鄭引兵

摘要在素描石膏像教學(xué)中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生正確認(rèn)識(shí)水平線(xiàn)、豎直線(xiàn)、幾何形狀、幾何角度觀(guān)測(cè)法和人物透視觀(guān)測(cè)法及其相互關(guān)系，并在素描中合理使用，從而在石膏像造型能力方面取得突破性提升。

關(guān)鍵詞水平線(xiàn)觀(guān)測(cè)法 豎直線(xiàn)觀(guān)測(cè)法 幾何形體觀(guān)測(cè)法 幾何角度觀(guān)測(cè)法 人物透視觀(guān)測(cè)法

在我們素描石膏像教學(xué)中，常常會(huì)有學(xué)生抱怨自己的造型能力差，不是形體比例不對(duì)，就是動(dòng)態(tài)有偏差，那么這些學(xué)生是否都是造型能力差呢？非也！誠(chéng)然學(xué)生天資有別，另對(duì)基礎(chǔ)知識(shí)掌握的程度也不一，但我以為缺乏正確有效的觀(guān)測(cè)方法是導(dǎo)致他們?cè)煨屠щy很重要的原因之一。在長(zhǎng)期的素描教學(xué)中，我經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀(guān)測(cè)與研究，總結(jié)出幾個(gè)方面對(duì)于石膏像造型行之有效的觀(guān)測(cè)方法，下面逐一解析。

一、水平線(xiàn)觀(guān)測(cè)法

這種觀(guān)測(cè)方法是在石膏像造型教學(xué)中最常用也是最有效的方法之一，指通過(guò)觀(guān)測(cè)石膏像確定你所要表現(xiàn)的形體某一點(diǎn)為基點(diǎn)，選擇該基點(diǎn)水平方向已確定形體的另一點(diǎn)為參照點(diǎn)，然后從畫(huà)面參照點(diǎn)引出水平線(xiàn)，來(lái)觀(guān)測(cè)基點(diǎn)與水平線(xiàn)的關(guān)系，從而確定基點(diǎn)的準(zhǔn)確位置。

在觀(guān)測(cè)中有三種情況：一、基點(diǎn)位于水平線(xiàn)，基點(diǎn)可馬上確定。二、基點(diǎn)接近水平線(xiàn)，憑目測(cè)感覺(jué)也可確定基點(diǎn)。三、基點(diǎn)遠(yuǎn)離水平線(xiàn)，則重新選擇參照點(diǎn)，引出水平線(xiàn)，再確定基點(diǎn)的準(zhǔn)確位置。（有時(shí)可用直尺幫助觀(guān)察）。

在造型實(shí)踐中有以下兩種情況：

(一)如果從正面表現(xiàn)一個(gè)頭部端正，雙目平視的石膏像

如《荷馬》、《古戰(zhàn)士》等，因人的外部形態(tài)左右對(duì)稱(chēng)的緣故，所以假如我們把形象左側(cè)某一點(diǎn)作為參照點(diǎn)，那么可很快在其水平線(xiàn)右側(cè)確定基點(diǎn)或叫對(duì)稱(chēng)點(diǎn)的相應(yīng)位置，比如五官等。這是最易表現(xiàn)的一種石膏像造型。

(二)在實(shí)際教學(xué)中我們的石膏像都是形態(tài)各異，動(dòng)態(tài)各異的

立像多以大衛(wèi)或維納斯式，前腿稍弓，后退稍撐，既顯優(yōu)美和力度又不失穩(wěn)定。頭像多微側(cè)狀或仰或傾，如仰嘯的《馬賽》，傾訴的《琴女》等等。另外，學(xué)生在表現(xiàn)石膏像時(shí)，從審美角度考慮也多選半側(cè)或微側(cè)面。從以上兩點(diǎn)而言，學(xué)生要從一個(gè)合適的角度將一個(gè)形態(tài)多變的石膏像畫(huà)得準(zhǔn)確而生動(dòng)，靠以上簡(jiǎn)單的水平線(xiàn)觀(guān)測(cè)法顯然不夠，這就要求學(xué)生拓寬思路，舉一反三，不要拘泥于以五官或形體關(guān)節(jié)點(diǎn)（如肩、腰、肘、膝等）作為參照點(diǎn)，而要靈活地選擇任何一個(gè)你需要的參照點(diǎn)，比如任意兩條輪廓線(xiàn)交匯點(diǎn)，或形體的凹凸點(diǎn)等，引出水平線(xiàn)來(lái)觀(guān)測(cè)你所要確定的基點(diǎn)與形體位置。如《被縛的奴隸》的側(cè)面像，如果你的視平線(xiàn)位于其腰部，從其嘴角向右引水平線(xiàn)， 那么正好切在右肩頂點(diǎn)；《拉奧孔》的右側(cè)像，如視平線(xiàn)位于其胸部時(shí)，從其左眼外眼角引一水平線(xiàn)正好切在左側(cè)鼻翼的下點(diǎn)；《斷臂的維納斯》的正面像，如你的視平線(xiàn)在其腰部，從其下巴底點(diǎn)引一水平線(xiàn)正好切在其左肩頂點(diǎn)；兩點(diǎn)一線(xiàn)，所以可以馬上確定左肩的位置。

以上情況表明，充分的運(yùn)用水平線(xiàn)觀(guān)測(cè)法，敏銳選擇恰當(dāng)?shù)膮⒄拯c(diǎn)可使你在石膏像橫向造型中收到事倍功半的效果。

二、豎直線(xiàn)觀(guān)測(cè)法

這種方法指通過(guò)觀(guān)測(cè)雕像確定你所要表現(xiàn)的形體某一點(diǎn)為基點(diǎn)，選擇該基點(diǎn)豎直方向已確定形體的另一點(diǎn)為參照點(diǎn)，然后從畫(huà)面參照點(diǎn)引出豎直線(xiàn)，來(lái)觀(guān)測(cè)基點(diǎn)與豎直線(xiàn)的關(guān)系，從而確定基點(diǎn)的準(zhǔn)確位置。該法多用于確定石膏立像的動(dòng)態(tài)和縱向造型?？梢詮膬煞矫嬷郑浩湟?，從形體兩側(cè)的最外點(diǎn)如髖點(diǎn)肩點(diǎn)等和最內(nèi)點(diǎn)如腰際點(diǎn)、腳外踝點(diǎn)、肩頸交匯點(diǎn)等，分別引豎直線(xiàn)來(lái)檢測(cè)你所要確定的基點(diǎn)與該線(xiàn)的距離差別，這種方法可以叫邊緣線(xiàn)觀(guān)測(cè)法；其二，從石膏立像的重心線(xiàn)（即以其咽部為定點(diǎn)向下引的豎直線(xiàn)）出發(fā)，重心線(xiàn)必然會(huì)落于兩腳之間或某一撐重腳上，如果該線(xiàn)偏出雙腳之外，那么該雕像重心不穩(wěn)，必須重新確定腿腳的位置，這種方法可以叫重心線(xiàn)觀(guān)測(cè)法。如《斷臂的維納斯》正面稍左側(cè)像，可以觀(guān)測(cè)到維納斯的右肩項(xiàng)交匯點(diǎn)，與右側(cè)腰際點(diǎn)及右腳外踝點(diǎn)三點(diǎn)基本處于同一豎直線(xiàn)，而左肩項(xiàng)交匯點(diǎn)與其肚臍點(diǎn)位于同一豎直線(xiàn)，該線(xiàn)經(jīng)左膝外側(cè)落于右腳跟部；從正面看《被縛的奴隸》，其右側(cè)腰際點(diǎn)與右腳外踝點(diǎn)位于同一豎直線(xiàn)，其頭背交匯點(diǎn)同大腿內(nèi)側(cè)交匯點(diǎn)位于同一豎直線(xiàn)，整個(gè)作品既顯示了力和美，又體現(xiàn)了靜與永恒。

三、幾何形體觀(guān)測(cè)法

幾何形體觀(guān)測(cè)法是以幾何形如正方形、矩形、三角形、梯形等為基本形狀來(lái)概括石膏像某部分形體，以達(dá)到整體而準(zhǔn)確造型的目的，這種方法對(duì)于雕像的形體比例結(jié)構(gòu)的把握更有效。如頭像的正面為矩形，正側(cè)面為正方形，人的腹髖部為梯形，肩胸部為倒梯形，四肢則是上粗下細(xì)的圓柱體等等。

但是在實(shí)際作畫(huà)中，學(xué)生應(yīng)主觀(guān)能動(dòng)的利用這些觀(guān)測(cè)法，并且舉一反三，能夠在特定對(duì)象特定角度下，針對(duì)特定形體，敏感地捕捉到其生動(dòng)而明確的幾何造型。如《拉奧孔》左側(cè)面像，如果你視平線(xiàn)在其腰部，其頭部顯然是一個(gè)三角形，且基本是個(gè)以頭后下部為頂點(diǎn)的等腰三角形；再如《被縛的奴隸》的正面像，可觀(guān)測(cè)到其雙腿之間的空隙處恰好是一個(gè)以大腿交匯點(diǎn)為頂點(diǎn)的等腰三角形。這些實(shí)例表明只有對(duì)該方法融會(huì)貫通，靈活運(yùn)用，才能將石膏造型畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)而富有生趣。

四、幾何角度觀(guān)測(cè)法

該法常結(jié)合水平線(xiàn)和豎直線(xiàn)觀(guān)測(cè)法主要用來(lái)確定形體間的關(guān)系與動(dòng)態(tài)趨勢(shì)。在作畫(huà)中，可以將既定線(xiàn)作為參照線(xiàn)，以將要確定的線(xiàn)作為基線(xiàn)，觀(guān)測(cè)二者夾角是否與人們較易識(shí)別的某個(gè)角度接近，譬如是直角還是45°角、30°角等從而確定基線(xiàn)的準(zhǔn)確位置，和相關(guān)形體的準(zhǔn)確造型。

例如《斷臂的維納斯》如果你的視平線(xiàn)位于腰部，觀(guān)其半右側(cè)像，其項(xiàng)與右肩之夾角幾乎是一直角，如果你的視平線(xiàn)位于小腿再觀(guān)其半右側(cè)像，其項(xiàng)與左側(cè)肩之夾角也基本為直角，這些觀(guān)測(cè)依據(jù)可幫助學(xué)生更準(zhǔn)確地造型。

再如《擲鐵餅者》將視平線(xiàn)放于其腰際，觀(guān)其正右側(cè)像 ，可看到許多直角造型。如其頭后側(cè)與右肩夾角，后背髖與右大腿夾角，右腿腕夾角，及右腳跟夾角，幾乎全為直角，這些直角造型充分體現(xiàn)了雕塑力和美的結(jié)合，當(dāng)然也是學(xué)生嚴(yán)格造型，具體刻畫(huà)的絕好佐證。

五、人物透視觀(guān)測(cè)法

人的形體結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，具有立方體與曲線(xiàn)體的綜合特征，體現(xiàn)人體基本結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)變化因素都要與透視發(fā)生聯(lián)系，我們?cè)诮虒W(xué)中應(yīng)注意以下兩點(diǎn)內(nèi)容：

（一）人體對(duì)稱(chēng)因素與觀(guān)測(cè)角度

人體各部位都有平衡的對(duì)稱(chēng)因素，正面直立的人處于平行透視狀態(tài)，左右對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)點(diǎn)連線(xiàn)彼此平行，如各個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)及五官的連線(xiàn)；而當(dāng)人物側(cè)立時(shí)，進(jìn)入成角透視狀態(tài)，對(duì)稱(chēng)連線(xiàn)就會(huì)隨之發(fā)生消失變化。當(dāng)然頭部及五官的透視也是與之相似的，同時(shí)要掌握其運(yùn)動(dòng)中俯仰、傾斜的透視變化，以及五官相互遮掩和其輪廓線(xiàn)符合卵圓頭部的曲度變化等。

（二）關(guān)于人體動(dòng)態(tài)變化中的透視關(guān)系觀(guān)測(cè)有兩方面內(nèi)容：

其一，當(dāng)人局部形體運(yùn)動(dòng)時(shí)，如臂與腿的軸動(dòng)，當(dāng)與畫(huà)面作平行運(yùn)動(dòng)時(shí)，如同畫(huà)正圓的弧線(xiàn)，臂與腿如同正圓半徑仍保持原長(zhǎng)；當(dāng)與畫(huà)面成角運(yùn)動(dòng)時(shí)，就產(chǎn)生了前后軸動(dòng)，臂與腿就短于原長(zhǎng)，垂直于畫(huà)面時(shí)最短。如《垂死的奴隸》從正面看其左腿明顯短于右腿。其二，當(dāng)人體全身運(yùn)動(dòng)時(shí)，胸部與腹部運(yùn)動(dòng)關(guān)系是矛盾互異的，若胸部左低右高，那么相對(duì)而言腹部就是左高右低，這是符合人體重心穩(wěn)定規(guī)律的，從雕像《垂死的奴隸》可清楚觀(guān)測(cè)到。

以上這些觀(guān)測(cè)法在實(shí)際作畫(huà)中應(yīng)是相互關(guān)聯(lián)，相互制約的，也是規(guī)范于從整體到局部的作畫(huà)要求的。

總而言之，我們教學(xué)中應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生勤學(xué)善悟的良好習(xí)慣，在造型時(shí)勤于觀(guān)察，敏于發(fā)現(xiàn)，多動(dòng)腦筋少鉆牛角，多用方法少走彎路，主動(dòng)靈活地駕馭不同的觀(guān)測(cè)與造型方法，最終畫(huà)出較為理想的作品。

參考文獻(xiàn)：

美術(shù)技法理論（魏永利 殷金山主編）