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今年是山水畫大家、“長安畫派三杰”之一的何海霞誕辰100周年，由文化部、中國文聯(lián)、中國書畫院、中國國家畫院、中國美協(xié)等16家單位聯(lián)合主辦的“百年海霞·何海霞中國畫作品展”于11月8日在西安長安畫院正式開幕。本次畫展共展出何海霞作品100多件，系統(tǒng)地展示了何海霞先生自上世紀(jì)20年代至90年代初的中國畫作品，回顧了他的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)道路。

何海霞先生說過：“有人問我究竟屬于那一派。我的回答是：‘不迷信古人、洋人，但絕不摒棄他們。擇其之長為我所用——我即是這一派”。他又說過“在我一生中，先是畫古人，后是畫老師，再后是畫生活、畫政治，最后才是畫自己”。何海霞先生是這樣說的，他的一生也是這樣度過的。

跡，使他增長了見識(shí)，開闊了眼界。由于他臨仿字畫、補(bǔ)畫、補(bǔ)字，能瀏覽大量書畫真跡，從此他打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)和字畫鑒定方面的知識(shí)。學(xué)徒期間首先入手的是吳門畫派，大量臨摹明四家—文、沈、唐、仇和袁江袁耀作品，因之他的畫清秀挺拔，用筆遒勁，尤其是亭臺(tái)樓閣，已能御駕自如，得心應(yīng)手，順手拈來皆成高樓。學(xué)徒期后，他就走上職業(yè)畫家的道路，以繪畫為生了。

投師大風(fēng)堂拜張大千為師是何海霞藝術(shù)道路的第一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1935年張大千先生多次在北京開畫展，何海霞不勝仰慕欽佩。張大千在北京佩文齋裱畫店看到何海霞的畫作，非常贊賞，經(jīng)張佩卿先生介紹，岳父葉春山先生拿出一百元銀洋贊助，在北平的春華樓舉行了正式拜師會(huì)。數(shù)日后大千先生以一百元銀洋回贈(zèng)，從此何海霞成為大風(fēng)堂弟子。跟隨張大千使他在文人畫方面得到很大的啟示，他開始在詩詞、題跋、印章方面得到提高，并多次和書畫名家舉辦聯(lián)展。其中《山中一夜雨》入選1936年全國第二屆美展，并在《藝林通訊》上發(fā)表；和齊白石、張大千、于非廠在東北舉辦四人畫展； 1936年12月，河北大旱，何海霞和張大千、于非廠等作賑災(zāi)義賣，何海霞捐出五幅作品。張大千曾作孔明像，何海霞補(bǔ)景，溥儒書出師表題字，一時(shí)傳為合璧佳話（該畫現(xiàn)存吉林博物館）。大千先生傳統(tǒng)功力扎實(shí)，文化底蘊(yùn)深厚，滿腹經(jīng)綸，人也瀟灑聰明，畫風(fēng)超前，能緊隨時(shí)代，這一切都給1908年10月7日，何海霞先生出生在北京復(fù)興門的一個(gè)滿族家庭里。爺爺因看不慣滿清王朝的腐敗而拒領(lǐng)皇糧，自食其力，家道因之淪為平民。何家原屬旗人赫舍里氏姓，后改漢姓為何。父親何子元以寫字刻板印刷為業(yè)，善書，宋體、歐體、唐人小楷，無一不精，當(dāng)時(shí)北京城許多印局的線裝書封面題款皆出其手。母親和淑祥出身滿清貴族家族，是和鮮的親侄孫女，聰明干練，有一定的文化修養(yǎng)。何海霞弟兄三人，行三，小名福海，學(xué)名登瀛，因其母無女，十四歲時(shí)改名海霞。何海霞小時(shí)侯曾讀過私塾，四書五經(jīng)、唐詩等皆熟，讀完高小后因家庭貧困而中途輟學(xué)。何海霞的繪畫是從北京琉璃廠起步的，他的老師韓公典是位傳統(tǒng)功力扎實(shí)但名不見經(jīng)傳的琉璃廠坐堂民間畫師。

何海霞起步的路子走得很正、很穩(wěn)，在此期間他見到許多古代字畫真何海霞很大影響。

進(jìn)入西安美協(xié)（現(xiàn)陜西美協(xié)）是何海霞藝術(shù)道路的第二大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。解放初期大千先生赴印度開畫展，由于時(shí)局的變化因而留居海外。何海霞決定自四川返京，途中滯留西安，暫在西安衛(wèi)生宣傳教館從事宣教工作。1956年趙望云、石魯組建西安美協(xié)，何海霞被調(diào)入成為國家專業(yè)畫家，在此期間他和石魯、趙望云等人深入生活，走遍三秦大地，大量寫生創(chuàng)作，互相學(xué)習(xí)，研究探討藝術(shù)。他從趙望云那里學(xué)到中國畫的寫生之路、生活的源泉，從石魯那里學(xué)到革命的浪漫主義和藝術(shù)的夸張主義，使他認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)和生活的關(guān)系。這個(gè)時(shí)期是他由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型生活創(chuàng)作的裂變時(shí)期，這一時(shí)期決定了他的晚年變法的成功與否。在此期間他深入生活，數(shù)易其稿，創(chuàng)作出了《西坡煙雨》、《寶成鐵路》、《馴服黃河》、《錦繡山谷圖》等傳世之作品。

六十年代初西安美協(xié)創(chuàng)作研究室的作品在北京、南京、廣州等地進(jìn)行全國巡回展，由于他們作品的群體畫風(fēng)的震撼和個(gè)人風(fēng)格突出、及地方特點(diǎn)和強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇。“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的時(shí)代感召力，他們被公認(rèn)為“長安畫派”。從此“長安畫派”以創(chuàng)新的意識(shí)，立足于畫壇。

何海霞、石魯、趙望云也被譽(yù)為“長安三杰”。由于他們的藝術(shù)成就舉世矚目，由此也奠定了何海霞在美術(shù)界中的堅(jiān)實(shí)地位。

1984年，何海霞調(diào)回北京，在中國畫研究院任研究員。從此開始他晚年變法的藝術(shù)道路，這就是他藝術(shù)上的第三次轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！拔母铩焙笃?，1976年他應(yīng)文化部邀請(qǐng)到北京作畫，在這幾年中他創(chuàng)作了近三十余幅巨幅金碧青綠山水畫。此時(shí)壓抑在他身上的一切桎梏都解脫了，他已從必然王國走向了自由王國，藝術(shù)得到盡情發(fā)揮。如北京飯店三十米長的《大地長春圖》、中南海紫光閣的《愛我河山》、西苑飯店的《廬山圖》等。他的巨幅青綠山水畫譽(yù)滿畫壇，大放異彩。1985年他作為國家副主席王震將軍的藝術(shù)顧問隨訪日本。他贈(zèng)送日本首相中曾根康弘《泰山圖》一幅，中曾根回贈(zèng)自作《富士山》一幅答謝。他在香港、新加坡多次舉辦畫展，和海外華人藝術(shù)家王季遷等畫家交流，以不斷更新自己的觀念，緊跟時(shí)代的步伐。他的畫風(fēng)日臻完美，博大精深，他立足于中華民族傳統(tǒng)，兼容并蓄，不斷推進(jìn)自我創(chuàng)新，畫風(fēng)已我用我法，隨心所欲。作品抒發(fā)了他熱愛祖國、熱愛民族、熱愛大自然的胸懷，形成畫自己的境界，真正形成了何派山水。

晚年的何海霞先生碩果累累，他將自己創(chuàng)作準(zhǔn)備在美術(shù)館展出的46幅國畫精品捐贈(zèng)給國家，又將國家獎(jiǎng)勵(lì)的20萬元捐贈(zèng)給甘肅裕固族自治區(qū)紅灣小學(xué)?；仨@位世紀(jì)老人，一生寵辱不驚，執(zhí)著于藝術(shù)。

責(zé)任編輯：狄麗君

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