網(wǎng)絡游戲：產(chǎn)業(yè)有了 文化在哪？

據(jù)中國網(wǎng)報道：自2002年“十六大”提出大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)以來，中國的文化產(chǎn)業(yè)有了長足發(fā)展，其中網(wǎng)絡游戲一馬當先。 那么對于網(wǎng)游這個文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，我們是否應該試問：“產(chǎn)業(yè)有了，文化在哪里呢?”文化產(chǎn)品和其他消費品不一樣，在市場產(chǎn)品互動機制上的地位是顛倒的。后者應根據(jù)市場需求創(chuàng)造產(chǎn)品，前者則完全是根據(jù)產(chǎn)品設計形成市場需求。所以可以說，在網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)文化升級中，對游戲策劃的文化素質(zhì)提出了更高的要求。2008年，全國絕大多數(shù)網(wǎng)絡游戲研發(fā)廠商都對專門培養(yǎng)網(wǎng)游開發(fā)人才的專業(yè)學校表示出不看好的態(tài)度，中國網(wǎng)游人才培訓也因此有回到作坊式培養(yǎng)的趨勢。產(chǎn)生這個問題的原因有二：一是游戲人才尤其是優(yōu)秀策劃比較稀有，極少有人愿意沉到后方去專門從事教學職業(yè);二是大量從網(wǎng)游一線主動退出或被淘汰的的策劃成為了專業(yè)培訓教員，這批人的業(yè)務素質(zhì)和教學水平較市場要求確實有一些差距。可以看出，游戲策劃這個職業(yè)群體也在經(jīng)歷一場升級，在規(guī)模逐漸擴大到一定程度后，假以時日才能磨練出成熟的體系和規(guī)則，繼而帶動網(wǎng)游產(chǎn)品的品質(zhì)優(yōu)化。

陳丹青梁文道紛出書 非專業(yè)作家漸成市場"主角"

眼下，非專業(yè)作家陳丹青的《荒廢集》，梁文道的《常識》等新書被紛紛推出，并引起了讀者的廣泛關注?！渡蜿柸請蟆钒l(fā)表評論文章說：回顧2008暢銷風潮，同樣是非專業(yè)作家在獨舞。以往弱勢的非專業(yè)作家，漸漸成了圖書市場的主角，這個現(xiàn)象讓人深思。為什么市場紅了“非專業(yè)”，顯然市場更知道讀者的需求，更知道市場的需求。市場是公平的，讀者是自由的，從這個意義上說，誰是主角誰是配角并沒有定律。非專業(yè)作家引領2008暢銷風潮，已經(jīng)是不爭的事實。那么，我們的專業(yè)作家在忙什么？專業(yè)作家當然在創(chuàng)作，余秋雨推出的《摩挲大地》與《尋覓中華》、王朔拿出的《我的千歲寒》、《新狂人日記》等都是當年暢銷書。但比起他們兩位，更多的專業(yè)作家即使推出了作品，都是悄無聲息。毫無疑問，今天的市場已不再是“酒香不怕巷子深”的年代，專業(yè)作家應該更大程度地親近市場，應該更自覺地加入競爭。這樣，“專業(yè)作家”四個字的含金量才能重現(xiàn)。

麥家：中國類型小說還很弱勢

作家麥家在接受《新聞晨報》采訪時，直言不諱地提醒中國本土的推理小說作家，“寫推理小說的作者，首先應該是作家”。他認為目前中國類型小說還很弱勢，它們最大的缺陷是過于“快刀斬亂麻”，把豐富性砍掉了，以至于讀者讀過之后會覺得“隔靴搔癢”。至于那些紅遍網(wǎng)絡的各種盜墓、驚悚小說等類型小說，麥家尖銳地指出，很多作品都是粗制濫造，缺乏文學性，而且往往破綻百出，對故事不講究來龍去脈，完全達不到一部小說的基本要求。在他看來，那些“男盜墓女穿越”小說實在很“無厘頭”，基本上就是一堆垃圾作品。

湖北作協(xié)吸納網(wǎng)絡寫手引爭議

3月6日湖北省作協(xié)對入會細則做出修改。修改后的《湖北省作家協(xié)會入會條件細則》，明確規(guī)定了網(wǎng)絡寫手申報入會的條件，向網(wǎng)絡寫手主動發(fā)出“英雄帖”?！度嗣袢請蟆钒l(fā)表評論說：作協(xié)向網(wǎng)絡寫手敞開懷抱，成為一些文學網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站論壇的熱門話題。部分網(wǎng)友為可能得到的“名分”而格外興奮，一些人則提出了質(zhì)疑，更有一些網(wǎng)絡寫手淡然視之，他們認為，“作協(xié)會員”這個身份在網(wǎng)絡上不怎么管用，讀者更看重的是作品質(zhì)量。面對這些議論，湖北省作協(xié)主席方方說：“平常我們對紙媒寫作者入會的條件要求也不高。作協(xié)不過是給文學愛好者們提供一個會友的平臺。之所以設定一個簡單的入會標準，只是‘驗明正身，表明你的確是‘文學愛好者。我個人認為，無論對什么樣的寫作者，作協(xié)都沒必要設高門檻。入會門檻低了，對于社會或作協(xié)有什么壞處呢？我是沒發(fā)現(xiàn)的。既然沒什么壞處，放低點又有何妨？一個好作品的誕生，跟作者是不是作協(xié)會員沒什么關系?！?/p>

通俗歷史寫作冰火兩重天：專家冷對 讀者熱捧

最近，臺灣作家柏楊耗費數(shù)十年心血寫就的《柏楊版通鑒紀事本末》被冠以“山寨”之名——在“柏楊與通俗歷史寫作”研討會上，評論家楊小洲稱之為“開啟山寨化寫史”。對于種種形式的通俗歷史寫作，“正牌”史學專家或不屑一顧，或不置可否；而在圖書市場上，這類讀物卻大為熱銷，持續(xù)“高燒不退”。專業(yè)評價和市場反映，正可謂冰火兩重天。《文匯報》發(fā)表評論說：“今時今日，還有多少人能靜下心來讀上幾回諸如《資治通鑒》、《通鑒紀事本末》等正統(tǒng)歷史典籍，又或者能真正讀懂它們？”從這個角度說，柏楊的“山寨化”翻譯顯然是有功的。但學界對此類通俗歷史寫作也有深深的擔憂，復旦大學朱維錚教授便認為：“職業(yè)分工有不同的領域，不要把暢銷書作者當成歷史專家。至于讀者的選擇，由他們的興趣決定吧！經(jīng)典的歷史著作永遠只有一小部分人在讀，但它們經(jīng)得起時間的檢驗?！?/p>

雷達:當今文學缺乏終極關懷

文學評論家雷達在《京華時報》發(fā)表評論說：整個當今文學，普遍缺少信仰的力量，凈化的力量。這樣說絕不是責備小說只寫了些灰色的或沾滿銅臭的人物，沒有通常的“正面人物”亮相——文學完全允許只以揭露和批判為主，也允許反派角色擔當主人公，但問題在于，即便沒有正面人物直接出場，也應該有正面的價值聲音和精神的理想在場。仔細體味大師們的經(jīng)典作品，再讀一讀我們自己也許堪稱精彩的作品，便不能否認，我們實在過多地顯示了民族性、自足性、封閉性，缺乏必要的終極關懷。