南彩虹

[摘要]色彩是人類(lèi)思想的載體，是電影藝術(shù)基本建構(gòu)元素和造型語(yǔ)言的重要組成部分，是電影的靈魂和精髓。電影中的色彩在藝術(shù)表達(dá)中具有重要的審美創(chuàng)造功能，可以表情達(dá)意、營(yíng)造氛圍、參與造型、創(chuàng)化內(nèi)涵、強(qiáng)化主旨和傳遞象征意蘊(yùn)等。色彩使電影藝術(shù)具有無(wú)可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)和美感，極大地豐富了電影語(yǔ)言、造型手段和表現(xiàn)內(nèi)涵，提升了電影藝術(shù)的審美價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]電影藝術(shù)，色彩；審美功能；表情達(dá)意；象征意蘊(yùn)

科技的發(fā)展為電影藝術(shù)帶來(lái)變革，使電影從黑白時(shí)代過(guò)渡到彩色時(shí)代，賦予了電影藝術(shù)真正意義上的色彩，標(biāo)志著電影藝術(shù)開(kāi)始對(duì)自然原貌、真人真事進(jìn)行客觀反映和真實(shí)記錄。色彩作為電影藝術(shù)中一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，對(duì)于刻畫(huà)角色情感、參與造型、充當(dāng)角色、營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境氛圍、增進(jìn)劇情、傳遞象征意蘊(yùn)和提高電影藝術(shù)的審美價(jià)值功不可沒(méi)。

一、色彩可以表情達(dá)意

電影是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，運(yùn)用色彩表情達(dá)意已成為電影人的一種創(chuàng)作理念，電影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中通過(guò)色彩把主觀情感、理念，意圖灌注其中。色彩成為最具表現(xiàn)性和敘事功能的一種表現(xiàn)手段，運(yùn)用色彩進(jìn)行交代、強(qiáng)調(diào)、暗示、提醒、評(píng)述。層次各異的受眾在欣賞與接受電影藝術(shù)時(shí)要突破色彩層面進(jìn)行解構(gòu)，觀眾通過(guò)色彩美感解讀電影藝術(shù)，使情感與理念相輔相成。達(dá)到哲理與情理的充分融合。色彩包含著深厚的美學(xué)意蘊(yùn)，既符合審美受眾的情感邏輯，又符合審美受眾的思維邏輯，在觀眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈美感與共鳴。如張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達(dá)給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白，綠、黑五種色彩，每種畫(huà)面色調(diào)都有不同的寓意，對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展，刻畫(huà)人物性格都起到了烘托作用，紅色的基調(diào)向觀眾傳達(dá)了無(wú)名心中的躁動(dòng)，紅色的故事中包含了嫉妒、怒火、痛苦，在飛雪將如月斬殺后漫天黃葉變成紅色達(dá)到極致，藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛(ài)情、犧牲，典型地體現(xiàn)在無(wú)名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊，柔和的綠色也為幾乎真實(shí)的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫，浪漫、博愛(ài)，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無(wú)盡的綠紗緩緩落下時(shí)達(dá)到了極致。白色和黑色才是最后真實(shí)影片要表達(dá)的故事，由于有了色彩上的時(shí)代分隔，影片傳達(dá)給觀眾的感情差別很大。觀眾也從中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時(shí)也使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。這也正是現(xiàn)代電影藝術(shù)追求以色彩托情、以色彩達(dá)意的審美效果。

二、色彩傳遞象征意蘊(yùn)

電影藝術(shù)創(chuàng)造出表層形式的色彩構(gòu)圖，又自覺(jué)地表現(xiàn)出深隱在色彩構(gòu)圖中經(jīng)觀眾積極解讀的深層美學(xué)意蘊(yùn)。色彩賦予了電影畫(huà)面具有象征性的修辭功能，色彩的參與又從根本上支配了藝術(shù)家對(duì)題材的感知方式、把握方式、組織方式和表達(dá)形式。色彩使電影產(chǎn)生兩個(gè)藝術(shù)世界，一個(gè)是能直觀把握的具體的、感性的表層世界，一個(gè)是更具思想、情感深度的理性和抽象的深層世界。色彩使電影化抽象為具象，對(duì)于電影藝術(shù)所創(chuàng)造的是一種深層的象征意蘊(yùn)，對(duì)于觀眾而言所交流的是一種特殊的生活體驗(yàn)，如由斯蒂芬，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》，影片中當(dāng)辛德勒站在山頭目睹德國(guó)法西斯肆意殺害猶太人時(shí)，猶太人黑白一片，紅色的小姑娘出現(xiàn)了，這一抹慘淡的紅色也在逃命，這一抹紅色緊緊地抓住了我們的視線(xiàn)，當(dāng)小姑娘藏好，我們深深地舒一口氣，似乎看到了希望，我們有理由相信辛德勒也看到了這一抹希望。正是這一抹希望給了他無(wú)盡的勇氣，使他作出后來(lái)的壯舉。最后小姑娘還是安靜地躺在了滅尸場(chǎng)，并沒(méi)有躲過(guò)罪惡的黑手，此時(shí)，觀眾的心被深深地刺痛。時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的希望最終還是熄滅了，沉思之余，便體會(huì)到影片的反戰(zhàn)主旨，一連串情感作用得益于紅色的運(yùn)用，紅色象征著希望，小姑娘象征著純潔，純潔希望的破滅則詮釋著法西斯的丑惡。

三、色彩營(yíng)造氛圍，強(qiáng)化意境

色彩作為電影中一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，一直用來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氛圍，反映人物情緒，刻畫(huà)角色情感，豐富畫(huà)面。電影運(yùn)用不同的色彩表達(dá)不同的內(nèi)容，渲染不同的氛圍。在獨(dú)到的審美視野中創(chuàng)設(shè)的色彩氛圍，是充滿(mǎn)了藝術(shù)家情感激動(dòng)的審美意境。而這樣的意境既是作品中人物的具體活動(dòng)環(huán)境，又蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)人生內(nèi)涵。如好萊塢大片《泰坦尼克號(hào)》前半部分主要是暖色調(diào)，尤其經(jīng)典動(dòng)作中杰克懷擁羅斯在船甲板上以飛翔狀面對(duì)大海時(shí)，遠(yuǎn)方天際中血紅色的霞光潑瀉在他們簇?fù)碇纳碛吧?，就連碧藍(lán)大海也像著上溫情似火的暖裝，大自然中的一切都仿佛為他們擺脫了等級(jí)差距的束縛、獲得人性無(wú)限自由而歡愉。影片后半部分突出了冷色調(diào)。在大船傾倒。撲面而來(lái)的清冽海水注滿(mǎn)船艙時(shí)，觀眾會(huì)深切感受到人在無(wú)情大自然中的渺小和掙扎時(shí)的無(wú)奈。這種色調(diào)變化同作品整體氛圍的營(yíng)造形成協(xié)調(diào)的詩(shī)意境界，表達(dá)了主人公情感由大喜到大悲的起伏變奏。

再如動(dòng)畫(huà)片《海底總動(dòng)員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍(lán)色等色彩來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面，營(yíng)造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當(dāng)尼姆不聽(tīng)從爸爸的勸告執(zhí)意要離開(kāi)大家去那艘大船邊冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫(huà)面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，其中掩映著尼姆較小的朱紅色身軀。形成冷色(深藍(lán)色)與暖色(朱紅色)色性上與面積上的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險(xiǎn)。在這組鏡頭中色彩對(duì)氛圍的渲染作用顯而易見(jiàn)，從開(kāi)始的興奮，喜悅到后來(lái)的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩在心理學(xué)上的作用也不容忽視。

四、色彩參與造型，充當(dāng)角色

電影藝術(shù)雖然不是造型藝術(shù)，但其構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、色彩、影調(diào)等也參與到影片視像的造型之中，執(zhí)行基本的造型功能，而色彩還能成為影片規(guī)定情境中的角色，執(zhí)行像人物一樣重要的角色功能，正因如此，當(dāng)電影中的色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成在具體的造型過(guò)程中與藝術(shù)家的人生感知和審美價(jià)值觀融合為一體時(shí)，它既是視覺(jué)造型。又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，其重要價(jià)值在于創(chuàng)造出具有鮮明視覺(jué)感的色彩特征。如陳凱歌的《黃土地》就是通過(guò)畫(huà)面獨(dú)特的造型美感和鏡像視覺(jué)而成為中國(guó)電影史上里程碑式的作品。在國(guó)畫(huà)一樣高遠(yuǎn)的鏡頭中，出現(xiàn)了暖黃色的起伏而舒緩的山山峁峁，黃土地博大而寬廣，占去了鏡頭畫(huà)面的四分之三。以陜北老漢、顧青、憨憨三人犁地的畫(huà)面最為典型：仰拍鏡頭中的黃土地占了畫(huà)面的絕大部分，地平線(xiàn)很高，天空留得很少。夕陽(yáng)晚照下，一個(gè)小小的犁地的行列在峁頂上級(jí)緩移動(dòng)著。影片給人的感受是，高高聳起的、緩緩延伸的黃土地似在無(wú)聲地訴說(shuō)著千百年來(lái)在這塊土地上日出而作、日落而息的農(nóng)民沉重但無(wú)怨無(wú)悔的內(nèi)心期盼。影片中大塊大塊的黃色在銀幕上既成為畫(huà)面造型的元素，使人感覺(jué)到一種揮之不去的沉重，又是參與在作品中面向觀眾訴說(shuō)的角色，它猶似作品中主人公翠巧的代言人，在向觀眾傾吐著她內(nèi)心的凄苦與痛楚。黃色作為全片的基調(diào)。傳達(dá)出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感，黃土地、黃河、同演員一樣，也承擔(dān)了劇中角色，是影片著意表現(xiàn)的對(duì)象。

總之，色彩是人類(lèi)思想的裁體，是電影藝術(shù)造型語(yǔ)言的重要組成部分。是電影的靈魂和精髓。色彩使電影藝術(shù)具有無(wú)可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)和美感。極大地豐富了電影藝術(shù)的審美張力和表現(xiàn)內(nèi)涵。無(wú)數(shù)的電影導(dǎo)演憑借大膽奇特的想象用色彩創(chuàng)造了亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線(xiàn)，鋪就了絢爛的銀幕世界。