林淑紅　劉冬梅

蕭紅與遲子建這兩位相隔半個世紀(jì)的東北女作家，她們共同生活在東北大地蠻荒嚴(yán)寒的自然、文化環(huán)境中，她們熱切而持久地渴望對這種自然和文化的蠻荒與嚴(yán)寒下不幸的人生進行探索與超越。在她們的文學(xué)創(chuàng)作中形成了明麗而憂傷的美學(xué)風(fēng)格。

一、憂傷而不絕望

明麗的憂傷不是華麗的憂傷，沒有任何裝飾。只有因由富貴轉(zhuǎn)入清貧或困頓而依然保有儀態(tài)萬方的憂傷才是華麗的憂傷。如：張愛玲筆下白流蘇們的憂傷，蘇童筆下頌蓮們的憂傷。所以，華麗的憂傷固然也美，但美中尚有矯情的成分。而明麗的憂傷則于自然質(zhì)樸中蘊涵著憂傷，是來自于土地、森林、河流、天空的憂傷，來自于人與自然關(guān)系中和諧的喪失。是對于自然與人事雖無把握能力但也并無怨尤而心甘情愿地去擁抱自己那一份并不歡迎但也無可抗拒的遭遇和命運的態(tài)度。實質(zhì)是蘇醒的生命明知生命無力控制但仍要用溫情去照亮這生命的努力。是對剝掉了生命所有華麗的外衣與裝飾的本真狀態(tài)的觀照。這就形成了作品風(fēng)格面貌上憂傷而不絕望的明麗的憂傷這種獨特的美感。

二、“明麗的憂傷”的具體風(fēng)貌

1.凄美故事中的“明麗的憂傷”。如：蕭紅的《小城三月》中翠姨聰明美麗，在春天萬物復(fù)蘇的季節(jié)也獲得了生命的蘇醒，愛上了“我”的哥哥。她想追求自己想要的生活和自己喜歡的人，但傳統(tǒng)禮教的束縛又使她無法開口拒絕家庭為她安排好的人生道路，魯迅經(jīng)過掙扎都不能夠拒絕朱安這個“母親送給我的禮物”，雖然魯迅并不喜歡她。何況一個北國小城的弱女子。她為了解脫夢想和現(xiàn)實的矛盾，只求一死。而且至死也沒有勇氣對所愛的人說出心里的感情。“哥哥”雖然在翠姨臨死去看望了翠姨，但是，在她死后也依然沒明白翠姨為何而死。但是，翠姨卻是在死前見到了“哥哥”一面就滿足了，欣慰地死去。

遲子建永遠(yuǎn)在敘事中進行著詩與畫的發(fā)現(xiàn)。遲子建的作品是明麗的，是屬于春天的，是充滿慰藉和希望的。如，她的小說《親親土豆》中李愛杰、秦山的愛情。夫妻相親相愛，生活充滿溫馨，但是，突然而至的疾病使這和美的生活戛然而止，但就在生命的最后，秦山還帶病為妻子收最后一次土豆，并且舍不得花錢治病，卻給妻子買了件精美的旗袍，希望妻子以后還可以過上幸福生活。這樣悲傷的故事中，卻充滿深深的夫妻情愛，作品具有了一種明麗的憂傷。

2.對自然的書寫中的“明麗的憂傷”。自然環(huán)境生成的荒涼感、寂寞感一直氤氳在蕭紅的鄉(xiāng)土小說之中，但是，就在這嚴(yán)酷的自然環(huán)境中，依然不乏美好意蘊。如蕭紅《生死場》寫到：

菜田里一個小孩慢慢地踱走。在草帽蓋伏下，像是一棵大形菌類。捕蝴蝶嗎?捉螞炸嗎?小孩在正午的太陽下。

遲子建小說中春去秋來，雨停雪至，日月輪回，草木枯榮，大江的封凍與開化這種自然界的時序變化，與人們的生活完全與的生活統(tǒng)一，人的日常生活節(jié)奏就是自然界的節(jié)奏。人與自然之間的和諧關(guān)系，人對自然的崇拜使其作品有了明麗的憂傷。

3.反諷的修辭中體現(xiàn)出的“明麗的憂傷”。蕭紅《呼蘭河傳》中的大泥坑是這樣描寫的：

不下雨那泥漿好像粥一樣，下了雨，這泥坑就變成河了……等坑水一落了去，天一晴了，被太陽一曬……那泥坑也就越曬越純凈……好像要從那泥坑里邊提煉出點什么來似的……

如此惡劣的環(huán)境以這樣反諷的筆法一寫，讓讀者不能不對人們在這惡劣環(huán)境中而不知其惡，不知其苦感到憂傷。

遲子建的作品也有諸多反諷構(gòu)成的明麗的憂傷的西洋景。如：《河柳圖》中程錦藍(lán)原本是個氣質(zhì)脫俗的女教師。但是遭到前夫背叛而離婚，再婚的丈夫裴紹發(fā)有錢但沒文化，總是按照前妻子的標(biāo)準(zhǔn)改造程錦藍(lán)，“一年下來，程錦藍(lán)就不再是昔日那個長發(fā)飄飄、衣著典雅別致的女教師了……”而且她為了看住丈夫，她不許裴紹發(fā)去前妻孿生妹妹開的酒館，“把掌握的下流詞全部罵給裴紹發(fā)，令她自己也大吃一驚”，當(dāng)程錦藍(lán)一刀就宰了一只公雞時，她的第二次婚姻就被她牢牢地握在手中了。

作品在充滿反諷色彩的把程錦藍(lán)寫得在現(xiàn)時面前變得既庸俗但又生氣勃勃，她由優(yōu)雅向的庸俗滑落讓人憂傷，但她在庸俗中又對自己的生活有了一份結(jié)實的把握，這又讓人感到欣喜，整個作品在反諷中形成了明麗的憂傷的審美風(fēng)貌。

4.意象與意境渲染中的“明麗的憂傷”。蕭紅在《王阿嫂的死》中作者寫到埋葬王阿嫂時“棺材合著月光埋到土里了”，而在《生死場》中寫小金枝的死時說“天黑了，月亮也不來為孩子做伴”，心地多么溫柔善良的人才能面對最低微的死亡寫出這樣的句子啊，這使蕭紅作品盡管荒涼寒冷甚至悲戚的濃重氛圍中氤氳進暖暖的柔情，形成明麗的憂傷，而不是令人絕望的憂傷。

在意境氛圍渲染上，遲子建更表現(xiàn)出突出的明麗的憂傷的風(fēng)格。因為她筆下的人物都來自于生活底層，他們從來不象張愛玲筆下人物那樣有“一襲華麗的袍”，也沒有金鎖來套住他們的人生，他們就只能“親親土豆”，用“清水洗塵”，棲息在“舞月“下的”牛欄”，都是大自然賜予人類的潔凈而富有神性的事物。這些事物所形成的意象與意境，可謂美不勝收。

總之，作家不僅敢于面對苦難，而且始終抱有堅韌的耐力并充滿溫情，這就使作品體現(xiàn)出明麗的憂傷。

林淑紅：渤海船舶職業(yè)學(xué)院。

劉冬梅：錦州市衛(wèi)生學(xué)校。