本報駐法國特約記者 姚 蒙

法國公開拍賣中國文物，為近年來屢遭波折的中法關系留下了新的傷痕。欣慰的是，有一些法國人也在為中國的文物追討行動奔走相告。最早提出追討文物法律訴訟的法國人高美斯（Bernard GOMEZ）是其中最有代表性的一位。作為法國“歐洲保護中華藝術協(xié)會”主席，高美斯多年來都致力于反對展出和買賣中國被盜文物的事業(yè)。23日，巴黎大審法院駁回了“停止拍賣中國文物”的法律訴訟請求。當天，在巴黎第十七區(qū)一家咖啡館，作為法律訴訟發(fā)起人，高美斯向《環(huán)球時報》記者講述了他從事追討中國文物事業(yè)的心路歷程。

發(fā)起這場訴訟，就是要讓人知道這件事的重要性

環(huán)球時報：您為何會發(fā)起這場訴訟？

高美斯：圓明園文物是中國重要的文物，是中國歷史的見證。我十分了解這一點。面對拍賣，中國政府很難介入。我也意識到法中關系現(xiàn)狀不理想，兩國之間也不應該有新的摩擦。而我們協(xié)會的宗旨本來就是幫助中國保護文物，反對文物走私，促成流失在外的文物回歸。因此，我們覺得自己有責任幫助中國來進行這次訴訟。法庭說我沒有資格，這是法庭不了解我。我本人接受了陜西省、西安市、甘肅省、河南一部分地區(qū)和保利集團的授權書，他們授權我考察國際文物市場，關注中國文物的流通情況，給中國提供有關文物的信息，了解中國文物合法與非法買賣的現(xiàn)狀，同時特別注意促成中國文物的回歸。當然，這里說的文物是大的、重要的文物，圓明園獸首就屬于這樣的文物。但我這么說，并不意味著中國政府委托我進行訴訟。我這一次進行的訴訟完全是我們協(xié)會自己的行動。

環(huán)球時報：您是否料到訴訟會失利？

高美斯：我和我的律師對訴訟結果都有判斷。根據(jù)法國目前的民法、行政法，我們的訴訟在程序上就會受到很大阻力。因為我們只是一個協(xié)會，而文物所有權是中國政府才有的，而現(xiàn)在的持有人也是按法國法律屬于合法持有。還有，雖然有各種有關文物問題和打擊文物盜賣的國際公約，但我知道在1860年發(fā)生的事情有時效過了的問題。但即使如此我們還是要進行訴訟，因為如果發(fā)出聲音，不進行訴訟，就沒人知道這事情的重要性，相關的人員就不會有壓力。所以，我們的訴訟不是去告人犯法，而是從道義上來保護中國的文物和遺產(chǎn)。我們訴訟要達到的目的是，最好法國政府出面對文物實施優(yōu)先購買權，將文物回歸中國或放入吉美博物館讓公眾觀賞。我與中國人一起工作、前前后后打交道有20年了，我知道如果法國政府這么做了，那么就贏得了中國人的心，兩國間的種種誤會就會消除。法中關系緊張時尤其應該這么做，這是很好的機會。

有些法國人很荒謬

環(huán)球時報：這是您第一次這么引人注目地行動嗎？

高美斯：不，這樣大的行動應該說是第三次了。第一次是與收藏中國被盜文物的法國一家博物館進行較量。中國甘肅省一個古墓于1992年被盜，一個黃金文物被人接手后，又轉而捐獻給了這個著名的博物館。為何捐獻？因為第一可以獲得高額減稅，第二可以有名聲。我們協(xié)會就以盜竊、窩贓、洗白被盜文物、文物國際走私等罪名提出訴訟。但后來由于種種政治原因，這個案子難以進行下去。當事人甚至到中國去活動。最后法官被調，案子由此擱淺。其實這個博物館有許多文物來源都不清楚。

第二次是在拍賣中發(fā)現(xiàn)了一個中國古代青銅器。這個青銅器屬于一種度量的器具，在周朝、秦朝、漢朝都放在皇宮里。為了獲得這個中國寶貴文物，我們協(xié)會與西安市一位很有錢的房地產(chǎn)商黃夫人一起出資購下了這個文物，隨后歸還給了中國，捐給了兵馬俑博物館。

第三次才是現(xiàn)在這次。這是為了圓明園文物能夠回歸中國。這些文物是英法聯(lián)軍侵略北京時掠奪來的，同時他們還大肆破壞、放火燒毀了這個美麗、壯觀的皇家園林。這次訴訟是我們協(xié)會發(fā)起的，由任曉紅律師及其合伙人負責具體訴訟。訴訟雖失敗，我們的聲音、我們的目的大家應該都知道了。

環(huán)球時報：現(xiàn)在的文物持有人貝爾杰說他愿意把文物還給中國政府，但要中國尊重人權、給西藏自由。對此你是怎樣理解的？

高美斯：我看著中國的發(fā)展、中國人權的進步。我覺得法國人真的不了解中國。法國人不知道中國人權已經(jīng)有了很大的進步，而且不應該要中國人馬上照搬法國的模式。其實有些法國人是很荒謬的，他們要什么？就是想讓中國跟這里一樣，誰都有對當局和政府的隨意批評權。但法國人自己雖然可以隨便批評，但權力不還是掌握在政界、權力階層手里？你批評歸批評，不聽你時就不聽你。至于西藏，許多人不知道西藏人自己不愿離開中國。西藏留在中國的好處遠遠多過獨立。問題是貝爾杰不能將文物、文化與政治混在一起。文化就是文化。

博物館的收藏品是人類的共同財富

環(huán)球時報：您的家庭對您的事業(yè)有影響嗎？

高美斯：我從大學起就從事藝術。專門研究亞洲藝術。我在馬賽大學藝術學院畢業(yè)后，就去亞洲各地旅游，去了好多地方，如印度、巴基斯坦、尼泊爾等等。一路深入民間，了解風土人情和歷史文化。我對文化很感興趣。我父親是西班牙人，母親是意大利人，我出生在北非阿爾及利亞，從小生活在伊斯蘭文化氛圍里，而家庭是基督教文化。多種文化影響了我的性格和成長。到了亞洲我又了解了佛教。我是1982年到的中國，1988年到陜西西安。隨后我與考古界建立了聯(lián)系，并與中國考古界一起工作。我參與過許多文化活動，包括拍電影等等。我還在中國一些大學任教。因此說我對中國、中國人、中國文化，還是了解的。

環(huán)球時報：您在法國從事的就是文化與文物專業(yè)嗎？

高美斯：是的。我在法國就是文化與文物鑒定專家。我是亞洲文物（除日本外）的專家，還有拍賣文物的特別資格，同時負責文物的鑒定。因此，對亞洲與中國文物我有發(fā)言權。這也是我和我的協(xié)會從事亞洲文化和藝術保護的原因。

環(huán)球時報：法國人如何看這樣的文物拍賣？

高美斯：一般法國人會覺得這樣的拍賣很正常，他們不了解歷史和這些文物對中國人的重要性。法國人有很強的財產(chǎn)觀念，認為如果有人通過合法手段得到這些文物，就應該合法擁有這些文物。1860年是個很遠的年代，許多東西變得模糊。因此，我們并不對圣洛朗和貝爾杰擁有這些文物的合法性提出疑問，因為他們確實是合法獲得的，是出了錢購得的。我們指出的是這些文物的歷史歸屬性。

環(huán)球時報：您如何看待在法國和西方許多博物館的收藏品呢？

高美斯：那些已經(jīng)在博物館的收藏品已是人類的共同財富。大家都可以欣賞，而這些文物也得到了良好的保護。但我們要反對的，是現(xiàn)在還繼續(xù)進行的文物偷盜和買賣。由于一些博物館還在接受這樣的文物或文物捐贈，就給文物走私和盜賣提供了市場。這是要堅決反對的，也是我們協(xié)會工作的目標。

希望我們的工作和努力能收到真正的效果。而我們這次的訴訟就是在這方面向世人發(fā)出呼吁。我們其實是以實際行動來增加法中人民的友誼，讓中國人民知道法國有我們這樣有良知的人?！?/p>