薛　呂

本文概括地介紹了15至18世紀(jì)，在古代羅馬帝國和伊斯蘭玻璃影響之下發(fā)展起來的威尼斯玻璃藝術(shù)。分析了Cristallo，filigrana等一些革新性的玻璃制作技術(shù)和成型工藝，以此了解當(dāng)時威尼斯玻璃在造型、工藝、裝飾風(fēng)格等各方面的造詣，以及隨后對歐洲其它國家產(chǎn)生的巨大影響。

14世紀(jì)末，威尼斯作為意大利最強(qiáng)大的五個地區(qū)之一，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇、財富聚集，其處于歐洲商業(yè)中心的地位日益得到鞏固，擁有羅馬帝國悠久手工制作傳統(tǒng)的威尼斯玻璃業(yè)正是在這樣的經(jīng)濟(jì)背景下崛起的。

對于生產(chǎn)玻璃和產(chǎn)品質(zhì)量，當(dāng)時的威尼斯政府有著很嚴(yán)格的條例：為了防止火災(zāi)，威尼斯政府從1292年開始頒布法令將玻璃制作集中于Murano島統(tǒng)一管理，因此現(xiàn)今的意大利Murano島仍然以手工玻璃制作聞名于世。對于窯爐的使用。當(dāng)時也受到嚴(yán)格地管制，在Murano島開設(shè)新的窯爐進(jìn)行吹制需要官方許可，并且對于煙霧的排放也有明文規(guī)定。同時，為了保護(hù)玻璃制作工藝，禁止任何當(dāng)?shù)氐牟Ａ止に嚾诉w徒到其他國家。這些舉措有效地幫助了意大利吹制玻璃業(yè)的有序建立和迅速發(fā)展。1450年起，成尼斯的玻璃制作雖仍處于搖籃時期，但已經(jīng)預(yù)示著威尼斯玻璃黃金時代的到來。15世紀(jì)末，手工制作Cristallo玻璃、上釉和鍍金工藝以及千花玻璃(Millefiori Glass)等得到迅速發(fā)展。1424年的Murano檔案和隨后的佛羅倫薩檔案中分別記述了被譽(yù)為“偉大的玻璃制作大師”Angelo Barovier當(dāng)時進(jìn)行玻璃制作實(shí)踐的資料。

1204年至14世紀(jì)末，關(guān)于威尼斯依靠其強(qiáng)大的艦隊(duì)從“希臘”人和伊斯蘭國家學(xué)習(xí)到什么樣的玻璃制作技術(shù)，這方面的資料至今仍然很不齊全。根據(jù)Murano檔案記載，1280年起Murano島就開始在玻璃大口杯表面進(jìn)行釉彩繪畫，大多威尼斯中世紀(jì)時期的玻璃都富有鍍金裝飾，釉彩上于鍍金表面。早在古羅馬時期，鍍金(或金箔夾層)和釉彩裝飾技術(shù)就已經(jīng)普遍運(yùn)用，但這些工藝隨后在歐洲地區(qū)并沒有得到發(fā)展。相反，這些表面裝飾技術(shù)在11至14世紀(jì)時期的伊斯蘭國家非常繁榮，13世紀(jì)末Murano的大口釉彩玻璃杯是繼羅馬帝國后首次在歐洲地區(qū)重新出現(xiàn)該工藝的重要實(shí)例。

而威尼斯玻璃無論是在器形、制作工藝，還是在裝飾風(fēng)格上都與伊斯蘭玻璃有著很多聯(lián)系之處。公元982年的檔案中首次記載了意大利與伊斯蘭玻璃制作的密切關(guān)系，許多現(xiàn)存的實(shí)物也可以明顯地看出伊斯蘭玻璃對其巨大的影響，因此研究成尼斯玻璃與伊斯蘭玻璃的承傳關(guān)系，對于揭示威尼斯奢華玻璃吹制工業(yè)的崛起和其能在幾個世紀(jì)中始終在歐洲及地中海地區(qū)占有強(qiáng)大統(tǒng)治地位的現(xiàn)象具有很大意義。

Cristallo玻璃是威尼斯人用海洋植物灰為基本原料，錳作為脫色劑加工而成的略帶有淡黃煙灰色的無色透明玻璃，類似天然水晶，也因此命名為Cristallo。Cristallo玻璃一般薄而脆，因此表面只能進(jìn)行手繪線描刻花(Diamond-point engraving)裝飾，不能施行切割(Carving、Cutting)或點(diǎn)式刻花(Stippling)工藝。纏絲、釉彩、鍍金和條紋等工藝經(jīng)常用于裝飾Cristallo玻璃，手工吹制的Cristallo有著優(yōu)雅、精致、奢華的風(fēng)格以及變化多端，具有強(qiáng)烈雕塑感的造型，比如：船型大口水杯，用龍、馬等造型裝飾的奇形怪狀的油燈。

15世紀(jì)末，16世紀(jì)初的玻璃造型基本借鑒了當(dāng)時的銀器，但在1520至1540年期間，則拓展了玻璃制品的使用功能和藝術(shù)形式，新的造型和新的工藝也漸漸誕生。比如；1527年旋轉(zhuǎn)條紋狀裝飾手法(Twisted filigrana)的出現(xiàn)。

Filigrana原本指的是具有乳白色(或彩色)條紋狀裝飾紋樣的透明玻璃器的總稱，其中細(xì)分為螺旋型條紋裝飾(vetro a fill)、旋轉(zhuǎn)蕾絲條紋裝飾(vetro a retorti)和網(wǎng)格狀條紋裝飾(vetro a reticeilo)三種各具特色的技術(shù)。

(關(guān)于條紋裝飾玻璃的興起，作者已在2008年第2期的《上海工藝美術(shù)》：“Fa on-de-Venice與中國的清代玻璃藝術(shù)”一文中進(jìn)行了詳細(xì)論述)

大膽的想象力使威尼斯人將這些單個的技術(shù)綜合、并穿插使用，使當(dāng)時的玻璃器皿制作達(dá)到無以復(fù)加的地步。除了手工吹制之外，模具的使用大大拓展了造型能力，出現(xiàn)了一些奇異的造型。比如：淺浮雕的表面效果以及波狀的z字形蜿蜒曲折的線條。

隨后一種名為冰裂紋玻璃(Ice-glass)的效果在16世紀(jì)下半葉誕生，即是在吹制時，將熱融的玻璃直接放入冷水后迅速離開，使其自然碎裂但并不瓦解，形成冰裂狀紋樣，之后再次加熱，玻璃器表面會根據(jù)溫度的高低慢慢融合，但冰裂狀紋樣會始終殘留，從而形成不規(guī)則的肌理效果。

16世紀(jì)以后，威尼斯的玻璃制作工藝相繼流傳到歐洲的其它國家，起初這些國家完全地仿制威尼斯的玻璃制品，但隨著時間的推移，具有地方特色的玻璃類型和技術(shù)開始出現(xiàn)。由于在風(fēng)格上與威尼斯玻璃非常相似，因此被統(tǒng)稱為“威尼斯風(fēng)格”(Fa on-de-Venice)玻璃。17世紀(jì)之后Murano島玻璃工業(yè)經(jīng)歷了艱難的時刻，雖然玻璃制作業(yè)發(fā)展依然迅速，奢華繁復(fù)的水晶玻璃仍然披制作，但卻沿襲了16世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝，為了滿足市場需求，一些完壘沒有功能的、具有巴洛克前期風(fēng)格的奇異形式有增無減，模具的使用也更加頻繁。并且，由于歐洲其它國家玻璃制作業(yè)的迅速崛起給威尼斯的傳統(tǒng)玻璃制作帶來了極大的挑戰(zhàn)，比如波西米亞的水晶刻花玻璃器皿和英國人George Ravenscroft研制的鉛玻璃制品。18世紀(jì)初，Murano島的吹制窯爐由原來的50個下降到了30個，玻璃制品的形式以仿制波西米亞風(fēng)格為主要目標(biāo)，期望能在激烈的競爭中獲勝，然而這一切都清晰地標(biāo)志著幾個世紀(jì)代代相傳的威尼斯玻璃制作工藝面臨的危機(jī)。