龐燕華

一部影視作品是由多種藝術形式組成的結合體，其中最主要的是視覺藝術的畫面和聽覺藝術的聲音。音樂不僅可以使畫面所傳達的信息量成倍增加，更可以根據(jù)節(jié)目主題的需要創(chuàng)造出新的意境。筆者根據(jù)在實踐中取得的一些經驗，集中探討在電視音樂創(chuàng)作中存在的一些規(guī)律與問題，以期促進電視音樂藝術的繁榮發(fā)展。

音樂與畫面的關系

電視音樂作為電視節(jié)目的重要組成部分，和電視畫面、解說詞、同期聲等有機結合，構成了電視節(jié)目的主體。電視音樂既服務于畫面，又有自己的獨立定位及功能。電視音樂在實際運用過程中和畫面的關系是變動的，主要有三種：畫面占主要地位，音樂烘托畫面；音樂占主要地位，畫面烘托聲音；音樂與畫面同樣重要，相互烘托誰也離不開誰。

這三種關系是最常見的音畫關系，它們相輔相成、相得益彰。

一般情況下，畫面要表達的主題、基調正是音樂表達的主題、基調；音樂所展現(xiàn)的情緒、情調也應與畫面展示的情緒、情調相同。音畫同等的處理手段是影視藝術作品中最常用的處理手段之一。音樂在其中產生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強的影視藝術作品中它可以強化藝術效果，與畫面共同烘托、渲染主題。如《解放戰(zhàn)爭著名戰(zhàn)役系列片》的《孟良崮》片中尋找沂蒙山紅嫂的一段，畫面里找到紅嫂家時記者看到的是一座極簡單的土墳，紅嫂已經去世了。但是觀眾熟知紅嫂當年的事跡和紅嫂的藝術形象在中國革命進程中產生的巨大影響。節(jié)目在這部分采用了一段小提琴拉出的飽含深情的曲調，配合畫面很好地強化了催人淚下的效果。這種音樂的再創(chuàng)作功能在該系列片得到了相當成功的體現(xiàn)。

該節(jié)目中所使用的畫面，絕大多數(shù)都是觀眾在其他紀錄片里多次見過的陳舊的歷史資料。其中既無艷麗的俊男靚女，也無飽和鮮艷的色彩，而且由于當時攝制水平有限，畫面質量并不是很高。就是今天再去拍攝舊地遺址，面貌也早已今非昔比。比如當年的戰(zhàn)壕早已變成了綠油油的麥地；對方的指揮所已成為郵電局。更讓拍攝者搖頭苦笑的是，主題就是攻城的節(jié)目，在當年的地點竟找不到一點城墻的痕跡。在這樣的畫面載體上，音樂便被推到了一個相當重要的地位，被賦予了激活畫面內涵信息的使命。

歷史戰(zhàn)爭片中少不了地圖，而一般的觀眾對表現(xiàn)雙方態(tài)勢的地圖都很陌生和費解。該系列片第六部表現(xiàn)渡江戰(zhàn)役的《霹震撼天鎖》中，在展示雙方大軍沿江列陣態(tài)勢的地圖時，使用了一段旋律低沉但力度很大的音樂。其中不規(guī)則的類似重金屬撞擊聲的低音鼓聲，表現(xiàn)出了一種緊張莫測的懸念氣氛，形象地勾畫出了大戰(zhàn)將至，雙方橫刀立馬、排兵布陣、立誓決一死戰(zhàn)的圖景，使“死”的地圖充滿了戰(zhàn)斗的氣息。一個普通的畫面，音樂可以使它變得恐怖，也可以使它變得溫情。在這部片中，還有一段拍攝長江岸邊的鏡頭。此段內容講的是當時長江已成為分隔國共雙方的界線，江南岸代表著一個統(tǒng)治中國多年的舊勢力集團。為進一步表現(xiàn)出這種寓意，片中配置了一段低沉、神秘的單旋律電聲音樂，營造出一種讓人憂心的懸念氣氛。就是這僅十幾秒鐘的音樂，使看似普通的長江畫面被賦予了豐厚的內涵。

第三部講述遼沈戰(zhàn)役的《烽卷黑土地》中，在一段描寫蔣介石率領陸?？沾筌娳s赴錦州，欲一舉扭轉東北戰(zhàn)局的片段中，配置了以劃破空間的號角引出的一段節(jié)奏高亢的音樂。其中的陣陣軍鼓強調出了大軍開進、地動山搖的感覺。同時，旋律中又加進了警報器的效果聲，更加強了危機逼近、大戰(zhàn)臨頭的動蕩氣氛，有力地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭風暴一觸即發(fā)的主題。

事實證明，一旦音樂把觀眾引入了編導者設計的情緒之中后，觀眾完全可以在自己的思維中，為畫面上那些如今的景象和照片、表格、地圖涂抹上當年的色彩。也就是說，觀眾的情緒完全可以隨著音樂進入到半個世紀前那些大戰(zhàn)的場景之中。在這部系列片中，正是成功地運用了音樂的這種情緒渲染功能，才使那些枯燥的黑白資料畫面被注入了新鮮的活力，成為片中每個戰(zhàn)役結構的強有力的襯托。這些藝術手段所營造出的逼真的戰(zhàn)場氛圍，以極大的磁力吸引了電視機前的觀眾。

電視音樂的剪接手段

電視音樂的剪輯遵循了影視剪輯的一般規(guī)律，在制作影視藝術作品的過程中，建立畫面與聲音關系的主要剪輯手法有：錯覺蒙太奇、敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、平行蒙太奇、對比蒙太奇、復現(xiàn)蒙太奇、交叉蒙太奇、象征蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇、叫板蒙太奇、擴大與集中蒙太奇、過去與未來蒙太奇、夾敘夾議蒙太奇、風格化蒙太奇、聲音滯后蒙太奇、聲音提前蒙太奇等等。

采用這些剪輯手段的關鍵之處在于音樂和畫面要統(tǒng)籌考慮，要和諧統(tǒng)一，比如畫面的剪輯可以通過聲音的過渡輔助完成。聲音和畫面剪輯的相互呼應、相互協(xié)調可以推動故事的發(fā)展，提升作品的藝術性。

在紀念中國工農紅軍長征勝利70周年的大型電視紀錄片《長征·不朽的魂》的音樂創(chuàng)作中，由于主題是長途跋涉，每一個故事都與“行”緊密相連。如果采取“行”與“停”的段落分隔配樂方式將進一步加深節(jié)目內容中“動”與“靜”所產生的分割感。因此音樂的使用多采用了聲音提前和滯后的蒙太奇手法，把不斷的“行”與不斷的“?！本o密聯(lián)系起來，使“行”與“停”的連接都充滿了有節(jié)奏的動感。節(jié)目的主題也因此得到進一步的展現(xiàn)。

在大型電視紀錄片《撼天記》中，火箭送衛(wèi)星成功入軌后火箭設計者便開始歡快地慶賀，而衛(wèi)星設計者卻還是緊張得大氣都不敢出。直到傳來在軌衛(wèi)星完成一系列動作、各項功能開始正常工作的信息后他們才如釋重負。這時輪到衛(wèi)星設計者慶賀了，鞭炮放得更兇。節(jié)目在這一段的音樂配置中使用了叫板蒙太奇的創(chuàng)作手法，緊接著主人公“放得更兇”的話音，展開了一段情緒激昂的音樂，與漫天綻放的禮花畫面和聲響結合營造出一片歡騰的氣氛，成功地抒發(fā)出這些航天人在付出了難以描述的代價后，終于取得勝利的激動心情。

《撼天記》是一部反映中國人漫漫50年航天歷程的節(jié)目，其中不乏艱苦創(chuàng)業(yè)、科學探索、成功的歡樂、失敗的痛苦以及事故中的緊張與危機的各種故事情節(jié)。由于全片大部分由資料構成，而要形成確實能吸引觀眾的影視故事情節(jié)，就需要音樂來輔助營造所要表達的情緒與氛圍。這個節(jié)目的音樂創(chuàng)作使用了大量的蒙太奇手法。如在表現(xiàn)當年向科學大進軍段落中使用的進行曲，在出現(xiàn)失誤可能造成多種危險段落中使用的懸念音符，在火箭爆炸戰(zhàn)友蒙難的段落中交叉使用的震驚與悲傷的曲調，在失敗后再次發(fā)射段落中使用的堅強與奮斗的旋律，在成功后歡喜流淚的段落反向使用的讓人浮想聯(lián)翩的抒情音樂，在表現(xiàn)以探索精神向宇宙深處進軍的段落中使用對未來暢想的音樂，都與節(jié)目需要表達的主題合拍共振，向觀眾傳達出被音樂成功放大的情緒信息，起到了延伸主題內容的作用，從而使觀眾產生了更加強烈的震撼與感動。