江定仙的《搖籃曲》、1934年賀綠汀的《搖籃曲》、1934年俞便民的《C小調(diào)變奏曲》、旅居法國的丁善德創(chuàng)作了《中國民歌主題變奏曲》等作品。其中旅居日本的江文也創(chuàng)作的《十六首斷章小品》(作品8)和《五首素描》(1935年) 、《三首舞》 (1936年)曾在1938年威尼斯第四屆國際作曲家比賽中獲獎。這是我國鋼琴音樂作品第一次在國際上獲獎。。

第二階段1937—1949這一階段是戰(zhàn)爭和救亡與藝術(shù)發(fā)生更為密切關(guān)系的一個時期 。

30—40 年代的中國鋼琴音樂盡管創(chuàng)作手法各異,但在創(chuàng)作上卻體現(xiàn)出一種共有的特征。(1)在旋律寫作方面,大多以中國傳統(tǒng)音樂常用的音階調(diào)式為基礎(chǔ)。(2)在樂曲結(jié)構(gòu)手法力面,以總結(jié)西方樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),采用我國民族音樂中的“加花變奏”、“合頭”、“變尾”等手法,來實(shí)現(xiàn)“變化再現(xiàn)”的目的。(3)在和聲寫作方面,繼承發(fā)揚(yáng)了對和聲民族化探索的成果,運(yùn)用一些細(xì)微、精致的和聲處理,形成了獨(dú)特的既具歐洲古典和聲典雅又透發(fā)出中國民族色彩的和聲風(fēng)格。(4)在復(fù)調(diào)寫作方面,擅長于在創(chuàng)作中自由地編制純樸、動聽的復(fù)調(diào)織體。

此時期的作曲家與作品:1946年瞿維的《花鼓》;1941年賀綠汀的《懷念》、《小曲》;1941年冼星海的《哈薩克舞曲三首》;1947年桑桐的《在那遙遠(yuǎn)的地方》(是迄今為止見諸資料中我國最早的無調(diào)性現(xiàn)代鋼琴曲);1945 年丁善德創(chuàng)作了《春之旅》;1946年陸華柏創(chuàng)作了《潯陽古調(diào)》;1948年陸華柏創(chuàng)作了《農(nóng)作舞變奏曲》。

二、20世紀(jì)中葉中國鋼琴的藝術(shù)創(chuàng)作階段

1、藝術(shù)創(chuàng)作繁榮期1950—1966。

用西洋樂器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點(diǎn)是“古為今用,洋為中用”藝術(shù)方針的具體實(shí)踐。

大多數(shù)作品使用了中國傳統(tǒng)器樂標(biāo)題性作為曲名,這種表現(xiàn)人的心理與情感方面且富于抽象性和預(yù)示性的中國音樂標(biāo)題,是這一時期中國鋼琴音樂風(fēng)格特征的另一體現(xiàn)。

這一時期的重要作品大致有七十多首。如:丁善德:1950 年創(chuàng)作了《第一新疆舞曲》、1953年創(chuàng)作了《兒童組曲“快樂的節(jié)日”》、1955 年創(chuàng)作了《第二新疆舞曲》;江文也:1950 年創(chuàng)作了《鄉(xiāng)土節(jié)令詩曲》、1951 年創(chuàng)作了《漁夫舷歌》、馬思聰:1950 年創(chuàng)作了《三首舞曲》、1952 年創(chuàng)作了《粵曲三首》;陳培勛:1952 年創(chuàng)作了《賣雜貨》、《旱天雷》、1953年創(chuàng)作了《雙飛蝴蝶主題變奏曲》、1959年創(chuàng)作了《思春》、朱工一:1952年創(chuàng)作了《序曲三首》、廖勝京:1953 年創(chuàng)作了《火把節(jié)之夜》;蔣祖馨:1955 年創(chuàng)作了《廟會》;杜鳴心:1955年創(chuàng)作了《練習(xí)曲》、1956年創(chuàng)作了《變奏曲》;朱踐耳:1955 年創(chuàng)作了《序曲二首》、殷承宗:1955年創(chuàng)作了《快樂的啰嗦》;劉莊:1958年創(chuàng)作了《巴蜀之畫》;郭志鴻:1958年創(chuàng)作了《新疆舞曲》;王建中:1958年創(chuàng)作了《云南民歌五首》;1961年創(chuàng)作了《變奏曲》;周廣仁:1958年創(chuàng)作了《小紅軍》;吳祖強(qiáng)、杜鳴心:1959年創(chuàng)作了《魚美人選曲》;田豐:1960年創(chuàng)作了《高山族組曲》;石夫:1964 年創(chuàng)作了《塔吉克舞曲》;儲望華:1964年創(chuàng)作了《翻身的日子》。

1958年10月,出版了楊儒懷的《八首民歌短曲》。這八首短曲都是根據(jù)民歌改編而成,東蒙民歌《小情人》、蒙古民歌《淌得哥哥》、貴州民歌《山歌》、山西民歌《提起哥哥走西口》、《真魂魂跟上你走》和《配夫妻》內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》、陜北民歌《信天游》。

1959年1月,《中南音樂?？茖W(xué)校創(chuàng)作叢刊——簡易鋼琴曲集》正式出版。曲集中有10首小曲:青海民歌《送大哥》,朝鮮民歌《大同江邊》,東蒙民歌《諾恩吉婭》,陜西隴東民歌《民歌主題變奏曲》、《搖籃曲》、《讓開,讓開!》,四川民歌《花兒慢慢搖》,越劇主題《小序曲》,戲曲牌子《拜廂》,湖北民歌《雙撇筍》。

新中國建立后,國家非常重視音樂教育,在沈陽、成都、武漢、西安、廣州等城市先后建立了音樂學(xué)院,鋼琴教學(xué)已在全國范圍內(nèi)大面積鋪開,鋼琴教學(xué)質(zhì)量明顯提高。一批青年鋼琴家 (如倪洪進(jìn)、傅聰、李民鋒、丁逢辰、李其芳、史大正、劉詩昆、殷承宗等) 脫穎而出。

2、藝術(shù)創(chuàng)作改編期1966—1976。

1966年5月至1976年10月,在 “文化大革命”時期,一批鋼琴家、教授被集中起來,討論為“樣板戲”唱腔寫鋼琴伴奏的問題。因此,在當(dāng)時出現(xiàn)了家喻戶曉的鋼琴伴唱《紅燈記》,后來又出現(xiàn)了鋼琴曲《甘灑熱血寫春秋》、《家住安源》、《北風(fēng)吹》等。

這一時期的鋼琴作品還包括:劉詩昆:1966年創(chuàng)作的《公社社員喜洋洋》;崔世光:1967年創(chuàng)作的《松花江上》、王建中:1972年創(chuàng)作的的《赤膽忠心》、《大路歌》、1973年創(chuàng)作的《陜北民歌四首》《百鳥朝鳳》《梅花三弄》、1974年《繡金匾》;儲望華:1972年創(chuàng)作的《二泉映月》、1973年《瀏陽河》;杜鳴心:1975年創(chuàng)作的《紅色娘子軍組曲》;黎英海:1975《夕陽簫鼓》;陳培勛:1975年創(chuàng)作的《平湖秋月》、1976年創(chuàng)作的《流水》;周廣仁:1976年創(chuàng)作的的《陜北民歌主題變奏曲》、《臺灣同胞我的骨肉兄弟》;殷承宗、儲望華、盛禮洪、劉莊等人:1970年創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、1976年創(chuàng)作的《十面埋伏》、《做人要做這樣的人》、《北風(fēng)吹》。

三、20世紀(jì)末中國鋼琴的多元化創(chuàng)作階段(1977—1999)

1976年全新的思想觀念使這一時期的音樂觀念由文革期間的“一元化”開始向“多元化”方向發(fā)展。中國鋼琴音樂創(chuàng)作這一時期出現(xiàn)了前所未有的活躍局面,理性的思考與創(chuàng)作實(shí)踐同步進(jìn)行,創(chuàng)作了不少風(fēng)格迥異的優(yōu)秀鋼琴音樂作品。

黃安倫的《序曲與舞曲》就是其中的代表性作品。此曲獲“國慶”周年獻(xiàn)禮器樂創(chuàng)作比賽二等獎。

這一時期的作品還有:汪立三:1977年創(chuàng)作的《敘事曲——游擊隊歌》、1978年創(chuàng)作的《兄妹開荒》;黎英海:1978年創(chuàng)作的《陽關(guān)三疊》;儲望華:1978創(chuàng)作的《新疆隨想曲》、《紅星閃閃放光彩》;崔世光:創(chuàng)作的《松花江上》等等。

進(jìn)入80年代后,這種創(chuàng)作態(tài)勢尤顯突出。可以說“民族風(fēng)格與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合”這一創(chuàng)作觀念己成為這個時期鋼琴音樂創(chuàng)作的顯著的特征。

1986年殷承宗的鋼琴伴唱曲《紅燈記》就是這一時期的代表性作品。

這一時期的作品還有:汪立山:1980年創(chuàng)作的《夢天》、鋼琴組曲《東山魁夷畫意》、鋼琴套曲《他山集——序曲與賦格五首》;羅忠镕:1986年創(chuàng)作的《鋼琴曲三首》(《托卡塔》、 《夢幻》、《花團(tuán)錦簇》;王建中:創(chuàng)作的《彩云追月》、《櫻花》、《諧謔曲》、《陜北民歌五首》;朱踐耳:創(chuàng)作的《云南民歌五首》;石夫:創(chuàng)作的《即興曲》、《第二新疆舞曲》;倪洪進(jìn):創(chuàng)作的《壯鄉(xiāng)組曲》;黃虎威:創(chuàng)作的(歡樂的牧童》;孫以強(qiáng):創(chuàng)作的《春舞》;陳銘志:1982年創(chuàng)作的《鋼琴復(fù)調(diào)小品八首》;權(quán)吉浩:創(chuàng)作的《長短的組合》、《宴樂》;陳怡:創(chuàng)作的《多耶》;周龍:創(chuàng)作的《五魁》;崔文玉:創(chuàng)作的《第一奏鳴曲》;楊衡展:創(chuàng)作的《但曲》;姜小麗:創(chuàng)作的《寒號鳥》;蔣祖馨:創(chuàng)作的《箴前》、《第一奏鳴曲》、鋼琴組曲《山花爛漫》;崔世光:創(chuàng)作的《山泉》、《山東風(fēng)俗組曲》;高為杰: 創(chuàng)作的《秋野》;彭志敏:創(chuàng)作的《風(fēng)景系列》;丁善德:創(chuàng)作的《兒童鋼琴曲八首》、《小序曲與賦格》、《小奏鳴曲》、《前奏曲六首》、《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》;夏良:創(chuàng)作的《西雙版納風(fēng)情》;趙曉生:1986年創(chuàng)作的《太極》;劉敦南:創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《山林》;杜鳴心:創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《春之采》;譚盾:創(chuàng)作的鋼琴組曲 《八幅水彩畫的回憶》。

結(jié)語

據(jù)不完全統(tǒng)計,在本世紀(jì)前半葉的近50年間,比較重要的中國鋼琴作品大約有34首。而在新中國建立后的將近20多年間,公開發(fā)表及教學(xué)中經(jīng)常運(yùn)用的中國鋼琴作品已達(dá)百首左右。從“文革”結(jié)束以來的30年間,公開發(fā)表及在實(shí)際教學(xué)、演出中選用的作品則達(dá)到了250多首,并且?guī)缀跄依虽撉僖魳返拇?、小各種體裁。建國60年特別是近30年來中國鋼琴界在和各有關(guān)方面的相互配合下為發(fā)展中國鋼琴事業(yè)所體現(xiàn)的巨大熱情,及所取得的成績是明顯的、突出的。

深信在將來,中國的鋼琴事業(yè)必將以更新的面貌呈現(xiàn)于社會主義祖國的樂壇和世界樂壇?！?/p>