楊 磊

高軍，現(xiàn)為貴州省美協(xié)會員，貴陽南寧區(qū)美協(xié)副主席，北云書畫院常務(wù)副院長。先后參加第一、第二屆全國著名書畫展花鳥畫展、第二、第三屆中國當(dāng)代花鳥畫精品展、全國9城市青年美術(shù)展及紀(jì)念鄧小平誕辰100周年書畫展。作品被《中國當(dāng)代》、《人民日報》及北戴河藝術(shù)館收藏，作品多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎。部分作品被大連政府作為禮品送往日、韓等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人。

歷史追溯花鳥畫

極端的形似逼真、色彩渲染淡雅纖麗、精妙絕倫是高軍一直追求的目標(biāo)，筆法的運(yùn)用嫵媚剛勁，婀娜道逸，創(chuàng)造了花鳥畫新的寫意篇章。

乾隆年間，宮廷花鳥除寫生正派的板刻艷俗之外，另有以郎世寧為代表的“中西合壁”。畫體系用西畫的觀念、方法，以中國畫的工具材料來作畫，形象刻劃幾同照像攝影，但神采全無，所以“雖不亦匠，不入畫品”。倒是宮外的揚(yáng)州畫壇，花鳥畫創(chuàng)作盛極一時，明顯壓倒了山水、人物的勢頭。用筆揮灑濃麗清新的色彩，描寫喜慶吉祥的題材，作為中國畫商品化的最佳形式，提供了傳統(tǒng)繪畫向近現(xiàn)代轉(zhuǎn)軌的成功契機(jī)。其中而又灝瀚，開啟了近現(xiàn)代花鳥畫的先河，

清末民初，上海成了中國最繁榮的商業(yè)城市，取代了蘇州、揚(yáng)州等重要的商埠地位。于是，一些繪畫高手，紛至沓來，“以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫?！彼麄兝^“揚(yáng)州八怪”之后形成中國近代繪畫史上最后一個畫派——海上畫派。

海派畫家是在近兩個世紀(jì)之交涌現(xiàn)出來的一支活躍而富有生氣的畫派。他們既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實生活，同時加進(jìn)了新興時代的商業(yè)性的市民趣味。海派畫家群是中國古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個重要環(huán)節(jié)。

高軍正是在這種文化成長起來的海派花鳥畫畫家，若觀賞他的創(chuàng)作過程不難看出，他的畫風(fēng)的沉穩(wěn)成熟，思索片刻之后，便開始胸有成竹的揮毫了，他的落筆度法嚴(yán)謹(jǐn)，墨色溫和而秀潤而大膽肯定，從他的作品中我仿佛看到在當(dāng)今花鳥畫壇上，一位個性鮮明、執(zhí)著于傳統(tǒng)筆墨精神的優(yōu)秀畫家正在向我們走來。

當(dāng)今謳歌山水畫

《春雨》是高軍優(yōu)秀的花鳥畫作品。古人云：“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生，隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！痹绯?，在淅漸瀝瀝的雨聲里醒來，開窗，一陣涼爽的風(fēng)涌進(jìn)來，灰灰的天色，如絲如縷的細(xì)雨，下樓一看，地面微微有些濕斑，雨停了空氣的濕度正好，鳥兒停落在樹枝上歇息，高軍頓生靈感，經(jīng)過短時間的的思索，他大膽著嘗試著油墨色彩的濃重，用濃重的黑色渲染遠(yuǎn)山和樹枝，并以淡墨的黑色描繪出成群的鳥兒在樹枝上嬉戲玩耍的愜意心態(tài)，再加上初春紫色的色彩和鋼筋有力的灰色枝丫，使得整幅畫面達(dá)到了有機(jī)的統(tǒng)一，畫面在效果上溫馨寧靜，完美得令人窒息。

《露氣》是花鳥畫作品的又一大創(chuàng)作。荷花是近年來花鳥畫畫家的新寵，荷花是多年生宿根水生植物，在生長期內(nèi)，因品種而異，但花都是單花依此而出，邊開花，邊結(jié)實，荷花喜相對穩(wěn)定的靜水，池塘植荷以水深60～100厘米為宜，缸盆栽則僅需保持5～10厘米的水層；荷花喜溫、喜光、極不耐蔭，在強(qiáng)光下生長發(fā)育陜，而由于在水中生存，那么露水是畫荷花的最大障礙，為了表現(xiàn)荷花出淤泥而不染的高潔品質(zhì)，高軍大膽利用了國畫中水墨畫的成分，把荷花和露水的姿態(tài)描繪的生動真切，足以以假亂真，再加上鳥生動的姿態(tài)描繪，使整個畫面靈動性非常強(qiáng)，這幅作品無論是在用墨還是在構(gòu)思都可堪稱是花鳥派難得的佳作。

繪畫藝術(shù)是將心靈的感受以畫筆圍攻鞠傳成出去的一種形象藝術(shù)的表現(xiàn)形式，畫家不僅應(yīng)有強(qiáng)烈的生活感召力，還要有深厚的文化功底，因為藝術(shù)的最高境界是創(chuàng)新，只有推陳出新的作品，有創(chuàng)作力的作品才能屹立于文化藝術(shù)之巔，高軍正是秉持著這種文化修養(yǎng)和藝術(shù)造詣在他的花鳥畫領(lǐng)域里引航高飛。

(圖＼高錕)