陳振濂

“意義追尋”是我此次北京大展的主旨。

2009年是我沉積了10年的創(chuàng)作思考與實踐的大總結。連續(xù)3場展覽活動“心游萬物”“線條之舞”“意義追尋”，大致標志出我在近年來所能達到的最好創(chuàng)作水平與競技狀態(tài)。

“心游萬物”意在“游”，瀟灑輕松，云卷云舒?！熬€條之舞”旨在“舞”，要“舞”出專業(yè)水平——在這里，“舞”代表的是書法的專業(yè)高度。到了“意義追尋”，立足于技巧風格但卻不限于技巧風格，重在意義(內涵、思想)的表現，是書法家作為一個普世意義上的藝術家的必需素質與前提。

“意義追尋”在此有兩解，一是指形式風格的探賾索隱要有意義，要有思想的依據與獨特性，不贊成無意義的重復與沿襲。二是指文辭內容上的記事述史要有意義，要有時代當下的標記與書法家自身一時一地一事的標記，不贊成同樣無意義的沿用移寫古人詩賦語。

本次展覽共分為兩個部份：一是取觀賞的立場，旨在追尋藝術與審美的意義；二是取閱讀的立場，旨在追尋學術與文化的意義。兩者相輔相成，叉都對應于上述的形式風格與文辭內容兩部份的探索努力。

“意義”之所以要追尋，證明當下書法創(chuàng)作中“意義”缺失久矣。形式風格上的重復古人或重復自己；文辭內容上的重復古人或沿襲經典，都在提醒我們一個嚴峻的事實：必須盡快找回“意義”!不然書法要成為藝術難乎哉!

“意義”的背后，是思想，沒有思想就構不成意義。那么這也就意味著我們書法界中的許多人可能僅僅是技術主義者而缺少思想的錘煉與升華。于是，追尋“意義”其實質是追尋思想。思想的展開與深入并支配技術與形式，應該是當今書壇最需要的。

——從技巧上的功力深厚，到形式上的獨出心裁，再到風格上的自成一家，最后歸結為思想上的超越時代，這應該是我們這一代書法家的使命與責任。我離這個目標還差得很遠，所幸的是，我已經大致找準了這一目標并決心踐行之。本次展覽之所以命名為“意義追尋”，其理由大率不出乎此。

是為序。

2009年11月于錢塘江畔