蔣國(guó)興

一、建筑陶藝與壁畫

建筑是公共環(huán)境的主角，是城市空間的主題和結(jié)構(gòu)骨架，它決定著城市總體規(guī)劃設(shè)計(jì)的立意主題和風(fēng)格，現(xiàn)代建筑依靠許多新技術(shù)材料的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用來(lái)創(chuàng)造新的美學(xué)和觀念形態(tài)。

陶藝應(yīng)該怎樣融入建筑?通常，“建筑”項(xiàng)目似乎融入一個(gè)及其廣泛的文脈，包括來(lái)自器皿、裝置、公共藝術(shù)和建筑等每一樣?xùn)|西的表現(xiàn)。它需要明確陶藝，特別是與建筑和公共空間發(fā)生的關(guān)系。

在現(xiàn)代社會(huì)中，對(duì)于陶藝創(chuàng)作，能夠向日益膨脹的城市空間與復(fù)雜的公共環(huán)境傳達(dá)一種人文關(guān)懷。盡管陶藝所蘊(yùn)含的人文精神是其他任何材料無(wú)與倫比的，但它需要建筑師意識(shí)到陶藝能給建筑帶來(lái)潛在的藝術(shù)化視覺(jué)沖擊力。藝術(shù)工程和項(xiàng)目不會(huì)如畫廊和博物館關(guān)照藝術(shù)家個(gè)人的感覺(jué)，而是更多的關(guān)照藝術(shù)的公共性。

(一)室內(nèi)陶藝墻

當(dāng)建筑師和陶藝家們成功合作時(shí)，新的維度誕生了。陶藝家與建筑師對(duì)建筑的理解是有較大差別的，藝術(shù)與建筑不可避免的會(huì)發(fā)生糾纏，但他們一旦成功嫁接，就會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。通常，大型公共建筑項(xiàng)目，陶藝家必須與建筑師合作完成，這是一個(gè)考慮發(fā)現(xiàn)元素和明確建筑空間的工作。

大規(guī)模室內(nèi)陶藝墻作品突出的反應(yīng)在地鐵站和機(jī)場(chǎng)一些項(xiàng)目上。

(二)建筑外觀

瓷磚已不斷應(yīng)用干建筑外觀，作為建筑的“皮膚”，擋風(fēng)遮雨，保護(hù)建筑物。

建筑陶藝墻，其表面效果會(huì)給人產(chǎn)生建筑體量的錯(cuò)覺(jué)，而且建筑體量反過(guò)來(lái)，也會(huì)相應(yīng)的影響陶藝的表面效果。

通過(guò)不斷的組合使人產(chǎn)生幻覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)，利用不同的視角產(chǎn)生虛幻景象如真實(shí)存在，使畫面和空間更加生動(dòng)。

(三)陶瓷浮雕

陶瓷浮雕是相對(duì)于瓷磚而言的一類陶瓷壁畫，它打破了二維界限，有立體感和陶瓷表面肌理效果。

從觀念和手法來(lái)看，陶瓷浮雕壁畫可分為具象式浮雕和表現(xiàn)性肌理型浮雕。

二、戶外陶藝雕塑與陶藝裝置

現(xiàn)代雕塑對(duì)雕塑性陶藝有深刻的影響，雕塑性陶藝與雕塑，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別，很容易將雕塑性陶藝與雕塑的界定混淆。

陶藝與雕塑的聯(lián)系與區(qū)別

聯(lián)系創(chuàng)作理念相似

創(chuàng)作主題一致

與公共環(huán)境藝術(shù)緣不可分

區(qū)別材質(zhì)不同

成型制作工藝的區(qū)別

審美追求的不同

環(huán)境陶藝與裝置藝術(shù)

裝置藝術(shù)始于20世紀(jì)60年代，由于受“波普藝術(shù)”和“極少主義”和“觀念藝術(shù)”等影響，裝置藝術(shù)發(fā)展迅速。

裝置與雕塑兩者雖聯(lián)系緊密，但也存在差異，作為具體實(shí)體和三度空間形態(tài)來(lái)看，裝置與雕塑緊密難分。

雕塑在公共空間中的獨(dú)立性比裝置強(qiáng)，它更注重藝術(shù)家微妙內(nèi)心的表達(dá)。雕塑的美存在于三維的形體，裝置藝術(shù)注重多維場(chǎng)域的整體氛圍。