[摘要]50年前的一部經(jīng)典作品《十二怒漢》給觀眾留下了難以忘懷的記憶。作為偉大導(dǎo)演悉尼·盧曼特的電影處女作，該作品中運(yùn)用了大量巧妙的藝術(shù)手法把紐約派導(dǎo)演所特有的寫實(shí)和知性風(fēng)格帶入美國(guó)電影世界。在不足40平米的狹小空間內(nèi)，導(dǎo)演演繹出一個(gè)無限廣闊的空間，藝術(shù)創(chuàng)作手法值得我們認(rèn)真體會(huì)和仔細(xì)研究。另外在電影表現(xiàn)主題上也達(dá)到了一個(gè)少有望其項(xiàng)背的巔峰高度，“政治哲學(xué)”被作為獨(dú)有的標(biāo)簽永久地保留在這部經(jīng)典的作品上。

[關(guān)鍵詞]空間演繹；政治哲學(xué)；人性；正義；良知

對(duì)于1957年獲得柏林金熊獎(jiǎng)、1958年奧斯卡最佳影片提名的《十二怒漢》，在空間運(yùn)用和人物塑造等多個(gè)角度闡釋了自己作為經(jīng)典的理由。從幾種具有代表性的電影創(chuàng)作手法去追尋這部作品的獨(dú)到之處，可以使我們理解和認(rèn)識(shí)電影創(chuàng)作的技巧和靈感。該作品的出奇之處首先在于空間的巧妙設(shè)計(jì)和運(yùn)用，使得觀眾往往在電影結(jié)束之后的回味中才開始意識(shí)到，原來自己欣賞的空間一直局限于可能不到40平米的狹小空間中。

一、從有限轉(zhuǎn)變?yōu)闊o限的藝術(shù)

(一)角度切換的魔力

觀賞過這一經(jīng)典作品的人們都會(huì)為導(dǎo)演別出心裁的空間設(shè)計(jì)與運(yùn)用所感到驚訝與贊嘆。導(dǎo)演選擇封閉的投票空間作為整部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的電影的惟一拍攝場(chǎng)景，是有著自己的道理的。當(dāng)我們觀賞完整部電影之后，我們都會(huì)把注意力放在對(duì)人性和司法制度的認(rèn)識(shí)和思考過程之中，所以只需要這樣一個(gè)狹小的封閉小屋就可以把主題表現(xiàn)得一覽無遺，也就是說不需要過多的空間和場(chǎng)景，就能實(shí)現(xiàn)之前電影大量的外景，甚至人工布景花費(fèi)數(shù)以百萬計(jì)的金錢和大量的人力物力才能實(shí)現(xiàn)的影視效果。導(dǎo)演這么做有著一定的道理和積極的意義。原因可以這樣分析。首先，可以節(jié)省大量的社會(huì)資源，對(duì)于將對(duì)電影的制作成本這是一種極為有效的方法。其次。這種做法本身也是一種全新的嘗試和挑戰(zhàn)，運(yùn)用完全不同以往的創(chuàng)作手段，可以使得自己的作品盡顯別致與新奇，這也是吸引觀眾的一種新方法。

但是要想達(dá)到這樣的目的，卻是需要巧妙的設(shè)計(jì)和構(gòu)思來彌補(bǔ)空間和自然條件的不足，克服如此狹小的空間局限。擺在導(dǎo)演和其他工作人員面前最直接的問題就是防止視覺上呆板情況的出現(xiàn)，如何把有限的空間變成無限的舞臺(tái)，導(dǎo)演的智慧在這里得到充分的展示。最簡(jiǎn)便的方法就是拍攝角度的空間轉(zhuǎn)換。攝像機(jī)的角度轉(zhuǎn)換是必不可少的方法，遠(yuǎn)景近景的交替使用反復(fù)出現(xiàn)。另外人物的走動(dòng)也打破了死板、沉悶的空間布局，利用衛(wèi)生間、環(huán)形會(huì)議桌、幾面臨街的窗子，從不同的角度去展示同一位置的人物，實(shí)現(xiàn)了克服沉悶、枯燥視覺效果的目的。因?yàn)殓R頭的不斷轉(zhuǎn)換，避免了傳統(tǒng)意義上的表決景象出現(xiàn)。

(二)凸顯主題的最好方法是對(duì)比

《十二怒漢》的主題非常深刻，也給人巨大的心理震撼，人性、生命、良知、正義、偏見、性格、生死、對(duì)抗與合作在這個(gè)舞臺(tái)上都得到了淋漓盡致的展示與表現(xiàn)。從故事一開始作品的第一主題就直截了當(dāng)?shù)剡M(jìn)行說明，對(duì)一個(gè)未成年的男孩進(jìn)行有罪還是無罪的判決，決定權(quán)交給了12位互不相識(shí)的男人手中，他們從事著不同的行業(yè)，有著不同的性格和想法，對(duì)于這次判決的動(dòng)機(jī)和結(jié)果有著迥然不同的差別。所有的這些差別也就意味著不同思想和人物的對(duì)抗，在需要的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)彼此的交叉合作與支持。展現(xiàn)人性的多個(gè)方面，決定社會(huì)個(gè)體的生死，司法制度的優(yōu)勢(shì)與缺陷，在這個(gè)小小空間里就可以全部實(shí)行。因?yàn)橄鄬?duì)于這個(gè)主題來講，場(chǎng)景和布局已經(jīng)是第二位的了，每一個(gè)人的命運(yùn)都可能在同樣狹小的空間里實(shí)現(xiàn)徹底的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演的獨(dú)具匠心在于，用極其鮮明強(qiáng)烈的主題來引導(dǎo)電影的前進(jìn)方向，而把從屬于或者說是為主題服務(wù)的場(chǎng)景變成了一個(gè)只需要存在而不需要復(fù)雜的客觀條件。

一個(gè)悶熱狹小的空間，讓人心煩意亂的判決室，一個(gè)充滿著各種激烈思想碰撞和人性抗?fàn)幍幕顒?dòng)空間對(duì)于整個(gè)電影，甚至對(duì)于電影中的被告都已經(jīng)足夠。因?yàn)椴还苁巧撬?，是正義與良知獲得勝利還是偏見與冷漠成為共識(shí)，只需要這樣一個(gè)小屋子就能夠?qū)崿F(xiàn)。導(dǎo)演要教給我們的也許就是不要過分地關(guān)注人自身以外的事物。

(三)人物是電影生動(dòng)的最主要因素

利用人物的表演，吸引觀眾實(shí)現(xiàn)“物我兩忘”的境界，從而達(dá)到克服空間場(chǎng)景局限性的手法是本片極為成功的一項(xiàng)嘗試?！妒瓭h》有時(shí)候也可以看做是一部現(xiàn)代意義上的木偶劇。場(chǎng)景只是一個(gè)簡(jiǎn)單的陪襯。利用想象就可以彌補(bǔ)場(chǎng)景以外的東西。而關(guān)注的重點(diǎn)在于臺(tái)上的人物和情節(jié)。12個(gè)有血有肉的男人，分別表現(xiàn)不同的個(gè)性和思維方式，乃至興趣愛好、職業(yè)家庭等等。這些來自于不同背景的表決員注定要為這場(chǎng)判決發(fā)生激烈的碰撞。故事中給我們呈現(xiàn)了這樣一些人物：一直希望盡早結(jié)束判決的棒球愛好者；性格友善充當(dāng)和事老散發(fā)咽喉糖的男人；因?yàn)樘鞖庋谉岫那楸┰甑募一铮皇冀K關(guān)注股票情況的經(jīng)紀(jì)人；因?yàn)樽约簝鹤与x家出走而遷怒于人的倔強(qiáng)父親；思維敏銳、支持正義的睿智老頭；一開始就是反對(duì)集體、堅(jiān)持己見的“異類”男主人公等等。每個(gè)人物都有著自己的角色和判斷，他們之間的對(duì)抗與合作也就賦予了這部經(jīng)典作品以鮮活的生命。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，也許每個(gè)觀眾都可以在其中一個(gè)人物身上投射自己的影子，把自己的邏輯推理滲透到故事當(dāng)中，隨著關(guān)注程度不斷加深，有限空間的無限表現(xiàn)力也就水到渠成了。

二、獨(dú)具匠心的情節(jié)設(shè)計(jì)與貫穿

劇情是否吸引人是推理和懸念類電影的生命線。如何把觀眾吸引到劇情之中，按照導(dǎo)演設(shè)計(jì)的方程一步一步解答下去，是每一位導(dǎo)演都需要全力思考的問題?！妒瓭h》的情節(jié)設(shè)計(jì)可以說是環(huán)環(huán)相扣、驟變迭起。為了造就經(jīng)典、貫穿劇情的懸念、曲折反復(fù)的情節(jié)、眾望所歸的結(jié)局，從故事的開始就把觀眾強(qiáng)烈吸引。

(一)懸念形成不可預(yù)期軌跡

故事的開始，作為被告的小男孩作案證據(jù)似乎“已經(jīng)鐵證如山”，12個(gè)判決者只需例行公事地進(jìn)行投票，宣布一個(gè)生命即將離開這個(gè)世界，就可以完成繁瑣復(fù)雜的表決任務(wù)。炎熱的天氣、漠不關(guān)心判決結(jié)果的表情、似乎預(yù)示著表決隨時(shí)可以結(jié)束，可是由于一個(gè)“異類”的出現(xiàn)，導(dǎo)致了急于結(jié)束判決、忙于自己事物的11人男人們遇到了一個(gè)難題，但當(dāng)11人同意被告有罪時(shí)，最后一個(gè)忽然說，“因?yàn)槟銈兌纪?，所以我不同意?：11的局面形成，也就宣告精彩的故事從此開始，但是結(jié)局會(huì)怎么樣呢?最后的結(jié)局會(huì)是多少比多少?這是存在于每一個(gè)觀眾心中的疑問。出現(xiàn)什么樣的結(jié)局，由什么樣的情節(jié)導(dǎo)致這樣結(jié)局的出現(xiàn)，每個(gè)表決者的動(dòng)機(jī)、意向會(huì)是什么?誰也不知道，懸念的價(jià)值在這里得到了充分的肯定。

(二)曲折扮演吸引力助推劑

也許只有用峰回路轉(zhuǎn)、曲折離奇可以把整個(gè)過程跌宕起伏的情形描繪出來。在整個(gè)劇情中，為了實(shí)現(xiàn)意見的統(tǒng)一，前后共進(jìn)行了多達(dá)6次的表決，而且表決方式也可謂多種多樣，包括舉手、投票、口頭表決等，表決的結(jié)果也是不斷變化：11比1；10比2；8比4；6比6；3比9；1比11，每一

次變化都意味著認(rèn)真對(duì)待判決的人數(shù)在增加，也就使同意有罪的人越來越少，在正義和良知的支配下最后一次表決終于實(shí)現(xiàn)了人性的和諧，大家統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，宣布被告無罪。由于故事情節(jié)設(shè)計(jì)得十分曲折生動(dòng)，把故事開始出現(xiàn)的懸念演繹得多姿多彩，成為吸引觀眾的又一重要因素。

(三)結(jié)局成為期望中著陸點(diǎn)

其實(shí)在表決的過程中每個(gè)觀眾都有自己支持的觀點(diǎn)和理由，但是相信每一位觀眾的內(nèi)心深處的最終期望還是被告的男孩能夠成為無罪者。通過12位陪審員的角色定位?？梢宰層^眾在整個(gè)表決過程中實(shí)現(xiàn)自己想象中的權(quán)力，最后實(shí)現(xiàn)自己支持的觀點(diǎn)；正義和良知的勝利也讓想象行使權(quán)力的觀眾得以心理的滿足。這也是該作品成功的一個(gè)原因。

三、判決和被告席由一個(gè)角色來承擔(dān)

伴隨著故事的結(jié)束，如何品味《十二怒漢》表現(xiàn)的主題成為每個(gè)觀眾需要思考的作業(yè)。對(duì)于該作品的類型定位也是非常困難和復(fù)雜的，最后人決定們用“政治哲學(xué)”來給這部經(jīng)典定性。其實(shí)電影的主題可以說是非常深刻的，它反映的人性在正義良知與自私冷漠之間的抗?fàn)?，以及?duì)目前運(yùn)行的司法制度合理與否的拷問。其實(shí)對(duì)于男孩的審判就是某種意義上人類對(duì)于自己的審判。在人性天平中，正義和良知一側(cè)的砝碼，我們自己是否真的能夠保證多于自私與冷漠嗎?電影主題帶給我們的啟示應(yīng)該是非常豐富的。

康德說，世上有兩樣?xùn)|西最使他敬畏，那就是頭上的星空和心中的道德律?！妒瓭h》展示的正是作為政治動(dòng)物的人們心中最有價(jià)值的正義與良知，實(shí)現(xiàn)自己與動(dòng)物的道德分界。作為該作品的主題可以用這樣一個(gè)命題來闡釋：表決別人的同時(shí)也在表決自己。雖然有的時(shí)候由于人類自身的局限性，我們無法獲得完全正確的認(rèn)識(shí)，并進(jìn)行合理的判斷，但是我們需要把正義與良知放在每一次表決之前；我們需要學(xué)會(huì)尊重生命，原因在于它只有一次，生命中存在著這樣或那樣太多的不確定和偶然，那么讓我們給自己以思考和分辨的時(shí)間。其實(shí)作為被告的男孩是不是真正的無辜，可能誰也不知道，也許現(xiàn)行的法律和司法制度還有許多地方需要補(bǔ)充和完善，但是這些和我們作為人的本性是不沖突的，作為人就永遠(yuǎn)不能失去正義和良知。

[作者簡(jiǎn)介]王清亮(1966—)，男，河南安陽人，安陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授，研究方向：油畫。