王年文 吳莉瑩

[摘要]《貧民富翁》是丹尼·鮑爾首度具有大氣平和氣度的電影。首先，基于影片的故事情節(jié)，分析了其橫掃奧斯卡獎的原因。然后，分別從拍攝手法、敘事風(fēng)格、編劇構(gòu)思、劇情把握等幾個角度對該影片展開了評論。最后，針對國產(chǎn)電影的現(xiàn)狀提出了一些新的思考。

[關(guān)鍵詞]影像藝術(shù)；《貧民富翁》；人性

《貧民富翁》是丹尼·鮑爾首度具有大氣平和氣度的電影。有著好萊塢式的流暢的敘事、懸念叢生、驚心動魄的講故事的方法；有美國式故事的浪漫和光明；有史詩片式的大格局；有歐洲電影的人文關(guān)懷；有丹尼-鮑爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目、影像感的新奇和敏銳。也不像《28天》系列般，在一個架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰(zhàn)人性與道德所能承受的極限。

全片以智力有獎問答作為中心，以男女主人公坎坷的愛情經(jīng)歷為線索，向我們展示了鮮為人知的印度貧民窟生活，以及政治宗教等敏感問題。在這部影片的背后，沒有大投資，有的是導(dǎo)演用心的聆聽；沒有高科技，有的是簡潔、流暢而不失細(xì)膩的畫面；沒有明星，有的是年輕人特有的羞澀、含蓄而又成熟的表演。這部小成本的電影讓我們知道，不是花錢多就可以拍出好的電影，關(guān)鍵是看觀眾需要的是什么，想表達(dá)的又是什么?其實往往最好的片子表達(dá)的東西都是我們長長掛在嘴邊的東西!電影就應(yīng)該反映最真實的現(xiàn)實，或是反映社會迫切需要的情理。能反映社會現(xiàn)象，能體現(xiàn)人間真情的電影才是真正意義上的經(jīng)典。

一、緣何橫掃奧斯卡

強(qiáng)烈的批判主義風(fēng)格。盡管該片在印度遭到了不少人的抵制和批評，指其暴露印度黑暗面，毋庸諱言，影片中大量的寫實鏡頭，尤其是對暴力、犯罪、欺騙、邪惡、腐敗等毫不留情的揭露和批判，對于貧窮、宗教、兩極分化、社會不公等社會問題的關(guān)注和反思，給人以震撼和感慨。是的，我們需要歡樂和笑聲，需要幸福和美滿，但不能粉飾和虛構(gòu)，應(yīng)當(dāng)最大限度地釋放來自底層的活力。我想，《貧民富翁》讓我們心酸的同時，也已經(jīng)體現(xiàn)了來自底層的昂揚(yáng)的活力。

濃郁的民族文化底蘊(yùn)。越是民族的，就越是世界的，《貧民富翁》的成功，再次驗證了這一真理。我看過一些印度影片，其中一些影片如《流浪者》《大篷車》《啞女》《阿育王》等至今歷歷在目，就因為其中所貫穿的濃郁的民族文化風(fēng)情：熱情奔放的歌舞、曲折的劇情、對忠誠與背叛的詮釋等等。印度電影能夠在世界影壇上占有一席之地，不能不說是對本民族文化傳統(tǒng)堅守和創(chuàng)新的結(jié)果。

契合的時代背景。在金融海嘯的時代背景下，好萊塢需要勵志題材的影片。本屆奧斯卡最佳影片提名中，除了《生死朗讀》，幾乎全與勵志和奮斗有關(guān)?！敦毭窀晃獭方^對不是一部應(yīng)景之作，也許是“無心插柳柳成蔭”，匪夷所思地契合了時代背景。經(jīng)濟(jì)危機(jī)將現(xiàn)實中的富翁變成了貧民，《貧民富翁》將一個窮小子變成了富翁，你可以說它是一個成人童話，可以說它是黑色幽默，但誰能否認(rèn)，它在現(xiàn)實情況下的寓意呢?

二、超越國界的人性之歌

很佩服《貧民富翁》這部電影，雖然它是由一部英國導(dǎo)演拍攝一個完全印度的電影，但是，在文化表現(xiàn)上極其自然，絕無生硬之感。而且對于中國影迷來說，又如此感同身受，毫無隔閡。當(dāng)我看完這部電影后，打動我的并不是畫面的沖擊、音樂的感動，而是其感人的劇情，一次真正的心靈上的體驗，一次與導(dǎo)演編劇的全新的心與心的交流。當(dāng)時我也不知道為什么要哭，或許是激動，或許是感動，或許是同情，或許是悲傷……百味雜陳，很難說清楚。

本片開端就給人一個充滿遐想的空間，全片故事在一個又一個的問題中徐徐展開，而主人公的身世也在問題中一點點浮現(xiàn)。無論是導(dǎo)演對拍攝手法、鏡頭的把握，還是編劇對主角艱難的人生的敘述，都是那么貼近生活。親情、友情和愛情在這部影片中被表現(xiàn)得淋漓盡致。影片最妙的地方就是用其獨特的表現(xiàn)手法，以印度版“開心辭典”所提的問題，穿起了主人公貧民窟生活到獲得百萬富翁獎金的整個經(jīng)歷，從側(cè)面赤裸裸地反映了印度貧民窟民眾、社會宗教、階級沖突、治安混亂、環(huán)境惡劣等諸多現(xiàn)實問題，揭示出了印度這些年來貧富差距的加大。讓我們無時無刻不在叩問自己的心靈，活著應(yīng)該堅持什么，生活應(yīng)該有怎樣的信仰。

看著這部影片，我心里一直驚訝、恐懼，不停地反思。鏡頭里如此欣欣向榮、繁華美麗的都市，卻有那么多的陰暗角落不為人知：生存環(huán)境的惡劣；宗教的沖突；種族仇殺；人性的冷淡；窮人為了吃飽飯而無奈地去偷，去搶；把流浪孩子殘忍地弄成殘疾去乞討；中了大獎卻會遭到警察的拷打和猜疑；以暴制暴才能生存。一切刻畫的是那么真實。從宗教沖突到社會暴力，從身份鄙視到社會貧困，從社會環(huán)境以及各種各樣不同的人性到主人公堅定的信念和不屈的精神，無不于其中展現(xiàn)得淋漓盡致。這是一個怎樣的世界?所謂的富麗堂皇背后還有多少艱難生活的人啊。我也慶幸自己是一個中國人，感謝我們沒有生活在有那么多欺騙、傷害，沒有人權(quán)的環(huán)境，可以為自己的命運(yùn)而奮斗，可以吃飽穿暖，上良好的學(xué)校，有不錯的工作。也許導(dǎo)演也想告訴一些平常因生活的挫折與不順利而怨天尤人的人一個道理吧：珍惜自己眼前的生活，幸福來之不易。

我想，這部片子在倡導(dǎo)愛的同時也在倡導(dǎo)誠實、善良。男主角正是這種經(jīng)歷了人世間的悲情冷暖仍然保留著那份純真與善良的人。正因為他這樣的品質(zhì)，以致后來，在主持人故意用一個錯誤的答案誤導(dǎo)他時，當(dāng)時的鏡頭是他很驚喜，他認(rèn)為是告訴了他正確答案，但是也是因為他的本性，他選擇了另外的一個答案，出人意料。

看了此片，我想到了30年前的拉茲，也看到了《無主之城》中的孩子，我覺得這是關(guān)于印度的一部好電影，也是超越國界的一部好電影，我能夠看懂他們的感情，而且被他們的感情而感動，這部片子要比《無主之城》陽光，也比《流浪者》的情節(jié)離奇。相對客觀的角度和悲憫的情懷是它成功或者感動人的關(guān)鍵。最讓我震撼的就是這對兄弟童年的寫實生活，很真實的貧民窟生活。真實的世界里的種種現(xiàn)象都在這部戲里被描述得淋漓盡致。沒有浮夸的造詞，只有真實的世界。兄弟童年時期的相同遭遇，兄弟之間迥異的性格，通過各種事件的梳理回憶，都表現(xiàn)得非常棒。兄弟兩個是生活中的強(qiáng)者，從他們身上可以看到生命的頑強(qiáng)。在這里，我看到了許多平常看不到和不知道的事情，我明白了幫助那些生活在痛苦中的人們的意義。作為新時代的我們，面對困難，又有什么好逃避的呢?

我喜歡這部片子的原因很簡單，因為它表現(xiàn)了生活最真實的一面。男主角出身孟買貧民窟，沒錢沒權(quán)，沒有地位也沒有文化。參加節(jié)目只為尋找心愛的女孩。不想竟一步步拿到巨額獎金，也因此引來“上流社會”的懷疑和拷問。而正確答案的背后，是一個個令人心酸落淚的故事。將這些故事串起來，呈現(xiàn)出一個真實的印度：貧困的生活、社會底層的掙扎與陰暗、警察的非正常詢問、所謂上流社會的鄙夷，蔑視與欺詐。但是就是這一片直面現(xiàn)實的

灰色空間里，導(dǎo)演還是給我們展示了樂觀、積極的人生，一如影片開始，拉提卡在車站時那明媚的顏色。

編劇從大家常見的一個現(xiàn)象，用精巧的構(gòu)思引發(fā)出一個深遠(yuǎn)的人文主題，讓大家看到現(xiàn)實社會中，貧困、犯罪以及命運(yùn)的無常，使觀眾不得不審視我們?nèi)诵灾械寞彴?。讓我的心靈進(jìn)行了一次思想的撞擊，一次磨礪的旅程——苦難的經(jīng)歷也能是一筆財富。這對我們而言何嘗不是呢?生活中遇到挫折困難未必就全是壞事，它銳利了我們的斗志，堅忍了我們的性格，要我們時刻都要主宰著生活，而不是被生活主宰。我們不要求像片中主人公一樣都能把這種經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為一筆物質(zhì)財富，留在自己內(nèi)心又何嘗不是一筆巨大的精神財富呢?

三、影片背后的反思

這是一部觸及了全世界、全人類、全社會的影片，它向我們展示了這個世界的真實：真實的貧民窟、真正的窮人、真實的生活掙扎、真實的生死邊緣、真實的豪強(qiáng)惡霸、真實的兄弟情、真實純潔的愛情和真實的印度環(huán)境。我想看過該片的國人，更多的是對國產(chǎn)電影寄予的希望。中國的影片，現(xiàn)在仍然沒有擺脫浮躁。有時候大制作、大場面、大投資，華麗的明星陣容并不能給人帶來久違的感動，反而讓人感到厭惡。從《無極》到《滿城盡帶黃金甲》，再到《赤壁》，我已經(jīng)沒興趣去瞄一眼。那些電影一味地投在了新技術(shù)大手筆的漩渦中，丟掉了電影的真實。除了能吸引觀眾的眼球，看過之后我們能回想到什么?過癮而已?希望中國電影在時代發(fā)展的車輪下博采眾長，蒸蒸日上，而不是把歷史上的每一個寫在書上大家都熟知的事件(《武則天》《鹿鼎記》《水滸傳》《三國演義》《西游記》等)拍了又拍。中國是個文化底蘊(yùn)很深的國家，故事的資源很豐富，不是只能靠動作片才能哄老外的。我們都存在這樣或那樣的相似的社會問題?？吹脚箖和难劬Γ妥屓讼肫鸾稚峡蓱z的乞討之人；也都有堆積如山的垃圾；同樣有社會暴力；同樣有一些宗教上的不和；更有著非常相似的電視節(jié)目……為什么我們就拍不出這么好的電影呢，是不敢正視我們社會中存在的問題?還是體制制約著自身?是文化封鎖?還是對生活挖掘得不夠?不管是什么，我想，凈化我們視覺和心靈的東西還是太少啦。生活才是真正的藝術(shù)殿堂。那些華麗的鏡頭只會在人的頭腦中一閃而過。只有那些很自然的親情、愛情才會讓人記憶深刻。只有直面自己的缺點才能更好地發(fā)展，表面的東西太多，只能讓真實的東西變得越來越模糊。一個勇于面對、勇于揭示、勇于暴露黑暗的民族，才是最有希望的。沒有一顆包容世界文化的心，就不可能站在這個世界的頂點。我真的希望我們的電影人要向他們好好學(xué)習(xí)，靜下心來，把自己對電影的愛展現(xiàn)在銀幕上。

四、結(jié)語

這部影片的成功之處就在于他們敢于直面本國的缺陷，敢于真實記錄印度貧民窟的生活、社會的動蕩、人性的美丑、社會的現(xiàn)實，敢于用真實的國度現(xiàn)狀背景去描述一個精彩的故事!也難怪它能囊括4座金球獎獎杯，3項英國獨立電影獎大獎，美國國家評論協(xié)會獎，角逐奧斯卡最佳影片等等。也許這正如電影里說的那樣——命中注定!一切就這么簡單!是啊，當(dāng)你經(jīng)歷了足夠的磨難和考驗而又永不放棄，一切成功的原因?qū)δ銇碚f都是命中注定!結(jié)局之所以沒有安排成一個大悲劇，也許導(dǎo)演是想告訴一些抱怨生活的人一個道理吧——珍惜自己眼前的生活，幸福來之不易?；蛘哒f他們還是想給這個社會留下點希望和祝福吧。