陶　平

中國(guó)歷史上兩千多年前就出現(xiàn)了繪畫，雖然當(dāng)時(shí)的作品只限于記事記人之用，但其作品的造形能力已相當(dāng)準(zhǔn)確。而真正文人畫與院體畫有明顯劃分的時(shí)代在宋代，當(dāng)時(shí)的文人畫家蘇軾、楊無咎、趙孟堅(jiān)等人，畫水墨梅蘭竹石，筆墨灑脫，推陳出新，自成一體，名重一時(shí)，各顯所能，并且在畫中作詩，題跋，從此展現(xiàn)詩書畫結(jié)合的文人畫派先路，對(duì)以后的文人畫發(fā)展起到了巨大的作用。

漫長(zhǎng)的陶瓷發(fā)展歷史中，官窯器因其制作精美，成本高昂，而占據(jù)主導(dǎo)地位，但其主要產(chǎn)品幾乎都是由中央政府出好樣本，由窯場(chǎng)的工匠按部就班，按照設(shè)計(jì)者的思想來生產(chǎn)制造，產(chǎn)品裝飾性極強(qiáng)。而民窯制品，則表現(xiàn)在實(shí)用，簡(jiǎn)易裝飾為主適用就可，并無精細(xì)之作，自清末景德鎮(zhèn)官窯停辦后，官窯中大批優(yōu)秀的繪畫瓷藝人流入民間，使景德鎮(zhèn)的民窯無論技術(shù)與畫都受到很大的影響，各窯場(chǎng)生產(chǎn)制作水平大幅提高，民窯之間相互競(jìng)爭(zhēng)，使陶瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)技藝達(dá)到了一個(gè)新的高潮，所作產(chǎn)品不再受到宮廷約束，設(shè)計(jì)與繪畫方面可以隨心所欲，自由發(fā)揮，繪畫藝人受到重視，一些陶瓷繪畫藝人，均能在瓷器上按照自己的喜好，親力親為的表現(xiàn)自己的思想，而不必按照籃本照樣描繪，使陶瓷作品各俱風(fēng)格，當(dāng)時(shí)最為著名的屬淺絳彩瓷名家程門、金品卿等人。

程門，供職于御窯廠，擅長(zhǎng)山水人物，作品多取法唐宋元明各大名家，繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)潔粗曠，用筆自如，把文人畫的寫意效果在陶瓷上表現(xiàn)的淋漓盡致，行書題跋隨意而為之，游行自如，作品大氣，表現(xiàn)出文人畫家以筆墨取勝的技巧，他被視為陶瓷文人畫的代表。

金品卿，王少雄都曾供職于御窯廠。金品卿，擅長(zhǎng)山水和花鳥，其中，山水受益于南宋名家及明代沈石甲，花鳥則學(xué)華新羅，筆致瀟灑，設(shè)色清麗，擅長(zhǎng)行草，受董其昌影響。王少雄，擅人物，山水，筆墨簡(jiǎn)潔，飄逸。

他們是陶瓷文人的開拓者。

隨著時(shí)間的推移，風(fēng)行半個(gè)世紀(jì)的陶瓷文人畫彩瓷淺絳彩，由于所用顏料易磨損，掉色，作品不易保存，入民國(guó)后，逐漸被進(jìn)口顏料淘汰，雖然只維持了幾十年，但陶瓷文人畫的概念，并末改變，后來陶瓷藝人改用更易保存，色域更寬的粉彩繪瓷，使陶瓷文人畫作品達(dá)到了一個(gè)更高境界。陶瓷文人畫由淺絳彩轉(zhuǎn)變?yōu)橛梅鄄实霓D(zhuǎn)折點(diǎn)上，最有代表性的人物當(dāng)屬潘淘宇，汪曉棠、周小松、王琦等人，他們的風(fēng)格與技法與淺絳彩迎然不同，作品或工或?qū)?，更加像中?guó)畫的性質(zhì)。

汪曉棠，擅長(zhǎng)工筆人物，風(fēng)格像傳統(tǒng)工筆畫，作品細(xì)膩工整。潘淘宇作品像水墨寫意畫重神似而不刻意求工。

因粉彩比淺緙彩的色域更廣，表現(xiàn)能力也更強(qiáng)，更快。得到廣大市民的欣賞，有了比淺絳彩更為寬廣的市場(chǎng)，自汪曉棠和潘淘字等人的文人畫新粉彩瓷問市后，使鎮(zhèn)上大批藝人紛紛改變自己原有的彩繪手法，使新粉彩瓷作品更為豐富，表現(xiàn)為百家爭(zhēng)鳴。所繪作品題材廣泛，山水、人物、花鳥草蟲等無不入畫。

當(dāng)時(shí)，最有名望的“珠山八友”中，王琦、王太凡精人，鄧碧珊擅畫魚藻，徐仲南畫竹，汪野亭擅畫山水，田鶴仙喜畫梅花，程意亭、劉雨岺畫花鳥。

王琦，人物最初以錢慧安仕女為藍(lán)本，后學(xué)“揚(yáng)州八怪”黃慎畫風(fēng)，寫意人物，筆法老道，草書詩詞長(zhǎng)題，別俱風(fēng)味。

王大凡，早年拜汪曉棠為師，受師影響頗大，晚年人物構(gòu)圖與造型受海上畫派影響。

鄧碧珊，清末秀才，書法修養(yǎng)高，擅長(zhǎng)魚藻，作品清秀，高雅。

徐仲南，擅畫竹，作品勁拔瀟灑，聚散得體，蕭疏縱逸，別俱風(fēng)格。

汪野亭，晚期作品受清初石濤的影響，蒼古奔放，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。

田鶴仙，成年后學(xué)繪瓷，專攻梅花，師法元代畫梅大家。王墨，作品用筆簡(jiǎn)練，枝干粗壯，虬曲蒼老，梅蕊盈鬧枝頭，均自題詩句，在當(dāng)時(shí)畫梅藝人中，當(dāng)屬獨(dú)樹一幟。

程意亭，在江西瓷業(yè)學(xué)堂學(xué)畫時(shí)，在張曉耕門下，習(xí)山水花鳥，后往上海，隨花鳥畫名家和璋學(xué)習(xí)花鳥畫，作品以嚴(yán)謹(jǐn)，工秀著稱。

劉雨岑，為陶瓷淺絳彩瓷名家潘淘宇的弟子，擅長(zhǎng)花鳥，自創(chuàng)水點(diǎn)桃花技法，使花頭顯得自然活潑，作品受新羅山人影響，形象生動(dòng)，設(shè)色清新。

另外幾位成就也不在“八友”之下，何許人以古典手法在陶瓷載體上描繪雪景，意境幽遠(yuǎn)，汪大滄的禿筆山水，用筆簡(jiǎn)練沉著，筆墨豪放渾厚，其中，王步的青花用筆鮮明，濃淡層次分明，是不可多得的佳作。

第二代文人派彩瓷藝人，雖身處亂世但他們使陶瓷文人畫真正走向軌跡。當(dāng)今的大師及各名家都不同程度的受益于他們的教誨及引導(dǎo)，使陶瓷文人畫在陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。

現(xiàn)如今陶瓷文人畫在閨房手法中不拘一格，推陳出新，綜合了各種裝飾手法，讓陶瓷文人畫又上了一個(gè)更高臺(tái)階。