《二十四城記》：真實(shí)讓我們感動(dòng)

近日上映的賈樟柯導(dǎo)演的新片《二十四城記》延續(xù)了《三峽好人》的風(fēng)格，在真實(shí)紀(jì)錄的基礎(chǔ)上，與虛構(gòu)的故事相融合，將一家老工廠半個(gè)世紀(jì)的歷史和盤托出。該片不是宏觀的整體介紹，而是通過人物的生活回憶，呈現(xiàn)電影的背景——420工廠昔日的熱火朝天，如今的落寞衰頹，透露出一種蒼涼的詩意。與《三峽好人》不同的是，片中工人的紀(jì)實(shí)口述，比演員的虛構(gòu)表演更多一份動(dòng)人的力量。影片的主體是五個(gè)真實(shí)工人和四個(gè)職業(yè)演員的個(gè)人口述，意在展現(xiàn)不同代際的工廠生活。五個(gè)工人的回憶并不長，但令人印象深刻，甚至催人淚下。這樣的故事其實(shí)很平常，只要你來自小城市、只要你回家問問父母，這樣的故事其實(shí)就在你身邊。唯一不同的是，賈樟柯選擇了一個(gè)非一般的地點(diǎn)：420工廠。而這個(gè)曾經(jīng)在成都標(biāo)志著優(yōu)越和特權(quán)的地方，如今卻要被地產(chǎn)商收購，在時(shí)代的潮流中即將成為人們心中的記憶。電影勇敢地把我們拉回到現(xiàn)實(shí)之中，生存和身不由己才是生活的主旋律，往往沒有選擇。所有人都有傷心的往事，十四年回一次老家的第一代職工；孩子丟了，但迫于軍事化管理而不能留下來尋找的21歲的大麗；八十年代因家里住房緊張而主動(dòng)來廠的上海美女小花；因工廠不景氣而被女朋友拋棄的廠辦主任。這樣的故事其實(shí)并不需要什么演員，因?yàn)檫@些即將被拆除的建筑本身就是一個(gè)時(shí)代的故事。

劉象泉、何錫琨、侯麗君、趙剛、朱繼東、景書記……這些陌生的名字遠(yuǎn)比不上陳沖、呂麗萍、陳建斌、趙濤等影星吸引人，甚至很難讓人記住，但看過影片，你會(huì)被他們感動(dòng)。他們都是本色演出，演繹得正是自己的生活，缺少修飾的面孔、說話中低沉的嘆氣、不知不覺的流淚，這正是一些中國底層百姓的表情。而相比之下，四位職業(yè)演員的出現(xiàn)就有些突兀，很容易讓人“跳戲”，盡管他們的演技無可厚非，表情也更加豐富，臺(tái)詞也更加流暢，但卻無法產(chǎn)生直達(dá)人心的觸動(dòng)，可能這就是生活和表演的區(qū)別吧。

太原讀者：周詩妍

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》：小人物的悲情故事

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》經(jīng)歷了一系列風(fēng)波，終于大張旗鼓地同時(shí)在幾個(gè)頻道上映了。初觀《團(tuán)長》一劇，我感覺它基本上等于一部民國版的《水滸傳》，不同的只是《水滸》寫的是一群天罡地煞的好漢被逼上梁山，而《團(tuán)長》則是一群看似破落的殘兵游勇，在一種民族主義情緒的鼓動(dòng)下，懷著一種明知山有虎偏向虎山行的大無畏情緒，深入緬甸打日本鬼子的故事。也許是基于《士兵突擊》的成功，該劇一直宣稱是《士兵突擊》的續(xù)集，然而從劇情上看，《團(tuán)長》與《士兵》是完全不同的兩部作品?！秷F(tuán)長》揭示了一段并不久遠(yuǎn)的歷史。在那個(gè)特殊的年代，人性的光明與陰暗、勇敢與懦弱、無私與自私，都被你死我活的戰(zhàn)爭(zhēng)無情地逼了出來。而戰(zhàn)爭(zhēng)也因?yàn)橛辛巳诵缘钠脚_(tái)，也變得生動(dòng)而立體起來。

用一群看似已經(jīng)跌倒的小人物去演繹一出英雄主義的悲情故事，進(jìn)而以一種慘烈的方式結(jié)局，這樣的架構(gòu)似乎是通行的戰(zhàn)爭(zhēng)類型劇情節(jié)，放到任何一個(gè)時(shí)代背景下皆可百試不爽，但正是由于缺少自己的特色，中國遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)爭(zhēng)遭遇的獨(dú)特性，在該劇中就很難有突破性的展現(xiàn)。此外，劇情設(shè)計(jì)上有些細(xì)節(jié)還存在瑕疵，尤其是孟煩了與龍文章這兩個(gè)人的直面交鋒軟綿乏力，許多時(shí)候只見孟煩了耍貧嘴式地出招，卻不見龍文章“男人”般地回應(yīng)。當(dāng)然，該片雖算不上是最高水準(zhǔn)，但也沒有讓人失望，尤其是場(chǎng)景和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)還是很震撼的，與那些經(jīng)過炮灰硝煙的熏染仍發(fā)型不亂、衣衫不染的主角不同，《團(tuán)長》起碼在造型上給人們一種真實(shí)感。一群衣冠不整、丟盔卸甲的男人，無論如何也要比那些一味扮酷扮帥的形象更有沖擊力，更加能讓人信服。此外，作為全劇的靈魂人物，段奕宏的表演，算是真正掌握了角色特征，吃透了內(nèi)心情感的表達(dá)方式，比在《士兵突擊》中的表現(xiàn)更為令人欣喜。

銀川讀者：張寧寧

窮人的童話《貧民窟的百萬富翁》

每個(gè)人都很難坦然地向別人展現(xiàn)自己的陰暗面，而印度電影《貧民窟的百萬富翁》卻將印度描寫成了一個(gè)骯臟落后的野蠻之地，充斥著暴力、墮落和犯罪。在印度貧民窟拍攝的前半部分，很容易讓人想起巴西經(jīng)典影片《上帝之城》，而且那種震撼感毫不遜色。

《富翁》講述了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的愛情故事，就是扎麥爾要找到他的愛人拉提卡。他上了一個(gè)電視真人秀，叫《誰想成為百萬富翁》，節(jié)目大獎(jiǎng)是兩千萬盧比。一個(gè)從未接受過正規(guī)教育的貧民窟少年，竟然在舉國關(guān)注的問答節(jié)目里脫穎而出，拿到了許多教授、律師和學(xué)者都達(dá)不到的百萬美元獎(jiǎng)勵(lì)，而他居然是一個(gè)對(duì)金錢毫無興趣的家伙。這就是《富翁》給我們講述的一個(gè)童話。情節(jié)因此而開始復(fù)雜，這個(gè)真人秀，既是懸念迭起的知識(shí)問答，又是扎麥爾從小到大的人生回顧。因?yàn)槊康李}的答案，都恰巧是扎麥爾有著刻骨銘心記憶的親身經(jīng)歷。影片通過這個(gè)生活在孟買貧民窟的少年悲慘而又充滿戲劇化的遭遇，描寫了印度底層社會(huì)的生活。苦難、追求、殘殺、分離和欺騙，經(jīng)濟(jì)、流行文化和宗教沖突，影片從各個(gè)方面表現(xiàn)了印度貧民史的發(fā)展。震撼之余，我們會(huì)被影片中許多畫面所感動(dòng)，唏噓不已，因?yàn)檫@里面有純粹的弱者：因?yàn)樽诮虥_突，母親為掩護(hù)自己的孩子而被當(dāng)街打死；天真幼小的童年玩伴被騙子殘忍地弄瞎雙眼；為了要到偶像阿米特巴·巴赫卡安的親筆簽名，從糞便里爬了出來。這部電影本身并沒有立意要嚴(yán)肅地探討現(xiàn)實(shí)問題，但是這并不妨礙對(duì)由它而引發(fā)的社會(huì)問題的思考。

《富翁》在一切方面都非常杰出：作為劇情片，引人入勝，悲喜交集；作為愛情片，純潔真摯，催人淚下；作為史詩片，格局大氣，沉重而寬闊；作為勵(lì)志片，讓我們?cè)诤诎抵锌吹搅肆α亢凸饷鳌?/p>

重慶讀者：王自力

不妨當(dāng)歷史教科書看

希特勒一生經(jīng)歷過四十多次暗殺，而所有這些暗殺計(jì)劃中最有影響的一次發(fā)生在1944年7月20日，希特勒自殺的9個(gè)月前。這是一起由多位德軍高官策劃的爆炸暗殺，計(jì)劃失敗后被處死的有200多人，受牽連而被捕的有5000多人。暗殺行動(dòng)的直接執(zhí)行者是陸軍上校史陶芬伯格，他在北非的戰(zhàn)役中失去了右眼、左手和右手的兩個(gè)手指。重傷讓他獲得提升，成為可以接近希特勒的高級(jí)軍官，同時(shí)也讓他對(duì)希特勒的政治綱領(lǐng)更加不滿。電影《行動(dòng)目標(biāo)希特勒》描述的正是這一段歷史。導(dǎo)演力圖還原歷史，將影片拍成厚重風(fēng)格的歷史片，并通過湯姆·克魯斯飾演的男主角史陶芬伯格體現(xiàn)反戰(zhàn)思考，在故事的推進(jìn)上追求德國式的嚴(yán)謹(jǐn)。影片的前半段，要交待歷史背景和眾多出場(chǎng)人物，總體上推進(jìn)緩慢，節(jié)奏拖沓。然而當(dāng)開始落實(shí)刺殺希特勒的行動(dòng)時(shí)，影片風(fēng)格一轉(zhuǎn)，變成為商業(yè)氣息極濃的懸念片，可是和一般懸念片不同的是，作為一個(gè)已經(jīng)不再是秘密的歷史事件，影片將重點(diǎn)放在還原過程和表現(xiàn)人物心理活動(dòng)上，制造了足夠的懸念感和緊張氣氛。影片自始至終強(qiáng)化著一種觀眾知道，而劇中人不知道的奇特氛圍，這種氛圍似乎比讓觀眾猜不到結(jié)局更加刺激。導(dǎo)演在片中將整場(chǎng)刺殺行動(dòng)的最終失敗放在炸彈爆炸之后，后備軍沒有成功占領(lǐng)輿論陣地，以及沒能及時(shí)啟動(dòng)瓦爾基里計(jì)劃。這點(diǎn)細(xì)節(jié)處理淡化了希特勒死與不死對(duì)整個(gè)行動(dòng)的意義，也算是導(dǎo)演處理方面的一個(gè)巧思吧。

但是比較遺憾的是編導(dǎo)完全將焦點(diǎn)放在如何描述刺殺行動(dòng)的過程上，忽視了“為什么要刺殺希特勒”這個(gè)問題的探討和挖掘，深層的東西沒有提到，使得整部電影和人物都顯得頗為平面，也就缺少了能讓觀眾將情感與電影結(jié)合的點(diǎn)。

武漢讀者：白云瑞

只有創(chuàng)新才能常青

在今年春晚上，憑借在小品《不差錢》里的精彩演出，二人轉(zhuǎn)演員小沈陽紅遍了大半個(gè)中國。小沈陽的一夜成名緣于他的才華和搞笑本領(lǐng)，無論是央視春晚，還是北京電視臺(tái)春晚，小沈陽都以自己獨(dú)特的表現(xiàn)征服了觀眾，讓觀眾真正領(lǐng)略了什么是東北人的幽默。春晚過后，小沈陽以往表演的視頻，在網(wǎng)絡(luò)上很快地流傳。不少觀眾發(fā)現(xiàn)，原來頭戴蝴蝶結(jié)、身著綠裙子、挎著個(gè)女包的“婉約”扮相，幾乎是小沈陽的標(biāo)準(zhǔn)扮相。源自二人轉(zhuǎn)的男扮女裝，為小沈陽的走紅助了一臂之力，同時(shí)也成為小沈陽不得不面對(duì)的巨大障礙。針對(duì)小沈陽的火爆，引起了各種各樣的爭(zhēng)議，“不男不女”、“娘娘腔”、“語言低俗”等是許多觀眾對(duì)小沈陽最難接受的地方，甚至有人質(zhì)疑其表演導(dǎo)向不健康，對(duì)青少年成長會(huì)產(chǎn)生不良影響。此外，小沈陽的表演雖讓觀眾爆笑，但過后難有什么東西可以咀嚼和回味，且依靠模仿秀和“重復(fù)表演”模式，缺少原創(chuàng)作品，很容易令觀眾失去新鮮感。先天文化低和社會(huì)閱歷的不足，將使過于膚淺的小沈陽難以走得太遠(yuǎn)。藝術(shù)的積累和付出是成正比的，小沈陽要保持藝術(shù)的新鮮度，象他的師父趙本山一樣成為藝術(shù)舞臺(tái)上的常青樹，就必須夯實(shí)藝術(shù)保鮮的創(chuàng)作基礎(chǔ)，不斷創(chuàng)作、不斷創(chuàng)新，推出更多更好的作品，能夠經(jīng)得住大眾越來越挑剔的需求，否則只會(huì)曇花一現(xiàn)。

此外，筆者認(rèn)為媒體對(duì)于小沈陽的炒作似乎也過熱，一旦成名，所有人的眼光就聚焦其上，甚至有的電視臺(tái)還舉辦了“小沈陽模仿秀”，而這并不是對(duì)小沈陽的愛護(hù)，也不利于小沈陽自身的發(fā)展。

鄭州讀者：常潤芝

責(zé)任編輯/辛加坡