胡光凡

紀(jì)錄片是電視紀(jì)實藝術(shù)的一種典型形式。它在西方已有100余年的歷史。我國從上世紀(jì)八十年代拍攝轟動一時的長篇紀(jì)錄片《話說長江》以來，伴隨著改革開放的深入發(fā)展和電視新技術(shù)的廣泛運用，電視紀(jì)實藝術(shù)的創(chuàng)作理念和方法一直在探索和創(chuàng)新中向前發(fā)展。2008年3月以來，湖南經(jīng)視金鷹紀(jì)實頻道獨樹一幟，推出一檔新型的劇情紀(jì)錄片《故事湖南》，迄今已播出逾100期。一石激起千層浪，好評如潮，是這種探索和創(chuàng)新中的一個重要收獲。

電視工作者的探索和創(chuàng)新，首先體現(xiàn)在題材的開拓上。屈原《離騷》云“沅有芷兮澧有蘭”。鐘靈毓秀的湖南自古以來英才輩出，新中國成立后，湖南人民在建設(shè)社會主義的大道上披荊斬棘，奮勇前進，更是創(chuàng)造了前無古人的英雄業(yè)績，它成為各類型藝術(shù)取之不盡的源頭活水?！豆适潞稀返牟邉澣撕蛣?chuàng)作者把目光投向這里，從湖南60年風(fēng)云變幻、波瀾壯洶的發(fā)展歷史中取材，精心制作，把《故事湖南》辦成了一檔內(nèi)容極為豐富的湖湘歷史人文節(jié)目。從《蝶戀花》、《血沃中原》到《回鄉(xiāng)》，從《大解放》、《大建設(shè)》、《水災(zāi)1954》、《餓虎之災(zāi)》、《青春之約》到《湖南騾子闖奧運》……一個又一個起伏跌宕、驚心動魄、可歌可泣的故事，在觀眾面前，展開了一幅宏偉壯觀、多姿多彩，充滿時代精神、地域特色和紅色浪漫情懷的當(dāng)代湖南發(fā)展變遷史的影像畫卷。它既有重點，又相對完整。既有文獻價值，又有審美價值。無論從題材內(nèi)容的廣度、深度和彌漫在許多畫面中的歷史的厚重感、蒼桑感，以及制作的規(guī)模和播映的連續(xù)性來看，這檔節(jié)目在我國紀(jì)錄片領(lǐng)域都是罕見的，堪稱大片。也不能不說是一次大的開拓和獨創(chuàng)!

其次，創(chuàng)作者的探索和創(chuàng)新，也體現(xiàn)在承載這一特定題材內(nèi)容的新的藝術(shù)樣式上。他們?yōu)樗谏弦粋€新穎的名詞：劇情紀(jì)錄片。正是這詞兒，透露出了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的一種新的美學(xué)理念和新的創(chuàng)意——也就是“不走尋常路”的大膽的實驗和創(chuàng)新。這是彌足珍貴的!

從電視美學(xué)的角度看，所謂紀(jì)實。并非對紀(jì)錄對象不加任何主觀處理的原生態(tài)摹寫，而是一種創(chuàng)作方法，因為從生活真實(現(xiàn)實和歷史)到藝術(shù)真實(電視影像)之間，存在著創(chuàng)作者對題材的選擇、鏡頭的表達、信息的取舍等主客觀因素的滲透，所以紀(jì)錄對象影像化的過程實際上是一個“源于生活”而又“高于生活”的藝術(shù)創(chuàng)造的過程。如果說生活真實是第一維真實的話，那么電視影像的真實就是第二維的，而影像在觀眾中引起的心理的真實(真實感)則是第三維的真實。純粹的真實在電視紀(jì)錄片中是不存在的。正是基于這一點，人們才把紀(jì)錄片視為一種紀(jì)實藝術(shù)。這就為創(chuàng)作者在真人真事的基礎(chǔ)上馳騁自己的藝術(shù)想像力，提供了廣闊的天地，《故事湖南》的創(chuàng)作者掌握了這個藝術(shù)規(guī)律，他們從《電影傳奇》得到啟發(fā)，突破紀(jì)錄片固有的模式，綜合運用紀(jì)錄片的各種手段、手法和技巧而又加以創(chuàng)造性的發(fā)揮，既強調(diào)影像的真實性和客觀性，又突出主持和表達的重要性，特別是把“劇情”滲透于“紀(jì)實”之中。用特約評論員取代主持人，在還原歷史中求“真”，在故事演繹和評點中求“解”(解讀歷史)，可謂匠心獨運，別開生面!

章回體長篇紀(jì)錄片《大解放·1949)就是其中一部代表作。它共分10回。前七回講的是湖南和平起義的故事，后三回講的是衡寶戰(zhàn)役、接管長沙和湘西剿匪的故事。創(chuàng)作者把中國傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)和現(xiàn)代化的電視技術(shù)手段與紀(jì)實藝術(shù)融為一體，有聲有色地演繹了建國前夕和解放初期發(fā)生在湖湘這片大地上的湖南人的傳奇故事，重現(xiàn)了當(dāng)年那場威武雄壯的歷史活劇。紀(jì)錄片既有故事發(fā)生的時代背景、具體環(huán)境和發(fā)展過程的交代，又有眾多叱咤風(fēng)云的歷史人物的介紹，其中尤以程潛、陳明仁、唐生智、肖勁光、黃克誠等五位關(guān)鍵人物的性格形象比較真實、鮮明，并且在評價上不失其客觀、公正。紀(jì)錄片還挖掘了湖南和平起義過程中一些鮮為人知的曲折情節(jié)和動人細節(jié)，令人大開眼界。在片中擔(dān)任特約評論員的鄭佳明先生，以其優(yōu)雅風(fēng)度和廣博學(xué)識，對歷史事件和歷史人物所作的評點大都言簡意賅，富于思辯色彩，它們成為現(xiàn)實和歷史之間的一種沉思和對話，為紀(jì)錄片增色不少。

正因為《故事湖南》另辟蹊徑，而又找到了自己立足的根基：情節(jié)和情緒，核心已旋律和核心場景，畫面和語言力求盡善盡美，既具有強烈的真實感，又寄寓著動人的人文關(guān)懷和較豐富的思想文化內(nèi)涵，因而展示了劇情紀(jì)錄片比一般紀(jì)錄片更為鮮活生動，也更具有思想性、藝術(shù)性和觀賞性的美學(xué)特征，揭示了電視紀(jì)錄片作為一種現(xiàn)代化紀(jì)實藝術(shù)更為本質(zhì)的一面。顯然，它為探索中國特色社會主義電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，作了一次有益的嘗試和成功的實驗。

(作者單位：湖南省社會科學(xué)院)