舒　坦等

●鐵凝長(zhǎng)篇小說(shuō)圖文本面世

近日由湖南文藝出版社推出的鐵凝長(zhǎng)篇小說(shuō)圖文本，力圖再現(xiàn)文學(xué)作品與傳統(tǒng)繪畫相輝映的獨(dú)特魅力。該叢書(shū)收錄鐵凝４部長(zhǎng)篇小說(shuō)，約請(qǐng)劉天舒、王慧娜、徐寶中、李征等藝術(shù)家根據(jù)作品本身的不同藝術(shù)氣質(zhì)繪制相宜插圖，以求為現(xiàn)代讀者提供一份古樸而富有本土特色的閱讀體驗(yàn)。對(duì)畫家的這種再創(chuàng)造，鐵凝認(rèn)為，這是一個(gè)“快”時(shí)代里的“慢”形式。她說(shuō)：“在我童年和少年的閱讀記憶里，小人書(shū)和帶插圖的小說(shuō)占有很重要的位置。今天的我們生活在媒體爆炸的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)、電視和各種影像叫人目不暇接，插圖和小人書(shū)也漸漸離我們遠(yuǎn)去。我仍然懷念這些如今看起來(lái)經(jīng)濟(jì)效益低下、又是‘費(fèi)力不討好的繪畫品種，不單是對(duì)舊日的記憶，我堅(jiān)信那些優(yōu)秀的插圖和小人書(shū)永遠(yuǎn)會(huì)有它們獨(dú)立的價(jià)值。它們不是機(jī)器的制造，而是出自人心的琢磨和人手的勞動(dòng)，因此散發(fā)著可嗅的人的氣息，真正是畫家的血肉同他所塑造的形象之間飽滿的融合?！?舒坦摘編）

●學(xué)者發(fā)現(xiàn)蕭紅69年前的小說(shuō)

黑龍江省社科院文學(xué)所研究員郭淑梅近日發(fā)現(xiàn)了著名作家蕭紅于69年前創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《梧桐》，該小說(shuō)從未被學(xué)術(shù)界提及，也是《蕭紅選集》、《蕭紅全集》從未收入的作品。郭淑梅介紹，她是2008年11月末在香港調(diào)研期間發(fā)現(xiàn)《梧桐》的，是蕭紅在重慶期間創(chuàng)作的小說(shuō)，創(chuàng)作日期是1939年7月24日，1939年8月18日(星期五)發(fā)表在香港《星島日?qǐng)?bào)》星座副刊第375號(hào)頭題。同期“星座”還連載了端木蕻良的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江》135期。1939年，詩(shī)人戴望舒在香港主持《星島日?qǐng)?bào)》星座副刊，曾向居于重慶的蕭紅和端木蕻良約稿，蕭紅的短篇《茶食店》、《花狗》、《記憶中的魯迅先生》等和端木的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江》均發(fā)表于1939年戴望舒主持的星座副刊上?！段嗤肥鞘捈t晚期創(chuàng)作中手法圓熟、用詞精美、具有簡(jiǎn)約之風(fēng)的短篇力作。也是研究蕭紅流亡途中“懷鄉(xiāng)”思路，解讀蕭紅不斷將戰(zhàn)亂中的普通百姓納入創(chuàng)作視野，心系東北流亡者的關(guān)鍵?！段嗤吩谑捈t短篇?jiǎng)?chuàng)作中無(wú)疑占據(jù)突出地位，對(duì)蕭紅生平創(chuàng)作的發(fā)展軌跡及風(fēng)格變化具有重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。(舒坦摘編）

●第四屆老舍散文獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

由《北京文學(xué)》月刊社舉辦的《奧林匹克的中國(guó)盛典》首發(fā)式暨“第四屆老舍散文大獎(jiǎng)賽”頒獎(jiǎng)儀式日前在京舉行。第四屆老舍散文獎(jiǎng)有宋美婭的《天鏈》、陳世旭的《北京“的哥”》、楊牧之的《在那恒河的原野》等8篇作品獲獎(jiǎng)，新人輩出依然是本屆老舍散文獎(jiǎng)的最大特色。本屆獲獎(jiǎng)作品題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，有著獨(dú)特的生命體驗(yàn)和生活感悟。老舍散文獎(jiǎng)每?jī)赡昱e辦一次，第五屆老舍散文獎(jiǎng)從第四屆頒獎(jiǎng)之日拉開(kāi)序幕。(舒坦摘編）

●第一部新聞懸疑主題小說(shuō)問(wèn)世

人肉搜索作為一個(gè)新生關(guān)鍵詞，深度影響了全球15億網(wǎng)民的現(xiàn)實(shí)生活，美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱中國(guó)的人肉搜索“讓國(guó)際刑警黯然失色”……在E時(shí)代它已成為迄今為止世界上最強(qiáng)大的搜索引擎。如今，由一位新聞工作者帶來(lái)的小說(shuō)《人肉搜索》，成為第一部探討這一熱點(diǎn)現(xiàn)象的文學(xué)作品，也代表著這個(gè)關(guān)鍵詞正式踏入書(shū)市。作者孫浩元將演繹一個(gè)被“人肉搜索”者的創(chuàng)痛故事。《人肉搜索》作者孫浩元是一名新聞工作者，他以敏銳的新聞視角，抓住了當(dāng)下的熱點(diǎn)現(xiàn)象，用文學(xué)的手法演繹成一部懸疑小說(shuō)，用孫浩元的話說(shuō)，“在用小說(shuō)的形式寫新聞”，一部帶著恐怖色彩的希區(qū)克式的故事開(kāi)辟了一個(gè)新的寫作領(lǐng)域：新聞懸疑。作為第一部、也是迄今為止唯一一部探討“人肉搜索”現(xiàn)象的長(zhǎng)篇小說(shuō)，《人肉搜索》一問(wèn)世就引起了各方人士的注意。(舒坦摘編）

●莫言認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個(gè)好現(xiàn)象

著名作家莫言日前在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱：如今，網(wǎng)絡(luò)寫手輩出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品層出不窮。在我看來(lái)，這是一個(gè)好現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)對(duì)人類社會(huì)的改變是普遍的，影響了社會(huì)的每一個(gè)角落，文學(xué)也不能例外。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)改變了中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的格局，文學(xué)的門檻降低了，走向文學(xué)的道路變得更加寬闊和多樣。當(dāng)年我們走上文學(xué)道路的時(shí)候，唯一的途徑就是向刊物投稿。如今，網(wǎng)絡(luò)提供了一個(gè)無(wú)限寬闊、自由出入的文壇，使得每個(gè)寫作的人都得到鍛煉機(jī)會(huì)。我看了一些網(wǎng)上的寫作，包括博客，每個(gè)人其實(shí)都是一個(gè)作家，一個(gè)潛在的作家。我們過(guò)去認(rèn)為“全民寫作”是神話，可是現(xiàn)在，“全民寫作”逐漸變成現(xiàn)實(shí)。有這么大的一個(gè)寫作群體，上世紀(jì)８０年代那種所有人的目光集中在少數(shù)幾個(gè)作家身上的情況必然會(huì)發(fā)生改變，文學(xué)的神圣性也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)消解了。有人問(wèn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鋪天蓋地的情況下，傳統(tǒng)作家會(huì)轉(zhuǎn)變嗎？每個(gè)人有每個(gè)人的考慮，至于我本人，沒(méi)有考慮做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而會(huì)堅(jiān)持傳統(tǒng)寫作。因?yàn)槲覀€(gè)人覺(jué)得，到目前為止，采取傳統(tǒng)方式閱讀的讀者還有一個(gè)大數(shù)量，而在網(wǎng)絡(luò)上閱讀的人也不是我潛在的讀者?，F(xiàn)在作家群體也是多元化、多層次，一個(gè)梯次一個(gè)梯次的。作家的多層次是由他們的生活決定的，讀者也分成了無(wú)數(shù)個(gè)圈子，每一個(gè)梯次的作家都有自己的讀者群。任何一個(gè)作家也不要幻想自己能夠“通吃”。(舒坦摘編）

●賈平凹感謝關(guān)于他的爭(zhēng)議

著名作家賈平凹日前接受《新京報(bào)》采訪時(shí)稱自己很感謝幾十年來(lái)有關(guān)自己的爭(zhēng)議，他說(shuō)： “我一生遭遇了四次大的爭(zhēng)議：早期批我“政治性不強(qiáng)，藝術(shù)大于思想”；后來(lái)在“反自由化”中點(diǎn)名批我；再后來(lái)在“清除精神污染”中點(diǎn)名批我；再就是批《廢都》。我?guī)资昀锩坑凶髌烦鰜?lái)都爭(zhēng)議不斷，幾乎是在毀譽(yù)中成長(zhǎng)的。回顧幾十年，我倒很感謝這種爭(zhēng)議呢，如果都在說(shuō)你愛(ài)聽(tīng)的話，那溫水煮了青蛙，我就寫不下去了，死了。各種聲音刺激我，逼著我去寫新的證明自己，整個(gè)過(guò)程下來(lái)，作品就多了?！?舒坦摘編）

●余秋雨不贊同把傳統(tǒng)文化說(shuō)成國(guó)學(xué)

著名學(xué)者余秋雨12月6日走進(jìn)藝術(shù)人文頻道的《文化主題之夜》，他在講述中國(guó)文化時(shí)說(shuō)，他不贊同把傳統(tǒng)文化說(shuō)成是國(guó)學(xué)。余秋雨在講到當(dāng)今的國(guó)學(xué)熱時(shí)說(shuō)：“前不久，北京有一個(gè)60多位市長(zhǎng)組成的市長(zhǎng)培訓(xùn)班，叫我去講課。市長(zhǎng)們提出，怎么面對(duì)國(guó)學(xué)兩個(gè)字？我給他們有個(gè)建議，我說(shuō)我不否定這兩個(gè)字，但是既然你們那么誠(chéng)懇地問(wèn)我，我要說(shuō)我不用國(guó)學(xué)這兩個(gè)字。理由何在？因?yàn)檫@兩個(gè)字有個(gè)最大的毛病，第一就是它帶有排他性；第二就是由于它帶有比較大的政治性。國(guó)是個(gè)政治概念，所以你很難對(duì)它進(jìn)行指責(zé)。譬如他們所說(shuō)的國(guó)學(xué)，一般是指中國(guó)傳統(tǒng)文化。傳統(tǒng)文化是有好的部分，也有不好的部分。我如果說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行嚴(yán)厲批評(píng)，你是同意的。如果我說(shuō)對(duì)國(guó)學(xué)進(jìn)行嚴(yán)厲批評(píng)，你就有一點(diǎn)嫌疑。你怎么回事？是不是愛(ài)國(guó)？就產(chǎn)生這樣的問(wèn)題了。”(舒坦摘編）

●陳忠實(shí)無(wú)意彌補(bǔ)《白鹿原》的缺憾

陳忠實(shí)日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：１９９５年秋末冬初，第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)出結(jié)果，《白鹿原》全票通過(guò)初評(píng)。可能大家對(duì)作品還有些不同看法，所以就壓著沒(méi)有搞終評(píng)，壓了兩年。到１９９７年的秋末冬初正式開(kāi)評(píng)，又受到評(píng)委們的基本肯定。他們希望對(duì)其中人物朱先生的兩段話修改一下，但可以修改也可以不修改。其實(shí)改動(dòng)的地方很小，而且無(wú)傷大雅，所以后來(lái)出了修訂版，過(guò)程不像大家想象得那樣神秘。其實(shí)現(xiàn)在書(shū)店里原版和修訂版都有賣。“我寫這本書(shū)是在自己八十年代中期的思想和生活感受的基礎(chǔ)上，當(dāng)然有一定局限性。書(shū)出版后，聽(tīng)到各方面的評(píng)論和反應(yīng)，也感覺(jué)到存在一些缺憾，尤其是對(duì)年輕一代的人物描寫，似乎功力上不如對(duì)老一代的形象描寫，比如對(duì)鹿兆鵬、白孝文等人物的個(gè)性描寫和心理把握，就不及白嘉軒、朱先生。但這個(gè)遺憾既然已經(jīng)留下了，越到后來(lái)我越覺(jué)得難以再去重新寫過(guò)。因?yàn)?，?dāng)時(shí)寫作的感受和體驗(yàn)、精神和心理有一個(gè)最集中的爆發(fā)，一旦爆發(fā)過(guò)去以后，再回過(guò)頭來(lái)再去彌補(bǔ)很困難，起碼我覺(jué)得很困難?！?舒坦摘編）

●方方推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《水在時(shí)間之下》

女作家方方繼《烏泥湖年譜》之后，最近推出第二部她“真正意義上”的長(zhǎng)篇小說(shuō)《水在時(shí)間之下》。對(duì)自己的小說(shuō)追求、方方說(shuō)：“我一直想寫一個(gè)好看的小說(shuō)。所謂好看，就是讀者拿到手上，一直想往下看，一直不想放手。這一直是我的一個(gè)夢(mèng)想，而這部小說(shuō)給了我機(jī)會(huì)。因?yàn)樗蠠艟褪且粋€(gè)在動(dòng)蕩社會(huì)中的傳奇人物。對(duì)于長(zhǎng)篇，我一直覺(jué)得它得好看才是。我并不想刻意去追求高深的內(nèi)涵，我只特別希望它能有饒有興味的故事和令人難忘的人物。而人生的哲理和思考都潛伏在這些故事和人物命運(yùn)之中，而不是連骨頭帶肉地露在紙面的表層。”“比起《烏泥湖年譜》來(lái)，這部長(zhǎng)篇寫起來(lái)容易得多。我對(duì)我自己寫小說(shuō)的追求一直很清楚。我要用我自己的方式寫好看的小說(shuō)。我希望有出彩的故事，有巧妙的構(gòu)思，有干凈的語(yǔ)言，有可以給人留下印象的人物。我不必追趕外面的時(shí)尚。我自己寫好了作品它就是時(shí)尚。(舒坦摘編）

●蔣子龍《農(nóng)民帝國(guó)》出版

蔣子龍創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《農(nóng)民帝國(guó)》日前由人民文學(xué)出版社出版。該小說(shuō)是蔣子龍涉足農(nóng)民題材的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，歷時(shí)11年創(chuàng)作而成。小說(shuō)講述了主人公郭存先從一個(gè)白手起家的農(nóng)民成長(zhǎng)為一個(gè)身份顯赫的企業(yè)家，從親手營(yíng)造的農(nóng)民帝國(guó)之巔淪為階下囚的故事。不少讀者認(rèn)為，小說(shuō)所講述的內(nèi)容多多少少帶有大邱莊的影子。對(duì)此，蔣子龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)予以否認(rèn)。他說(shuō)，作為一個(gè)小說(shuō)家，他有能力根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活再造出一個(gè)全新的文學(xué)世界。蔣子龍說(shuō)，他之所以寫《農(nóng)民帝國(guó)》，是因?yàn)樵谒磥?lái)，眼下要反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有比選擇農(nóng)民題材更合適的了。小說(shuō)《農(nóng)民帝國(guó)》主體以改革初期一個(gè)普通的小村落——郭家店的發(fā)展變化為藍(lán)本，以郭存先等一批人的成長(zhǎng)經(jīng)歷為線索，描寫了一群純樸農(nóng)民在改革大潮中跌宕起伏的經(jīng)歷。為創(chuàng)作這部作品，蔣子龍走訪了許多村子，除了天津的農(nóng)村，還到過(guò)廣東、河北、河南等地的農(nóng)村?！耙皇菫榱素S富素材，二是不想讓讀者覺(jué)得我是在寫老家的事情，顯得單一而片面。在農(nóng)村，我不僅能聽(tīng)到一些農(nóng)民企業(yè)家創(chuàng)業(yè)的故事，還能聽(tīng)到一些廣泛流傳的民間故事，我把這些很好的民間故事也寫進(jìn)了小說(shuō)?！?舒坦摘編）

●陸天明《命運(yùn)》謳歌改革開(kāi)放

作家陸天明的新作《命運(yùn)》，日前由湖南文藝出版社作為向改革開(kāi)放30周年獻(xiàn)禮書(shū)出版。???《命運(yùn)》是陸天明繼《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》、《省委書(shū)記》、《高緯度戰(zhàn)粟》后，費(fèi)時(shí)兩年的嘔心瀝血之作。陸天明擅長(zhǎng)政治題材小說(shuō)，他的大多數(shù)作品被改編成電視劇后幾乎都在央視一套黃金檔播放。在讀者心中，陸天明被稱為“社會(huì)與時(shí)代的一面鏡子”。《命運(yùn)》是一部反映中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛發(fā)展史的里程碑式的文學(xué)巨制，以深圳的崛起為線索，集中描寫了在這一場(chǎng)偉大的變革中，上下各層諸般人等的種種觀念和各種矛盾之間的激烈沖突。小說(shuō)對(duì)深圳和其開(kāi)拓者們著墨最多，特別塑造了市委書(shū)記、市長(zhǎng)宋梓南光彩照人的形象。該書(shū)與“陸天明文集”（7部）同步上市，根據(jù)小說(shuō)改編的同名電視劇《命運(yùn)》正在緊張拍攝中，由實(shí)力派演員李雪健、高明、娟子、陳思成等組成強(qiáng)大陣營(yíng)，將演繹這部時(shí)代大戲。(舒坦摘編）

●林夕在大陸推出《原來(lái)你非不快樂(lè)》

近日，香港詞人林夕將在大陸推出他的首本圖書(shū)《原來(lái)你非不快樂(lè)》，該書(shū)由廣西師范大學(xué)出版社獨(dú)家引進(jìn)，據(jù)悉，該出版社已買下林夕另外兩部作品《曾經(jīng)》、《我所愛(ài)的香港》，將于明年陸續(xù)出版。本書(shū)系林夕2007－2008年寫作的關(guān)于人生與社會(huì)生活的作品專集——圍繞“快樂(lè)/不快樂(lè)”的主題，內(nèi)容涉及心境、工作、時(shí)事、社會(huì)民生、生命等多方面的思考。用他自己的話來(lái)說(shuō)，就是直面“不快樂(lè)”，將苦痛解剖，從而找到真正的長(zhǎng)久的快樂(lè)，以安穩(wěn)人生，改塑生活的面貌和品質(zhì)。文字上承襲林夕詞作一貫的精致風(fēng)格，蘊(yùn)涵與曉暢兼?zhèn)?，殊值品味。在大陸版的序言中，林夕寫?“在如今的金融海嘯下，如能讓一個(gè)讀者找到一個(gè)救‘心圈，在浪奔浪流中得到浮起來(lái)的力量，已是我最大的快樂(lè)。”(舒坦摘編）

●2008年度最糟性愛(ài)描寫?yīng)勌崦鰻t

阿拉斯代爾·坎貝爾憑借其小說(shuō)《心中的一切》里蹩腳的性描寫，贏得了文學(xué)界最令人畏懼的“最糟性愛(ài)描寫?yīng)劇碧崦！白钤阈詯?ài)描寫?yīng)劇庇伞段膶W(xué)評(píng)論》編輯Auberon·Waugh始創(chuàng)，目的在于促使作家和出版人把那些荒誕的、膚淺的、難堪的或沒(méi)必要的性描寫剔出他們本來(lái)健全完好的小說(shuō)?？藏悹栠@位前首相布萊爾的新聞秘書(shū)大概會(huì)從“本已健全、完好的小說(shuō)”這種說(shuō)法中重新振作起來(lái)。在其職業(yè)生涯的早年，他用Riviera·Gigolo的化名為《論壇》雜志寫過(guò)一些色情作品。盡管有過(guò)這樣的性描寫練習(xí)，可小說(shuō)中對(duì)長(zhǎng)椅上一幕的一小段描寫，還是將他推上了榜單。不過(guò)，坎貝爾的文章與今年該獎(jiǎng)的其他競(jìng)爭(zhēng)者相比，仍略遜一籌。新世紀(jì)小說(shuō)家保羅·柯艾略的小說(shuō)《布瑞達(dá)》中一段人行道上的性愛(ài)描寫，奪獎(jiǎng)風(fēng)頭強(qiáng)勁。歷史學(xué)家西蒙·蒙特菲奧爾奪獎(jiǎng)呼聲也很高，在自己的首部文學(xué)作品《薩申卡》中，他描寫了一個(gè)原本行為拘謹(jǐn)?shù)那疤K聯(lián)女黨員，遇到一個(gè)行為放蕩不羈的作家。其他有望獲獎(jiǎng)的作家包括約翰·厄普代克、伊莎貝爾·豐塞卡、凱西·雷特和詹姆斯·巴肯，以及因其首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《狼的三聯(lián)畫》而獲提名的安·阿萊斯特里。(舒坦摘編）

●《蒂凡尼的早餐》簡(jiǎn)體字版面市

美國(guó)著名作家杜魯門·卡波特的經(jīng)典小說(shuō)《蒂凡尼的早餐》中文簡(jiǎn)體字版在闊別內(nèi)地讀者近20年后，日前由南海出版公司正式引進(jìn)出版。日本著名作家村上春樹(shù)及我國(guó)青年作家張悅?cè)宦?lián)袂為該書(shū)作序推薦。由美國(guó)著名作家杜魯門·卡波特創(chuàng)作的小說(shuō)《蒂凡尼的早餐》于1958年春出版，一面世便引起巨大轟動(dòng)。根據(jù)小說(shuō)改編的同名電影一舉摘得7項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，著名影星奧黛麗·赫本深植人心的完美形象也將影片推上了影史經(jīng)典。在日本，《蒂凡尼的早餐》一書(shū)同樣受到青年讀者的追捧，其日文版就是由著名作家村上春樹(shù)親自翻譯的。此次，村上春樹(shù)又為《蒂凡尼的早餐》中文簡(jiǎn)體字版作序。這次出版的《蒂凡尼的早餐》中文簡(jiǎn)體字版采用的是已故著名翻譯家董樂(lè)山先生的譯本，另外還收入最新發(fā)現(xiàn)的作家遺作《夏日十字路口》。(舒坦摘編）

●暢銷書(shū)《我在雨中等你》出中文版

長(zhǎng)篇小說(shuō)《我在雨中等你》日前由南海出版公司推出中文簡(jiǎn)體字版。當(dāng)初這部小說(shuō)還是手稿的時(shí)候，美國(guó)出版大鱷哈潑·柯林斯公司便在第一時(shí)間以120萬(wàn)元美金的天價(jià)奪得全球英語(yǔ)版權(quán)?！段以谟曛械饶恪酚梢恢幻卸髯舻墓窞閿⑹稣?，它仔細(xì)觀察主人，以幽默而溫暖的口吻，講述丹尼一家的悲歡離合：無(wú)論是幸福時(shí)光、困頓歲月，還是癡癡守望、苦盡甘來(lái)，它始終陪伴在主人身邊，目睹這個(gè)家庭的幸福、離散和憂傷，感受生命的溫暖與絕望、心靈的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)。今年5月，該書(shū)英文版上市，不僅迅速登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書(shū)排行榜榜首，還獲得英、法、德等國(guó)讀者的如潮好評(píng)。(舒坦摘編）

●凱魯亞克與伯羅斯合著的小說(shuō)出版

“垮掉的一代”兩位主將杰克·凱魯亞克和威廉·伯羅斯60多年前合著的小說(shuō)《水煮河馬》日前終于由企鵝書(shū)店首次出版，而小說(shuō)根據(jù)一樁和他倆有關(guān)的兇殺案創(chuàng)作而成。1944年8月16日凌晨，當(dāng)時(shí)才23歲的凱魯亞克和30歲的伯羅斯共同的朋友呂西安·卡爾捅死了同性戀朋友卡邁勒，將其尸體推入河中。殺人后，卡爾先后找了伯羅斯和凱魯亞克征詢他們的意見(jiàn)，伯羅斯建議他請(qǐng)教律師，凱魯亞克陪他丟棄了兇器和死者眼鏡。后來(lái)，卡爾自首獲刑10年，但在律師的努力下卡爾在少年感化院服刑2年后就假釋出獄。而伯羅斯和凱魯亞克因?yàn)榘觾捶敢脖患~約警方逮捕，后獲保釋。這起兇殺案首先令“垮掉的一代”主將艾倫·金斯堡獲得靈感，他在詩(shī)歌《血歌》中想象了卡邁勒臨死前的感受。當(dāng)年10月，伯羅斯和凱魯亞克合作，以這起兇殺案為藍(lán)本創(chuàng)作了小說(shuō)《水煮河馬》。在這部小說(shuō)中，伯羅斯和凱魯亞克各自根據(jù)自己的視角輪流創(chuàng)作各章節(jié)，人物和故事天馬行空。小說(shuō)完成后，當(dāng)時(shí)的出版界拒絕了這部?jī)?nèi)容涉及同性戀、吸毒、臟話連篇的小說(shuō)。而當(dāng)時(shí)的兇殺案當(dāng)事人卡爾更是全力阻止朋友們舊事重提。直到2005年卡爾去世，這部小說(shuō)才能重見(jiàn)天日。(舒坦摘編）

●黎南小說(shuō)集獲狄蘭·托馬斯獎(jiǎng)

30歲的澳大利亞籍越南作家黎南以其處女作——短篇小說(shuō)集《船》，在威爾士贏得了獎(jiǎng)金極豐的狄蘭·托馬斯獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)以威爾士大詩(shī)人狄蘭·托馬斯命名，每?jī)赡觐C發(fā)一次，獎(jiǎng)金額高達(dá)6萬(wàn)英鎊（約合人民幣61.3萬(wàn)元），比英國(guó)最著名的布克獎(jiǎng)還要多出一萬(wàn)英鎊。1978年，黎南生于越南，不到一歲即被父母抱走，以“船民”身份落難澳大利亞。短篇集《船》的書(shū)名講的便是怒海求生的主題，而書(shū)中頭一篇《愛(ài)、尊嚴(yán)、同情、憐憫、驕傲，以及犧牲》，更是直接回溯了父母的這段經(jīng)歷——其題目出自?？思{1949年接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的演講。諾普夫書(shū)局的官方網(wǎng)站提供了這篇小說(shuō)的全文。與書(shū)名同題的《船》是本書(shū)的最后一篇，描寫了從越南到馬來(lái)西亞難民營(yíng)13天的艱辛行程。托馬斯獎(jiǎng)盛贊黎南是“非凡的文學(xué)天才”?！都~約時(shí)報(bào)》的頭牌書(shū)評(píng)人角谷美智子此前也就本書(shū)寫道：“黎先生筆下不僅有老作家也稀見(jiàn)的沉著與自信，也證明了他具有純?nèi)话l(fā)自內(nèi)心的能力，可以將人們?cè)诎l(fā)現(xiàn)自己的雄心壯志與家庭期望，或殘酷的歷史撞擊時(shí)所經(jīng)歷的那種心理沖突表現(xiàn)出來(lái)。”(舒坦摘編）