原　楓

[摘要]何謂以百姓的草根生活為主?與傳統(tǒng)新聞關(guān)注大事不同的是，新聞以草根市民的“身邊事、麻煩事、稀奇事”為主要報道題材，通過記者現(xiàn)場調(diào)查、跟蹤報道、嵌入式體驗等靈活多樣的方法進行采編制作，注重新聞的親近感，在親近之中凸顯新聞的實用價值、娛樂價值和情感價值。

[關(guān)鍵詞]電視新聞“草根”題材

陸谷孫主編的《英漢大辭典》把“草根”釋義為①群眾的，基層的；②鄉(xiāng)村地區(qū)的；③基礎(chǔ)的；根本的。通俗點講，現(xiàn)在我們國人津津樂道的“草根文化”實際上指的就是平民文化。而時下的電視熒屏，電視新聞不再是表現(xiàn)大事件的時政新聞一枝獨秀，百姓的平淡生活故事一樣成為當(dāng)今電視新聞爭搶的選題。

一、民生新聞以“草根選題”打造親民形象

內(nèi)地很多電視臺近些年都開始重視自己的電視新聞的發(fā)展，他們往往都選擇了避開與央視的正面抗衡，運用四兩撥千斤的方式，通過選擇本土民生新聞或其他的生活服務(wù)類軟新聞的方式來獲得自己的一片天地。如江蘇電視臺的《南京零距離》，北京電視臺的《第七日》，湖南電視臺的《晚間新聞》，海南臺的《直播海南》，以及湖北經(jīng)視的《經(jīng)視直播》，這些新聞欄目的定位都是民生新聞，選題都是以百姓的草根生活為主。

何謂以百姓的草根生活為主?與傳統(tǒng)新聞關(guān)注大事不同的是，民生新聞以草根市民的“身邊事、麻煩事、稀奇事”為主要報道題材，通過記者現(xiàn)場調(diào)查、跟蹤報道、嵌入式體驗等靈活多樣的方法進行采編制作，注重新聞的親近感，在親近之中凸顯新聞的實用價值、娛樂價值和情感價值。

湖北經(jīng)視的民生新聞欄目《經(jīng)視直播》開播第一天，曾推出一個新聞故事《千里追妹》，一共三集每天播出一集，每集8分鐘左右，這部片子里主人公并不是公安警察，而是一個掉人傳銷陷阱的湖北女孩，講述的女孩的哥哥和記者一起到廣東尋找妹妹的故事，但是在這個新聞故事里，編輯不再像以往那樣報道什么時間什么地點，廣東、武漢警方怎樣立功破案救出妹妹等等程序化的采編模式，而是選取了妹妹在電話中向親人驚慌的哭訴、傳銷人員的威脅恐嚇、哥哥和記者在廣州街頭跟蹤傳銷人員到窩點、到了窩點后只看到血跡斑斑，卻沒有見到妹妹、公安干警機智突擊救出妹妹……等等一系列扣人心弦的細節(jié)和情節(jié)，呈現(xiàn)給觀眾的仿佛不是一個新聞報道，而是一部精彩的電視劇，里面的主人公不是遙不可及的大人物，而是我們身邊的鄰家妹，民生新聞借助這個普通人的生活經(jīng)歷吸引著受眾，吊起受眾的牽掛，也借助這個草根人物的悲歡離合故事拉近了和受眾的距離。這種全新的新聞報道理念是目前民生新聞在報道新聞事件中經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法，在這種手法里。新聞人物更強調(diào)草根普通人，內(nèi)容更強調(diào)故事性、情節(jié)性、親民性，過程更強化事件的戲劇懸念。民生新聞以此打造草根親民的特點。

二、“草根”主持拉近電視媒介與百姓的距離

每天下午五點半，打開山東齊魯電視臺。白白胖胖的主持人“小么哥”便笑瞇瞇地出現(xiàn)在背景是一面屏風(fēng)的小演播室里。他不是專業(yè)科班出身的“精英”主持人，而是一個已經(jīng)說了十幾年相聲的戲曲演員，此時的“小么哥”不是長衫馬褂的老行頭，卻變著花樣地穿上花里胡哨的T恤衫。在他那似乎被剃刀剃成三角形的眉毛一抖之后，便操著山東口音對觀眾說：“現(xiàn)在我們開拉。”(注：“開拉”是山東方言，就是“開講”、“開說”的意思)

據(jù)央視索福瑞提供的數(shù)據(jù)，在整個山東省，這檔名叫《拉呱》的節(jié)目平均收視率是55％。這意味著每100個正在看電視的人中，有55人在看這個節(jié)目；在濟南這一指標高達75％。齊魯臺臺長閏愛華說：他們正在制造一種全新的“曲藝新聞”或“新聞曲藝”，這就好像郭德綱的相聲，他的大多數(shù)相聲說的都是一件一件的身邊的小事，這與《拉呱》沒什么不同，《拉呱》每天有35分鐘時間都在“說相聲”“說發(fā)生的身邊的草根小事”。有一則新聞?wù)f的是一個村偷牛賊猖獗，老鄉(xiāng)們只好挽著牛韁繩睡覺。新聞結(jié)束后?！靶∶锤纭秉c評道：“逮住這幾個，我給他們拴上環(huán)，讓他們犁地去?！边€有一則新聞?wù)f的是一個小伙子女扮男裝，頂著一個頭盔去女澡堂偷窺，為了扮得更像女性，他在胸前的衣服里放了兩個蘋果。新聞結(jié)束后，“小么哥”說：“唉，你這個小子啊，怎么不放兩個西瓜呢?”

“他已經(jīng)不是在‘播新聞，也超越了‘說新聞，他是在用自己原來舞臺上說曲藝時積累起來的草根形象在‘表演新聞?！薄独伞饭?jié)目的主創(chuàng)人員之一、齊魯臺報道部主任孫珊直言不諱。的確，與傳統(tǒng)的新聞節(jié)目相比，這種走親民、娛樂方向的新聞節(jié)目架勢看起來似乎有些“離譜”，主持人其貌不揚，普通話不標準，甚至說的就是方言。肢體語言上也極盡表演之勢，點評也更像“逗貧”，還時不時地把新聞編進順口溜，但人們感受到了這種“草根”主持的魅力，這種新式模式使新聞?wù)诒辉絹碓蕉嗟氖鼙娊邮堋?/p>

無獨有偶，2007年，湖北經(jīng)視推出一檔全新的欄目《阿星笑長開講》，主持人是時下江城武漢最火的笑星“阿星”，他原本就是演藝廳里表演的演員，是個十足的草根藝人。每天晚上七點過五分，這個身穿桌布一樣的綠格子襯衫、脖子上系著又短又紅的領(lǐng)帶、肥頭大耳眼睛瞄成一條縫的“阿星”就從電視里蹦出來，他說著一口武漢話，每天講著一天中值得關(guān)注的大事，再說上一兩條新聞，講上二三個笑話和一堆讓人笑斷腸的搞笑圖片，臨了再回答觀眾發(fā)來的短信，其間阿星幽默詼諧的逗樂、“擠眉弄眼”的表情。讓觀眾在二十五鐘的節(jié)目時間內(nèi)“樂翻了天笑斷了腸”(這是該欄目觀眾給阿星的評語)，老百姓大呼“過癮”，新聞變成了一種說笑的輕松親近方式傳播給了大眾。

這檔被湖北觀眾特別是武漢觀眾所喜愛的電視節(jié)目欄目很另類，說它是娛樂節(jié)目，它不是。因為主持人阿星每天都在節(jié)目里講新聞，新聞的篇幅占了節(jié)目播出時間的一半；說它是新聞欄目呢，它也不像，因為在阿星的故事里，連時間、地點等新聞最基本的元素都未必完整，甚至連人名都忽略了，在阿星的新聞里，主人公可能就叫“一個姓王的老幾”或者“胡嫂子”等等，它打破了虛構(gòu)非虛構(gòu)、新聞非新聞的界限，它更像脫口秀，真、假混在一起。走的就是草根武漢人喜歡“嘴一嘴”傳播方式。

《阿星笑長開講》的主創(chuàng)人員說，《阿星》從主持人到選題都很“草根”，都是老百姓關(guān)注的新聞：溜門撬鎖、雞毛蒜皮、路見不平、拌嘴饒舌、第三者插足、兒子打老子；當(dāng)然也不乏拾金不昧、見義勇為、家庭和睦、鄰里相幫……或者一些很有啟示的創(chuàng)業(yè)故事，這些新聞事實并不是以新聞播報的方式說出來的，而是通過阿星的表演和開逗講出來的，觀眾感受到的并不僅僅是新聞，還有哈哈一笑的輕松娛樂。從該節(jié)目不俗的收視率和占有率上看，這種親民的草根說新聞的方式是很受觀眾歡迎的，據(jù)AC尼爾森提供的數(shù)據(jù)，2007年《阿星笑長開講》節(jié)目開播的第一年的平均收視率是7點多，占有率35％，最高時曾達到9，6的收視率和44％的占有率，這意味著每100個正在看電視的人中，就有44個人在看這個節(jié)目。開播不到一周年。收視率和占有率兩項指標都是湖北地區(qū)所有落地頻道的所有時段的最高值。甚至長時間超過了同時段播出的央視的《新聞聯(lián)播》，足以見得草根主持人受觀眾喜愛的程度。

喻國明教授從傳播學(xué)的角度表達了他對這種新型新聞播報方式——草根、親民、輕松搞笑的認可。他認為，在新聞產(chǎn)品內(nèi)容日趨同質(zhì)化的情況下，媒體想取得競爭優(yōu)勢，形式就顯得特別重要。美國一個戰(zhàn)略學(xué)家說過一句話，“如果你只在本市場本領(lǐng)域范圍之內(nèi)援引別人的某一個模式，只能產(chǎn)生改良性的改善、修飾、局部的提升。但是你能從他市場他領(lǐng)域援引市場，就能有完全不同的模式革命性的突破”。新聞從以前的時政新聞為焦點的狀態(tài)中突破出來。轉(zhuǎn)變成又一種草根親民的風(fēng)格，成為新聞與現(xiàn)代生活的很好的結(jié)合。

三、警惕新聞“親民異化”之傷

“草根文化”。是相對于官方文化而言的，生于民間，長于民間，沒有經(jīng)過主流意識的疏導(dǎo)和規(guī)范。大眾傳媒作為國家宣傳的喉舌，就要把握好草根文化不能有悖于社會的主流宣傳導(dǎo)向。特別警惕在說報上過分隨意，把關(guān)不嚴，摧毀媒介的公信力和影響力。

當(dāng)今媒體競爭激烈，生存和發(fā)展的壓力很大。媒體無不重視商業(yè)的運作規(guī)律，重視服務(wù)，重視市場，這本來無可厚非。但如果管理者不注意。在媒體的議程設(shè)置上、在節(jié)目播出的“把度”上出現(xiàn)偏差，新聞事業(yè)就可能背離新聞本身的發(fā)展規(guī)律，演變成只迎合一部分受眾的某些“嗜好”，導(dǎo)致新聞表現(xiàn)出來的草根實際上只是個別另類人物的個性生活，并非主流社會有代表性典型性的新聞事件。這就違背了新聞的發(fā)展規(guī)律，這一點應(yīng)該引起新聞從業(yè)人員足夠的重視和警惕。