丁塵馨

陸川記錄了那座瀕死之城下，普通甚至卑賤的他們，在生命無(wú)選擇的最后時(shí)刻，畫(huà)出的人生暗夜里最絢爛的那道弧線?？墒?，這些原型可考的中國(guó)臉孔，代表了那段歷史的真實(shí)氣質(zhì)嗎？

“這是一部講日本人的電影?！彪娪啊赌暇?！南京！》剛結(jié)束，一名30歲左右的男性觀眾自語(yǔ)般地向同伴嘟囔著，從座位上站起來(lái)，他邊走邊繼續(xù)分析，“它刻畫(huà)一個(gè)日本兵的心理比描寫(xiě)中國(guó)人細(xì)膩多了！——但這樣的效果反而好。”

自4月15日，電影《南京！南京！》在北京5家影院點(diǎn)映始，陸川這部醞釀4年多的“新生兒”終于公示天下。

片尾長(zhǎng)長(zhǎng)的字幕在音樂(lè)中緩慢滾動(dòng)，觀眾席中有近一半人還坐在原位，似乎無(wú)法一下從影片巨大的沖擊中解脫出來(lái)，燈光下，一位衣著時(shí)尚的女孩仍在拭淚，她的抽泣聲從影片下半場(chǎng)起就沒(méi)有停止。

導(dǎo)演陸川在自己的博客中描述，類(lèi)似的場(chǎng)景也出現(xiàn)在隨后幾個(gè)城市的首映禮上：

北京點(diǎn)映五場(chǎng)變成十場(chǎng)，全部滿(mǎn)票。走進(jìn)每個(gè)影廳，滿(mǎn)滿(mǎn)的都是觀眾，非常激動(dòng)。

杭州，大會(huì)堂兩千人，進(jìn)來(lái)了兩千三四百人。當(dāng)片尾音樂(lè)響起，觀眾席上響起經(jīng)久不息的掌聲；我們走上舞臺(tái)的時(shí)候，杭州觀眾竟然沖向舞臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)失控的狀況不像是一臺(tái)電影，而是一臺(tái)演唱會(huì)。

上海，四家影院票銷(xiāo)售一空，全部自發(fā)買(mǎi)票，吳總稱(chēng)這也是中宣部推薦國(guó)產(chǎn)片中從未有過(guò)的驚人效果……

這是陸川在影片亮相前不敢設(shè)想的景象。

《南京！南京！》讓中國(guó)觀眾既熟悉又感到陌生。72年前的屠城歷史，是每一個(gè)中國(guó)公民從小學(xué)起就從教科書(shū)中獲得的集體記憶；而電影中那段歷史里的中國(guó)軍人陸劍雄、金陵女子學(xué)院教師姜淑云、南京普通家庭唐天祥夫婦、孩子小豆子、妓女小江，還有日本士兵角川正雄等等形象和他們的故事，卻仿佛是第一次遭遇般，轟然震動(dòng)了每一個(gè)觀影的中國(guó)人。

陸川和主創(chuàng)人員強(qiáng)調(diào)，這部電影講述的是“中國(guó)人的抵抗和自我拯救”。

而《南京！南京！》和以往同題材影片最大的不同，是以侵略國(guó)的一名普通士兵角川正雄的視角作為貫穿全片的線索，從他的視線展現(xiàn)中國(guó)人在屠殺下的慘烈與自救。

盡管歷史去今已有70余年，可讓日本士兵表現(xiàn)出“普通人”的一面，在中國(guó)當(dāng)下的公眾心態(tài)中依然是一個(gè)頗為冒險(xiǎn)的嘗試。

日本人的視角“是創(chuàng)作技巧需要”

“我最擔(dān)心這個(gè)片子會(huì)引起很大的爭(zhēng)議，導(dǎo)致電影提前下片”，在《南京！南京！》放映前的采訪中，陸川仍不能確定廣大的中國(guó)觀眾是否接受這樣的講述。

20出頭的角川正雄被隊(duì)友稱(chēng)為“讀過(guò)書(shū)的人”，到中國(guó)前，他在日本的教會(huì)讀書(shū)，受了日本愛(ài)國(guó)主義的教育后，這個(gè)純真敏感而且涉世未深的年輕人來(lái)到了中國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)。那時(shí)的他，喝完汽水都會(huì)綻放出滿(mǎn)足的笑容，當(dāng)他從日本慰安婦“百合子”的屋子中經(jīng)歷了第一次性愛(ài)出來(lái)后，認(rèn)真地說(shuō)，“我要娶她做我的妻子”。

這是我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的日本士兵形象。陸川解釋說(shuō)，其實(shí)所有戰(zhàn)爭(zhēng)中都有一群向善的人，在日本老兵的日記里他也看到不少這樣的記錄?！拔抑园讶毡救诉€原成普通人，是因?yàn)槠胀ㄈ俗隽诉@樣的事情才可怕。如果電影一開(kāi)始就判斷日本人是壞人，那么《南京！南京！》就是自?shī)首詷?lè)的一部電影?！?/p>

其實(shí)選擇日本士兵的視角，也是現(xiàn)實(shí)使然。2005年，陸川為電影搜集資料，他發(fā)現(xiàn)，“我們?cè)谥v述這段歷史的時(shí)候總是帶著一個(gè)哭腔，在哭訴?！睍r(shí)年34歲的導(dǎo)演看得完全沒(méi)感覺(jué)，“塞一肚子憤怒，都不想拍了”，他試圖“帶著一種理性的態(tài)度去分析這段歷史”，屠殺、奸淫，它是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的副產(chǎn)品。而對(duì)當(dāng)下來(lái)說(shuō)，什么是有價(jià)值的？

“70年后，我們反思這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，得有一個(gè)機(jī)會(huì)是從另一個(gè)角度去看，才不會(huì)沉迷在自己的苦痛、吶喊、呻吟中”。大量的日本老兵回憶錄和日記，使陸川無(wú)法忽略活生生的另一半事件主體。在那些文字中，他們平靜地講述親歷屠殺的細(xì)枝末節(jié)，鮮見(jiàn)懺悔，更多似甜蜜的回憶。

年輕的導(dǎo)演震驚于，一個(gè)普通的人，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下一步步成為了虐殺的野獸？“我想去展現(xiàn)、去還原，在那樣一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，那樣廢墟中，人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的惡能夠極致到什么地步？人性在那樣的冰冷和邪惡中，能否拯救和自我拯救？”陸川告訴《中國(guó)新聞周刊》記者他想給予電影的思考。

可是，讓日本士兵作成一個(gè)普通的甚至有良知的人，對(duì)于擁有集體傷痛記憶的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是吃力不討好的思路。

陸川也意識(shí)到了，為避免可能引發(fā)的民族情緒，他必須為電影做更多的解釋。在很多的采訪中，他都提到，作為軍校畢業(yè)的軍官，自己擁有毋庸置疑的愛(ài)國(guó)熱情和行為，“拍日本人這條線時(shí)，我有非常復(fù)雜的情感?？晌矣幸粋€(gè)核心的思想，要尊重對(duì)手……”

他甚至將中國(guó)人的視角改為日本士兵，比喻成只不過(guò)“是用竹簽還是鐵線串羊肉”的不同，“事實(shí)上主料‘羊肉是一樣的”。

影片的結(jié)尾，日本士兵角川放走了兩名中國(guó)人，并開(kāi)槍自殺。這個(gè)情節(jié)更是難以被許多中國(guó)觀眾接受，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上展開(kāi)討論，認(rèn)為這樣“太美化日本人了！”

陸川承認(rèn)在史料記載中，“大部分參戰(zhàn)的日本老兵，在內(nèi)心中是沒(méi)有罪惡感的”，他解釋之所以這樣的安排，它更多反映了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思：角川的崩潰其實(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)壓在一個(gè)普通人身上的表現(xiàn)。

“這個(gè)結(jié)尾給中國(guó)以外的觀眾看時(shí)，他們都接受角川最后會(huì)自殺?！标懘ㄕf(shuō)，是否接受這樣的結(jié)局“其實(shí)就是——我們能不能把日本人當(dāng)人來(lái)看？”

導(dǎo)演說(shuō)，角川在他心目中的地位跟其他人是平等的。選擇角川作為貫穿電影的線索人物，只是從創(chuàng)作技巧上需要由他來(lái)貫穿整部電影，這樣創(chuàng)作劇本比較方便。盡管如此，陸川仍然把這條線索拉得小心翼翼，他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，在電影里“中國(guó)人還是絕對(duì)的主角，日本人的戲份才四分之一”。

“30萬(wàn)”數(shù)字下一張張中國(guó)普通人的臉

之所以想拍攝南京大屠殺的題材，源自2005年初，看過(guò)《可可西里》的美國(guó)投資方曾找到陸川，想讓他做一個(gè)“亞洲版的‘辛德勒名單”，劇本的主要內(nèi)容是拉貝如何拯救中國(guó)人。

陸川因此花了兩三個(gè)月查閱資料，卻發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)史料說(shuō)的都是日本人在做什么，以及德國(guó)人、美國(guó)人甚至俄羅斯人怎么救中國(guó)人的，可中國(guó)人做了什么卻很少提及。于是，他決定放棄德國(guó)人拯救中國(guó)人的劇本，去拍他心目中關(guān)于南京的電影，“在這個(gè)電影中重新為中國(guó)人立傳！同時(shí)也認(rèn)真地去面對(duì)日本人?！?/p>

在后來(lái)的多次采訪中，陸川都提到“中國(guó)人臉孔”的產(chǎn)生過(guò)程。在看了大量的資料后，陸川只花了十幾天，就在家里完成了劇本的初稿。同時(shí)他把那些相關(guān)的資料做了一個(gè)匯編和很多卡片，攝影師曹郁看完以后對(duì)他說(shuō)，這電影其實(shí)就是一張張中國(guó)人的臉。

當(dāng)初或許不經(jīng)意的話，卻讓導(dǎo)演找到了他要在電影中最強(qiáng)烈想表達(dá)的方向：我特別想通過(guò)《南京！南京！》恢復(fù)當(dāng)時(shí)中國(guó)人的面目。他發(fā)現(xiàn)，南京大屠殺題材會(huì)讓很多人不想看這個(gè)電影，因?yàn)橛X(jué)得無(wú)非就是中國(guó)人被殺?！拔覀兲貏e想表現(xiàn)那些被刻意隱瞞的事情，70年過(guò)去了，現(xiàn)在你給我說(shuō)出30萬(wàn)受難者里三個(gè)人的名字來(lái)，別說(shuō)三個(gè)了，一個(gè)你都說(shuō)不出來(lái)?！?/p>

事實(shí)上，在過(guò)去國(guó)產(chǎn)同題材影片中，當(dāng)然有普通中國(guó)人的面孔。1988年羅冠群導(dǎo)演的《屠城血證》，是中國(guó)第一部表現(xiàn)南京大屠殺的影片，羅冠群在國(guó)內(nèi)的史料中找到的“幾乎都是被動(dòng)的受難者”。為了表現(xiàn)中國(guó)人的氣節(jié)，他虛構(gòu)了照相館老板一家?jiàn)^勇反抗日本士兵的故事；1995年，吳子牛執(zhí)導(dǎo)《南京1937》時(shí)，他已意識(shí)到不能“從血腥到血腥，從悲涼到悲涼”，為了顧及中日關(guān)系，要將“日本人民和嗜殺的日本士兵”區(qū)分開(kāi)，他把主人公的妻子設(shè)計(jì)為一位日本人，讓她和中國(guó)丈夫共同經(jīng)歷了7周的屠城，并生下一個(gè)叫“南京”的中日混血兒。

兩部飽含寓意卻主觀杜撰的影片，都沒(méi)有給觀眾及影壇留下多少可書(shū)之處，也逐漸淡出大家的記憶。

讓陸川對(duì)《南京！南京！》尤為自信的，是影片里每一個(gè)主要的中國(guó)人角色都有原型出處，包括那個(gè)最后活下來(lái)的小豆子?！翱赡芪冶纫倪@個(gè)題材的其他中國(guó)導(dǎo)演最大的優(yōu)勢(shì)，就是看了特別多的日本兵日記?！?/p>

“在《南京！南京！》里，從主角到那一張張沉默的中國(guó)人的臉，我特別想讓觀眾能夠去凝視他們一次。從攝影、美術(shù)、化妝到服裝等部門(mén)，在對(duì)待群眾演員的造型上，給予了他們和主演一樣的對(duì)待?！?為了讓每一個(gè)個(gè)體都是鮮活而獨(dú)立，陸川對(duì)服化的要求是：每一張臉都不一樣，每一件軍服都有細(xì)微的差異?！爱?dāng)時(shí)選了二百多人，每個(gè)人都做造型，再拍照片，下次按照片來(lái)做造型?！?/p>

從電影里，也很容易地看到導(dǎo)演的這個(gè)創(chuàng)作意愿，不論是主角陸劍雄、小豆子，還是在被集體屠殺時(shí)，那些沒(méi)有一句臺(tái)詞的中國(guó)士兵們；不論是妓女代表小江，還是一個(gè)個(gè)主動(dòng)站出來(lái)去做慰安婦的南京的年輕女孩們……陸川都毫不猶豫地推給特寫(xiě)，把他們放大、停留在巨大的銀幕上，也逼迫進(jìn)了每一個(gè)觀影者的記憶。

“這一點(diǎn)很難達(dá)到，也很累?！标懘ㄕf(shuō)。

被放大的“抵抗”與“救贖”

其實(shí)，屠城下普通人的臉孔，在2007年更真實(shí)地出現(xiàn)在美國(guó)導(dǎo)演比爾?古登塔格拍的紀(jì)錄電影《南京》中，只不過(guò)親歷者們講述的依然是大家曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的燒殺砍奸，盡管喚起了憤慨與記憶，卻沒(méi)有太激動(dòng)。

更早前，美麗的華裔女性張純?nèi)纾?997年以一本《被遺忘的大屠殺——南京暴行》，就將中國(guó)人在1937年南京屠城中的個(gè)人記憶，公示于眾，并將其帶入了世界戰(zhàn)爭(zhēng)史的公共記憶之中。可平靜而翔實(shí)的記錄，在當(dāng)時(shí)，也只是引起了學(xué)界和媒體的熱議。

在充滿(mǎn)屠殺和血淚的史料中憋了一肚子氣的前退役軍官陸川，絕對(duì)也不愿只是“平靜而忠實(shí)地”記錄歷史?！?0年了，我們還以一個(gè)弱者的姿態(tài)聊這事兒就太傻了”。

劇本第一稿中，寫(xiě)的就是一個(gè)個(gè)中國(guó)人不同的抵抗故事。隨著拍攝過(guò)程幾經(jīng)易稿，最終，《南京！南京！》定位在“五個(gè)中國(guó)人是怎么救自己，看日本兵是怎么崩潰的”。

讓陸川有信心拍“中國(guó)人的抵抗史”，同樣來(lái)自中國(guó)以外的日記記載。一名日本士兵在日記中講到，一日本小分隊(duì)進(jìn)入南京之后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)德式坦克停在大街上，待他們一過(guò)去，從坦克里面突然伸出一架機(jī)關(guān)槍嗒嗒嗒將這小隊(duì)全射倒，最后日本的大部隊(duì)進(jìn)來(lái)將他們包圍住，盡管坦克里已經(jīng)沒(méi)彈藥了，日本人還是不敢上，最后澆上汽油把反抗者活活燒死在坦克里。另一個(gè)士兵在日記里提到他看到的“街頭巷尾的冷槍”的事情……

而在拉貝和魏特林的日記里，陸川也發(fā)現(xiàn)了“大批的新鮮的東西”。他們都記錄下同一件事：今天日本人到難民營(yíng)要妓女，說(shuō)你們這兒有沒(méi)有妓女我們要帶走。拉貝在日記里寫(xiě)著“我們讓他們帶走了”；而魏特林的日記里說(shuō)“有些妓女主動(dòng)站了出來(lái)，我就讓他們帶走了”。這個(gè)事情在金陵女子學(xué)院陳瑞方老師的日記里也有記載。

正是這些甚至僅只言片語(yǔ)的描述，讓導(dǎo)演確定，這個(gè)戲在中國(guó)人這一方面有做頭了。他開(kāi)始相信，中國(guó)人走到今天，一定是有一些東西在支撐這個(gè)民族去生存的。

于是，有了影片最重要的兩個(gè)段落：中國(guó)軍人在巷戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)抵抗，和難民營(yíng)里妓女以身體拯救同胞。

在完片之后，陸川喜歡以“坐標(biāo)”來(lái)定義這部嘔心創(chuàng)作的影片，“意味著可能從這部電影開(kāi)始，中國(guó)人再說(shuō)起這段歷史時(shí)，能夠記起一張張生動(dòng)的面孔，即使在黑暗的時(shí)候，他們也不曾被黑暗吞噬……”

盡管30萬(wàn)血腥屠殺的真實(shí)圖景也被導(dǎo)演有心地安排在電影敘事中，可是的確，每一個(gè)看完電影的人，都深深地記住了那些引以為驕傲的中國(guó)人的臉：軍人陸劍雄的堅(jiān)毅眼神；妓女小江在教堂里伸向空中的手，她走向日本軍營(yíng)時(shí)的回眸甚至帶著圣潔的光；唐先生在死亡前對(duì)屠殺者說(shuō)“我太太又懷孕了”，臉上是驕傲和滿(mǎn)足；教師姜淑云，為了多救一個(gè)中國(guó)男人，她的美麗定格在最后的尊嚴(yán)中；而生還后小豆子的笑，帶給人們生命的希望……

陸川記錄了那座瀕死之城下，普通甚至卑賤的他們，在生命無(wú)選擇的最后時(shí)刻，畫(huà)出的人生暗夜里最絢爛的那道弧線。

可是，這些原型可考的中國(guó)臉孔，代表了那段歷史的真實(shí)氣質(zhì)嗎？

讓人郁悶的真實(shí)歷史

電影的主打海報(bào)中，以劉燁為中心的軍人們手挽著手，堅(jiān)毅的面龐上刻著眾志成城的決心，海報(bào)的上端赫然印著“我們依然活著，因?yàn)槲覀円恢痹诘挚埂薄?/p>

這是個(gè)很能夠挑逗起國(guó)人熱血的畫(huà)面設(shè)計(jì)，在真實(shí)的歷史背景下，卻充滿(mǎn)著反諷。

1937年11月20日，日本軍隊(duì)從上海逼近南京，國(guó)民黨政府發(fā)表遷都重慶的通告，南京陷入一片混亂。以唐生智為司令的南京衛(wèi)戍部隊(duì)陸續(xù)匯集了15萬(wàn)人保衛(wèi)首都。

12月7日凌晨，蔣介石夫婦乘飛機(jī)離開(kāi)南京往江西。一兩天后，國(guó)民政府的軍政要員、市政府要員們，也全部從南京撤離。

12月11日，國(guó)民政府軍事委員會(huì)下令南京守軍撤退。

12月12日，日軍主力猛攻雨花臺(tái)。中午，雨花臺(tái)陷落。下午2時(shí)，中華門(mén)被攻陷。下午5時(shí)，唐生智見(jiàn)大勢(shì)已去，宣布放棄南京，自己倉(cāng)促地離開(kāi)南京。

電影一開(kāi)場(chǎng)，就描述了國(guó)民黨守軍那段尷尬的棄城。以陸劍雄(劉燁飾演)為首的誓死守城官兵，手挽著手試圖阻止棄城逃亡官兵，并與之展開(kāi)肉搏戰(zhàn)。

12月13日，南京淪陷。屠城隨之展開(kāi)。

14日清晨，日軍的坦克車(chē)、炮隊(duì)、以及各種車(chē)隊(duì)進(jìn)入了南京城，繼續(xù)屠殺四處逃散的難民。下午，又打開(kāi)挹江門(mén)、和平門(mén)，將屠殺行動(dòng)的范圍擴(kuò)展到了城外。

現(xiàn)實(shí)歷史中，手無(wú)寸鐵的市民和剛從戰(zhàn)場(chǎng)潰敗的官兵，面對(duì)執(zhí)行“大屠殺”命令的日本軍隊(duì)，他們可能有的抵抗和不屈行為，很難給日后的藝術(shù)創(chuàng)作提供太多發(fā)揮空間。

在接受《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí)，陸川承認(rèn)，“我在看這些史料的過(guò)程中，基本上是沉浸在黑暗中，你看到的是虐殺虐殺，強(qiáng)奸強(qiáng)奸，反抗就是集中在紫金山保衛(wèi)戰(zhàn)那段時(shí)間。12月13日南京陷落之后，你發(fā)現(xiàn)基本上整城的中國(guó)士兵和百姓就順從地被驅(qū)趕著。當(dāng)時(shí)看到這些，真的是覺(jué)得巨郁悶?！?/p>

陸川說(shuō)，還有好多史實(shí)他想拍而“沒(méi)法拍”，比如“講漢奸怎么救中國(guó)人，講國(guó)民黨怎么救中國(guó)人，講維持會(huì)怎么往難民營(yíng)里運(yùn)大米，運(yùn)青豆。這些歷史你們不知道，都是中國(guó)人怎么救自己的……”即使如此，那些中國(guó)人“自救”的故事，依然“真的是鳳毛麟角”。

但是導(dǎo)演還是非常希望能寫(xiě)出一些自我拯救的故事。“我希望向南京的父老鄉(xiāng)親，向全國(guó)的觀眾傳達(dá)這么個(gè)觀點(diǎn)：南京是一座抵抗之城。1937年的南京絕不是屈辱之城，南京一直在抵抗?！痹陔娪靶麄鬟^(guò)程，陸川激昂的情緒在講述中升級(jí)。

而“拯救”與“抵抗”，更多地只是導(dǎo)演的一種創(chuàng)作態(tài)度與期望。

電影《南京！南京！》的英文名為“City of Life and Death”(《生死之城》)，而影片實(shí)際表達(dá)的，是“死城下的生機(jī)”。那里沒(méi)有生，只有求生的人。電影里，除了離開(kāi)的唐夫人及她腹中的孩子，和最后因?qū)а蒽`感乍現(xiàn)得以存活的小豆子，之前展示的所有美好，都被逐一擊碎，都破滅了。

陸川說(shuō)，他覺(jué)得拍電影最快樂(lè)的，就是它是一個(gè)受教育的過(guò)程，在看書(shū)的過(guò)程中他真是去學(xué)習(xí)了，“對(duì)于南京大屠殺，其實(shí)我是個(gè)無(wú)知的人，但是這些書(shū)，這些資料放在一起的時(shí)候，它們開(kāi)始形成了自己的一個(gè)邏輯，形成自己的一個(gè)史觀，開(kāi)始刺激我，豐富了我，壯大了我。”

可是電影也需要導(dǎo)演更多的“反哺”。

2001年，68歲的法國(guó)導(dǎo)演波蘭斯基，開(kāi)拍他生命中最重要的電影《鋼琴師》，講述的是一名猶太鋼琴師如何在二戰(zhàn)中幸存下來(lái)的故事。影片真實(shí)而殘酷，波蘭斯基曾表示，從1960年開(kāi)始拍電影起，似乎所有的作品都是為這部電影做準(zhǔn)備。《鋼琴師》投資達(dá)3500萬(wàn)美元，也成為世界電影史上偉大的作品。

1993年，47歲的斯皮爾伯格完成了《辛德勒名單》，他為此準(zhǔn)備了10年。這部迄今制作最昂貴的黑白電影，耗資2300萬(wàn)美元，這也是有史以來(lái)票房最高的黑白電影。黑白影像中，那個(gè)象征生命反襯戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的紅衣女孩，成為電影史上不可逾越的經(jīng)典符號(hào)。

2009年，38歲的導(dǎo)演陸川，歷時(shí)四年，以7580萬(wàn)人民幣完成他的第三部電影《南京！南京！》時(shí)，他的導(dǎo)演生涯剛剛走過(guò)8年。他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)平均年齡不到35歲。

(任國(guó)源對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）