韓雅琴

我國13億人口中有9億多是農(nóng)民，因此，讓農(nóng)民觀眾在電視熒屏上看到更多的自己形象，是豐富群眾文化生活，讓農(nóng)民朋友共享文化發(fā)展成果的務(wù)實之舉。

一、現(xiàn)實題材農(nóng)村電視劇進(jìn)入相對高峰期。

我國農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作近兩年來進(jìn)入到了一個相對的高峰期，農(nóng)村題材的電視劇取代了涉案劇、清宮劇、歷史劇、武打劇而成為熒屏的主角。近年來電視熒屏中農(nóng)村現(xiàn)實題材的電視劇確實有了一定數(shù)量的提升，質(zhì)量也有了一定程度提高，農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作這個一度“被遺忘的角落”得到了明顯的關(guān)注。僅中央電視臺和不少省級衛(wèi)視近四五年來就在黃金時段播出了《劉老根》系列、《希望的田野》《莊稼院里的年輕人》《郭秀明》《好爹好娘》《馬大帥》系列、《干部》《插樹嶺》《都市外鄉(xiāng)人》《當(dāng)家的女人》《別拿豆包不當(dāng)干糧》《圣水河畔》《美麗的田野》等多部農(nóng)村現(xiàn)實題材的電視劇。應(yīng)該說，數(shù)量是喜人的。但是，比較軍旅題材電視劇，還存在明顯的“兩個不足”：一是數(shù)量不足。農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇五年不足40部，與軍旅戲三年就有97部相比，差距明顯；二是精品佳作不足，獲大獎的寥寥無幾。突出的問題是取材內(nèi)容不夠廣泛深入，“北肥南瘦”“西富東貧”的現(xiàn)象十分突出，大多反映的是東北地區(qū)、西北地區(qū)的農(nóng)村情況，說的多是“黑土地”“黃土地”上的故事。而對東部沿海的“褐土地”和南方的“紅土地”上的“故事富礦”明顯開掘不夠。

二、電視熒屏上農(nóng)村現(xiàn)實題材戲為什么倍受農(nóng)民觀眾歡迎。

農(nóng)民有了滿足自己“文化胃口”的精神大餐后，為什么還要繼續(xù)呼吁電視熒屏多出“農(nóng)民英雄”、多表現(xiàn)自己的形象呢？筆者通過調(diào)查分析，有以下幾點原因：

1.農(nóng)民觀眾欣賞情趣發(fā)生變化，自身價值取向希望熒屏貼近生活。反思前一時期電視熒屏確實存在魚龍混雜、需要凈化的地方。國家廣播電影電視總局于2007年6月初至9月底，連發(fā)了十多個通知、通告和禁令，嚴(yán)令禁止熒屏低俗之風(fēng)。人們的審美情趣和審美價值取向已經(jīng)發(fā)生了變化，是非界限已經(jīng)清楚，強(qiáng)烈要求電視媒體正本清源，真正高揚(yáng)主旋律，使“三貼近”做到“長貼近”，多拍多播鼓舞人心、催人奮進(jìn)的現(xiàn)實題材電視劇。這其中占人數(shù)最多的就是廣大農(nóng)民觀眾，他們看不慣那些浮躁、花哨的東西，希望熒屏多反映自己的生活，多謳歌他們身邊的人和事，以滿足發(fā)自內(nèi)心的欣賞需求。以東北農(nóng)村題材電視劇來說，表演生活化、語言趣味性強(qiáng)、故事包袱多，使得趙本山、范偉、潘長江這些小品明星倍受追捧。

2.電視是廣大農(nóng)民第一文化享受陣地，農(nóng)民日常生活“衣食住行看”主要是看電視中的“看”。中共中央政治局委員、中宣部部長劉云山同志在致“2007年全國電視臺臺長論壇”的賀言中指出，電視是當(dāng)今社會的“第一傳媒”，在整個宣傳思想工作中有著舉足輕重的地位和作用。現(xiàn)在農(nóng)民的文化享受主要靠電視，自然會對電視媒體提出期盼。我們多創(chuàng)作、多生產(chǎn)反映農(nóng)村生活的電視劇，使農(nóng)民精神需求上得以滿足，正是順應(yīng)時代、順應(yīng)潮流、順應(yīng)民心，服務(wù)新農(nóng)村建設(shè)的務(wù)實舉措。

3.已有的反映農(nóng)村現(xiàn)實題材的電視劇存在大路貨多精品少的缺陷，吊起了農(nóng)民觀眾的“胃口”但不能“吃飽”。綜觀已經(jīng)播放的反映農(nóng)村現(xiàn)實題材的電視劇，一是大多取材于我國北方和西部，劇中人物的思想觀念與南方農(nóng)民有距離，人物的穿著、言語和村容村貌明顯缺乏社會主義新農(nóng)村的氣息。二是有些反映東部沿海和南方地區(qū)農(nóng)民生活的電視劇各方面投入不夠到位，在觀眾心目中的印象也不是很深。三是有些農(nóng)村題材的現(xiàn)代戲生活真實不足。不少農(nóng)村題材戲采用輕喜劇的表現(xiàn)手法，使人物形象過于滑稽、幽默，不夠真實鮮活，不少矛盾沖突的設(shè)計遠(yuǎn)離農(nóng)村生活。人物設(shè)計也常有互相克隆、相互模仿的現(xiàn)象。四是出現(xiàn)一窩蜂地拍攝農(nóng)村題材電視劇的勢頭，造成題材重復(fù)浪費、數(shù)量上的繁榮和質(zhì)量上的欠缺等現(xiàn)象。

三、要想讓農(nóng)村題材電視劇真正受寵，必須推動藝術(shù)生產(chǎn)全面創(chuàng)新。

創(chuàng)新是電視文化富有生機(jī)與活力的不竭動力。如何通過創(chuàng)新實現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)又好又快的繁榮發(fā)展？筆者認(rèn)為：

首先，要立足當(dāng)前我國新農(nóng)村建設(shè)的偉大實踐進(jìn)行創(chuàng)新。電視劇決策、生產(chǎn)管理部門和編導(dǎo)、演職人員都應(yīng)準(zhǔn)確把握農(nóng)村的發(fā)展形勢變化和全面建設(shè)小康社會的實踐對電視文化建設(shè)的新要求，敏銳發(fā)現(xiàn)并引領(lǐng)時代變革的風(fēng)氣之先，使電視劇文化更好地適應(yīng)經(jīng)濟(jì)、政治和社會發(fā)展的需求。這其中，最根本的一條就是要想反映農(nóng)民、謳歌新農(nóng)村建設(shè)，必須深入農(nóng)村、深入群眾，與農(nóng)民結(jié)同心、交朋友，抓住當(dāng)前農(nóng)村中最本質(zhì)、最典型的故事，進(jìn)行提煉、升華，編創(chuàng)情節(jié)，表現(xiàn)人物，才能最大限度地引起農(nóng)民的共鳴。

其次，要著眼滿足廣大農(nóng)民觀眾的精神需求進(jìn)行創(chuàng)新。文化創(chuàng)新的主體是人民群眾，文化創(chuàng)新的目的就是為了更好地滿足人民群眾的精神文化需求。當(dāng)今的農(nóng)民群眾對電視媒體寄以厚望，電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)和播出應(yīng)視廣大農(nóng)民觀眾的需求為己任，努力在策劃、選題、取材和表現(xiàn)形式、人物塑造、場景設(shè)計的選擇、服裝、道具等各個方面進(jìn)行積極探索和創(chuàng)新，著力運用現(xiàn)代技巧和農(nóng)民觀眾喜聞樂見的形式、形態(tài)增強(qiáng)電視文化的表現(xiàn)力和吸引力，實現(xiàn)電視文化品種、樣式、風(fēng)格和業(yè)態(tài)的極大豐富，使熒屏農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇更加多姿多彩。2008年是我國改革開放30周年，表現(xiàn)改革開放給農(nóng)村帶來變化的題材十分豐富，是電視劇生產(chǎn)的“豐產(chǎn)片”“高產(chǎn)田”；要注重鼓勵和支持劇作家和導(dǎo)演、主要演員多到東部沿海地區(qū)和南方農(nóng)村深入生活，反映經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)農(nóng)民率先奔小康、加速現(xiàn)代化的火熱進(jìn)程，塑造更多的“農(nóng)民英雄”，引領(lǐng)社會主義新農(nóng)村建設(shè)朝著既定目標(biāo)闊步前進(jìn)。

第三，積極推行國家榮譽(yù)制度，在激勵機(jī)制和激勵方法上進(jìn)行創(chuàng)新。過去農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇之所以生產(chǎn)數(shù)量不多，一個重要原因就是制作方片面認(rèn)為市場狹窄，難出精品，難產(chǎn)生轟動效應(yīng)，投入產(chǎn)出的風(fēng)險較大；創(chuàng)作人員則認(rèn)為回報率低，投放精力和時間不劃算。針對這一問題，筆者認(rèn)為應(yīng)借助十七大的東風(fēng)，加快推行國家榮譽(yù)制度，落實各類獎勵措施。凡國家級電視評比獎勵，都應(yīng)對農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇留有一席之地，甚至制定硬性標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)立特殊獎項，倡導(dǎo)多寫多拍農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇。我國曾有北京市人民政府授予老舍“人民藝術(shù)家”稱號、人事部經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)授予巴金“人民作家”稱號、追授常香玉“人民藝術(shù)家”稱號等先例。這些老一輩藝術(shù)家、作家鼓舞了幾代中國文化人。人文領(lǐng)域有了國家級和省、市級榮譽(yù)稱號和表彰標(biāo)準(zhǔn)，才能擁有在國際上代表國家水平和國內(nèi)代表省、市級水平的大家和大師級人物，有利于吸引更多的人才獻(xiàn)身農(nóng)村現(xiàn)實題材的電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)，推進(jìn)電視文化的大發(fā)展、大繁榮。

（作者單位：鹽城廣播電視臺）

本文責(zé)編：邵滿春