姚　衡

近幾年，郭銀土的小品畫作在畫壇引起反響。這是因?yàn)楫嫾也皇菫楫嫯嫸嫯?，而是站在時(shí)代的高度，肩負(fù)著強(qiáng)烈的責(zé)任感，把握中國畫寫意靈魂，將中華上下五千年的優(yōu)秀思想文化結(jié)晶，形象地再現(xiàn)宣紙之上。這些畫旗幟鮮明地歌頌真善美，抨擊假丑惡，表現(xiàn)了中國人民的道德標(biāo)準(zhǔn)和思想感情，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近人性。有的簡直就是警世恒言、勸世箴言、座右銘言，為中國畫的創(chuàng)作開辟了新的空間。

郭先生的畫從內(nèi)容到形式都跳動著傳統(tǒng)的脈搏，不是無根之花。但他也不是簡單地照搬傳統(tǒng)，而是在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新、有所發(fā)展、有所光大。他的許多力作都是繼承有源、傳承有序、創(chuàng)新有績。郭先生大量畫作中閃射著老子、孔子、屈原、李白、杜甫、蘇東坡、文天祥等等先賢圣哲的思想光輝，有的畫引題了《論語》《詩經(jīng)》等段、句，有的是民間傳說，或市井俚語，他信手拈來，植入畫中，點(diǎn)石成金，滿紙生輝。從表現(xiàn)形式上，盡管許多題材都是過去歷代畫家表現(xiàn)過的傳統(tǒng)題材，但郭先生重新創(chuàng)作，別出新意，比如李鐵拐，歷代人物畫家都畫過，有的是單純刻畫的，有的是放在八仙過海中群列的，有的是正面歌頌李鐵拐廣播善緣、以醫(yī)拯民的，也有反諷鐵拐李枉為神仙，連自己病腿都無可奈何。著名國畫大師李可染先生1945年在四川時(shí)也畫了李鐵拐：黑衣白褲、袒胸露懷、一雙赤足、坐地旁觀，拴著葫蘆的拐杖棄之一邊。畫中題日：鐵拐李，把眼擠，你哄我，我哄你。我不知道可染先生題詞的背景無從評價(jià)其中含意。這些大師畫過的題材，郭先生卻另辟蹊徑，從內(nèi)容到形式都進(jìn)行了創(chuàng)新。李鐵拐一手執(zhí)葫蘆，一手拄拐杖，銀髯飄飄，仙風(fēng)道骨，用筆簡練，設(shè)色明凈。黑褲用濕墨概括，與線描的白襪成強(qiáng)烈對比，畫中只一句話來點(diǎn)題：“神仙也有殘缺?！币猹q未盡，戛然而止，真是新意盎然、余味綿長，留給觀畫者多維的想象空間?！叭齻€(gè)和尚”是家喻戶曉的民謠。“一個(gè)和尚擔(dān)水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃?！边@也是不少畫家畫過的題材。郭先生匠心獨(dú)運(yùn)，畫面上三個(gè)和尚，憨態(tài)可掬，兩個(gè)站著，一個(gè)坐著，個(gè)個(gè)兩眼朝天，大張其嘴，長伸其舌，笑接天上的雨水。三和尚表現(xiàn)統(tǒng)一而各有個(gè)性，皂衣白襪的人物勾勒，和尚身后的廟宇草草數(shù)筆，縱橫自如，均見郭先生繪畫功力。云雨天空，用淡墨花青烘染，酣暢淋漓。我認(rèn)為這幅畫從立意到表現(xiàn)手法都十分精到，是郭先生的眾多精品畫之一，題款真是畫龍點(diǎn)睛：“三個(gè)和尚吃天水，可惜只有一陣子?！睗娗握{(diào)皮、意味深長。

郭先生的花鳥畫清新氣雅、空靈飄逸，呈現(xiàn)出濃郁的書卷氣，《羽毛自珍》是代表作之一。梅枝橫斜，穿插有致。朵蕾點(diǎn)綴，向背成趣。枝上小鳥，栩栩如生。俯首梳理羽毛，神態(tài)十分專注。郭先生用鐵線描勾勒樹干，用散筆畫蓬松鳥毛，極富質(zhì)感。畫題更妙，把時(shí)間和心理過程帶進(jìn)了空間藝術(shù)里，把中國的哲學(xué)和人文聯(lián)系在一起，折射人生。深化了主題。

從《詩經(jīng)》《離騷》到唐詩、宋詞、元曲等眾多古代文學(xué)作品中，大都采用了比興手法委婉曲折地表達(dá)作家的志向及哀怨，郭先生無疑從中汲取了大量營養(yǎng)，創(chuàng)造性地用在自己畫中，藝術(shù)地表達(dá)自己的愛憎情愫。水仙是他家鄉(xiāng)的花魁，品格高，香濃郁，清水養(yǎng)之卻能開出香氣四溢的素色花朵來。歷代文人都將之喻為凌波仙子。郭先生筆下的水仙影影綽綽、神逸俊秀。仿佛是婷婷少女，清純可愛。郭先生在畫中題詞是“花開花閉人為之”，其中有不少潛臺詞，令人想到人間許多無奈的嘆息!荷花是郭先生又一常畫的題材，有一幅畫題是“彎曲的清荷”，令人掩卷擊節(jié)贊嘆。郭先生在畫竹畫上的題句是：“雪壓竹枝低，低也不沾泥?！蹦銜?lián)想到古今中外富貴不能淫、威武不能屈、貧賤不能移的志士仁人的高風(fēng)亮節(jié)。

人生苦短，一個(gè)人一生能做好一件事就極不容易，郭先生卻成功地做了四件事。當(dāng)記者，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，畫中國畫，研究壽山石。與生俱來的天分和后天的緣分成就了他的輝煌。聽說郭先生新近又畫了一批新作，名為《清蓮系列》，把水粉技法溶入國畫之中，我相信，他的嘗試會取得成功。

責(zé)任編輯賈秀莉