聶亞平　劉明健

內(nèi)容摘要：多尼采蒂處在一個承上啟下的歷史地位，極快的創(chuàng)作速度、高產(chǎn)而不乏優(yōu)秀的音樂作品，給后世留下了寶貴的財富。優(yōu)美的旋律線條，為聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出巨大的貢獻。不少將被徹底遺忘的劇目在近兩百年后被重新挖掘，并放出了異樣光彩。新世紀(jì)以來，一些音樂工作者對其作品又作了新的研究與闡釋。

關(guān) 鍵 詞：美聲唱法 歌劇 多尼采蒂 聲樂

多尼采蒂的作品創(chuàng)作的數(shù)量與速度實在是讓人吃驚。有數(shù)據(jù)、史實為憑：75部歌劇、16部交響樂、19部弦樂四重奏、193首歌曲、45首二重唱、3部神劇、28部康塔塔，還有器樂協(xié)奏曲、奏鳴曲和其他室內(nèi)作品。曾經(jīng)有人和他談起羅西尼，就問羅西尼是否真的在兩周內(nèi)寫出了《理發(fā)師》。“噢,我很相信這話，”他說，“他一直都是那么懶！”年輕的多尼采蒂認(rèn)為花上整整兩星期寫一部歌劇純屬浪費時間。如此繁多的作品，以其最負(fù)盛名的歌劇而言，流傳下來讓大眾耳熟能詳?shù)膮s已為數(shù)不多，如《唐帕斯夸萊》《軍中女郎》《拉美摩爾的露琪亞》《愛之甘醇》《夏摩尼之琳達》《寵姬》《安娜·布萊娜》等。對這些歌劇的研究，國內(nèi)可見到的還很少，對這些成果的整理與總結(jié)，是我們進行更深一步研究的必要鋪墊。

吳林鍇有兩篇關(guān)于多尼采蒂歌劇詠嘆調(diào)的文章：一篇是《解析詠嘆調(diào)〈偷灑一滴淚〉》；另一篇是碩士論文《貝里尼與多尼采蒂歌劇中男高音唱段之研究》。前文中，作者從作品的樂譜文本和演唱處理兩方面入手，根據(jù)自己的已有知識進行歸納總結(jié)，另外，通過老師上課時給出的指導(dǎo)加以整理而成。后一篇是比較性的文章，前面四個章節(jié)都只是縱向單個作曲家的分析，到最后一章進行了兩者的創(chuàng)作相同點與不同點對比。朝魯碩士論文《試論多尼采蒂歌劇男高音風(fēng)格及其對美聲唱法的貢獻》，第一二部分介紹多尼采蒂的生平及其歌劇創(chuàng)作、從故事情節(jié)與情感上展開敘述與分析，所列舉的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》《多么美麗，多么可愛》《不久將被人埋葬》《你展翅飛向天堂》《窈窕身影》對男高音主人公的性格，以及這些歌曲所處的情感基調(diào)進行總結(jié)和歸納，并列出了多尼采蒂在歌劇創(chuàng)作上的四個顯著特征。多尼采蒂歌劇《拉美穆爾的露琪亞》中發(fā)瘋的場景是多尼采蒂創(chuàng)作精品的精華，這段歌劇中的詠嘆調(diào)《香燭燃起》被譽為花腔女高音的試金石。謝榮輝就這首詠嘆調(diào)寫了《歌劇詠嘆調(diào)〈香燭燃起〉的演唱處理》。文章繞過了常規(guī)的人們從音樂結(jié)構(gòu)，樂句處理等方面，而從一個全新的角度，主要從人物聲音、音色結(jié)合舞臺演出各方面提出要求。

根據(jù)以上文章研究結(jié)合自己的認(rèn)識，筆者作出以下重點歸納：

一、平民化的多尼采蒂

如吳林鍇在文章《貝里尼與多尼采蒂歌劇中男高音唱段之研究》中指出：“貝里尼作品中，男高音多擔(dān)當(dāng)英雄人物，而多尼采蒂人物更加生活化?！睘橛^眾而作是多尼采蒂創(chuàng)作的方向，這也正是他成就其輝煌的亮點。1835年以后的《軍中女郎》《寵姬》《唐帕斯夸萊》都是為巴黎觀眾而作。喜歌劇《愛的甘醇》《唐帕斯卡萊》中的人民形象色彩鮮明——市井小人物阿迪娜與內(nèi)莫里諾之間的愛情、生活，寡婦諾麗娜偶爾狡黠的惡作劇，表現(xiàn)了生氣勃勃的樂觀主義精神，并與民族、民間戲劇傳統(tǒng)有深刻的聯(lián)系。他的許多歌劇有著濃烈的時代氣息，被譽為迎合當(dāng)代大眾口味的最佳調(diào)味師。然而這也致使他的音樂難免流于庸俗，換湯不換藥的固定創(chuàng)作思維模式，正是使其歌劇被人們遺忘的緣由。

二、細(xì)膩語感差別的音樂旋律

在朝魯?shù)奈恼轮校髡哌x了多首男高音詠嘆調(diào)對人物性格、旋律特色多方面多角度的分析。特別對多尼采蒂借以著稱的旋律贊賞有加。多尼采蒂被稱為“受廣大群眾喜愛的旋律制造機與人聲魔法師”。他擅長為不同人物提供獨具特色的旋律，來撲捉人物的內(nèi)心微妙細(xì)膩的變化，讓一個個人物鮮活地出現(xiàn)在觀眾面前。文中作者只對男高音進行分析。然而隱藏在多尼采蒂的女高音詠嘆調(diào)中一個突出的特點便是花腔的運用。他對于傳統(tǒng)美聲唱法技術(shù)的概念受到稱為“歌唱藝術(shù)的第一個黃金時代”的影響，追求閹人歌手的優(yōu)美嗓音、完美化嗓音的歌唱。出現(xiàn)在歡快、痛苦的各個段落，猶如神來之筆創(chuàng)造出鮮明的戲劇效果。當(dāng)時偉大的歌手得以從扮演他的歌劇的角色而充分展示自己的歌喉。隨著閹人歌手的消亡，演出他的一些歌劇已非常困難了。

三、模具般的傳統(tǒng)聲樂要求

由17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的美聲演唱風(fēng)格，以音樂優(yōu)美、發(fā)音自如、氣息共鳴平滑純凈、花腔走句流暢靈活為特點，表現(xiàn)出刻意追求聲音效果，以至于出現(xiàn)玄機和程式化的傾向。作者朝魯在文章最后總結(jié)到：“多尼采蒂的歌劇就像是一個模具，將聲音規(guī)范在一個傳統(tǒng)美聲唱法的技術(shù)要求范圍之內(nèi)”。這一點，同時也是多尼采蒂對美聲唱法所做出的巨大貢獻。他視優(yōu)美的音質(zhì)和華麗的演唱技巧勝過戲劇的內(nèi)容，他常常按照歌唱家的聲音條件、演唱風(fēng)格、演唱喜好等，為歌唱家量身定做，像歌劇《拉美摩爾的露琪亞》就是多尼采蒂為號稱“美聲唱法之王”的男高音歌唱家迪布雷，和超群的花腔歌唱家佩爾夏尼而作。演唱多尼采蒂的歌劇詠嘆調(diào)看似簡單，卻極易暴露歌者演唱的瑕疵。

四、二次創(chuàng)作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

《歌劇詠嘆調(diào)〈香燭燃起〉的演唱處理》與《解析詠嘆調(diào)〈偷灑一滴淚〉》，分別對兩首歌曲作了細(xì)致的演唱重點難點解剖。在前一篇中作者還特別強調(diào)角色化，這是演唱歌劇詠嘆調(diào)一個十分重要的表現(xiàn)細(xì)節(jié)。卡拉斯在美國茱莉亞音樂學(xué)院的講學(xué)中就常強調(diào)，要根據(jù)具體人物形象的具體身份、性格特征等，還有其他各方面因素，包括對作曲家的了解等來思考該如何表現(xiàn)音樂形象。如在談到二重唱“兩頰蒼白”男中音的力量時說道：“正因為露琪亞是多尼采蒂的，而不是威爾第的，不要減輕你的力量?！痹谘莩矫媾镣吡_蒂、薩瑟蘭、卡拉斯、吉利、德賽等大師都曾給我們留下演繹多尼采蒂歌劇的各具特色的精彩瞬間，留待我們學(xué)習(xí)與借鑒。

參考文獻：

[1]吳林鍇.解析詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》[Ｊ].藝術(shù)教育．2007年第3期．

[2]吳林鍇.貝里尼與多尼采蒂歌劇中男高音唱段之研究[D].中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫，2007.7.

[3]朝魯.試論多尼采蒂歌劇男高音風(fēng)格及其對美聲唱法的貢獻[D].中國優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫（碩士），2006（2）.

[4]謝榮輝．歌劇詠嘆調(diào)《香燭燃起》的演唱處理[Ｊ].武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2000年第3期．

作者聶亞平系江西師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂教學(xué)與演唱2006級研究生

劉明健系江西師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯：徐良瑛）