李一宏

再見蘇菲瑪索，她正忙著為自己的新片做宣傳，相比較于曾經(jīng)熒幕上這個女嬌娘的形象，現(xiàn)實中的她更加興致勃勃。作為法蘭西最美的玫瑰，蘇菲瑪索已成功地將自己同法國的浪漫、驕傲聯(lián)系在了一起。很少見蘇菲瑪索露面于哪個品牌廣告之中，倒是今年的幾次高調(diào)亮相使人窺見了她對品牌非同一般的要求，一整套的裝備都出自法國第一珠寶品牌CHAUMET。

驚嘆，女人果然是越成熟越閃耀……

將時間指針回撥

尋找CHAUMET的第一代發(fā)家人馬里·艾蒂安·尼托，其開始接觸與認識珠寶的時期正是“赤字皇后”瑪麗·安托瓦內(nèi)特大肆揮霍的年代，最為人津津樂道的就是當大臣告訴她法國老百姓已經(jīng)連面包都沒得吃時，她卻天真地作答：“他們干嘛不吃蛋糕?這個女人對民生的關(guān)注的確遠不及她花在打扮上的心思。尼托的老師正是這位女王的御用珠寶匠奧貝爾。當拿破侖以革命思想斗士的姿態(tài)在歐洲一躍登臺的時候，尼托也得以放手一搏。現(xiàn)在留存的一件尼托手工制品是其在1809年時完成的一項王冠。喜歡觀察它的細處，有著理想古典美的雕塑不帶一點點手工打磨的痕跡，即使經(jīng)歷了2個多世紀的沉淀，依然可見從物質(zhì)內(nèi)部映射出的光芒。更難得的是那么多大大小小的珍珠滿滿的被填塞在金屬彎成的葉瓣與根莖之中，可見這物件兒的份量有多么貴重。但其色彩柔和的程度，設(shè)計溫潤的質(zhì)感又使得這物件兒不顯山不露水。可以說，從一開始CHAUMET就統(tǒng)領(lǐng)了巴黎上流社會中所有裝點門面的工作，不僅為夜夜笙歌的樂活添磚加瓦，更有幸打扮拿破侖的佩劍，同其一起在硝煙彌漫中征戰(zhàn)……

18世紀～19世紀

18世紀晚期時，浪漫主義風(fēng)情開始擾得人們心慌意亂，“風(fēng)景圖”于是不再被看作為藝術(shù)里的一個小分支，而是被提升到了高貴的新地位。弗森父子(CHAUMET的首席珠寶匠)以“自然主義”風(fēng)格為題材創(chuàng)作了可謂極為出類拔萃的一系列作品，像浪漫主義詩篇或浪漫主義音樂，贏得了大批貴族的喜愛。在當時，CHAUMET一波波高調(diào)的取材亦正好迎合了各種思潮涌現(xiàn)的藝術(shù)界，大批藝術(shù)家，包括畫家，雕塑家，作家，舞臺劇演員們都開始記住CHAUMET。彌漫著浪漫的法國像花茶一樣，用熱水澆浸后的花瓣一點點轉(zhuǎn)敗為贏，片片伸展，片片暈開，直到1848年的法國革命。革命震蕩了當時巴黎的商業(yè)活動，也使得CHAUMET開始了其在海外市場的擴張。這是一個絕對關(guān)乎個性表現(xiàn)的時代，正是在這一時期，那些留著長發(fā)，蓄長胡子，戴寬邊帽，系松領(lǐng)帶的藝術(shù)家粉墨登場。絕妙的是CHAUMET在踏上倫敦的領(lǐng)土后就以絕對的優(yōu)勢收攏了倫敦名流紳士淑女們的傾心，更成為維多利亞女王的珠寶匠。在巴黎重拾輝煌之后，CHAUMET歸國，雖然女人們?nèi)云珢鄹哐?，精致的設(shè)計款式，但她們已經(jīng)開始希望能夠做出更多的選擇以表明她們的鑒賞和嗜好，CHAUMET并沒有因此而迷路……

19世紀～20世紀

CHAUMET家族中最幸運的也是最非凡的一位是約瑟夫-綽美，作為女婿他繼承了CHAUMET并以其卓越的創(chuàng)造力和精湛的工藝將珠寶店領(lǐng)入了盛極一時的美好時代，后期保存下來的珍品也多是出自其手。細細觀察，不難發(fā)現(xiàn)在綽美的設(shè)計中，自然主題一直都有涉及，但就素材的選擇，綽美更敢于去嘗試。相信，如果不是如此，現(xiàn)在許多各具得意，風(fēng)格迥然的作品就到不了我們的面前。綽美對鉆石的喜愛在他的發(fā)揮中可見一般，這些最堅硬的石頭經(jīng)他手似乎可以被融化掉，像水態(tài)地露珠就要經(jīng)不起自己的重量而紛紛落地。其中一件由鉆石，鉑金和藍色半透明琺瑯制成的羽翼狀王冠亦是其心血留存，綽美一定無數(shù)次地觀察過鳥兒騰飛的霎那，因為在王冠的羽翼末端可見絨毛在運動中才會呈現(xiàn)的律動，真想現(xiàn)下就出逃到綽美的那個世界去看看……

合上塵封的老檔案，閉目養(yǎng)神干林林種種之間，CHAUMET已成就了一番巨業(yè)。不禁感嘆，在無限光輝的鼓舞下為了榮耀而戰(zhàn)，幾代人的決心經(jīng)凝聚，累積竟可這樣被無限放大，發(fā)光……