朱志榮 李三達(dá)
摘 要:東周金文的線條、結(jié)體和章法繼承和發(fā)展了西周傳統(tǒng),逐漸形成了地域化的風(fēng)格類型,主要包括三種形態(tài):以線條徑直、鋒芒畢露、瘦削挺拔為特點(diǎn)的齊系金文;以線條纖秾、屈曲柔婉、輕盈飄逸為特點(diǎn)的楚系文字;以線條豐腴、端正平實(shí)、沉穩(wěn)厚重為特點(diǎn)的秦系文字。三種地域風(fēng)格在差異中又表現(xiàn)出線條勻稱化,結(jié)體規(guī)整化,章法嚴(yán)謹(jǐn)化的統(tǒng)一趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞:東周金文;書法藝術(shù);美學(xué)特征;地域化;規(guī)整統(tǒng)一;豐中銳末
中圖分類號(hào):J292.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
東周自平王遷都洛邑后,王室式微,禮崩樂壞,諸侯各自為政,攻伐連連,各國(guó)逐漸形成相對(duì)封閉的政治環(huán)境,同時(shí)也產(chǎn)生了具有地域特色的民俗風(fēng)情和審美情趣。這促成了東周金文書法地域風(fēng)格的形成,在中國(guó)書法發(fā)展史上頗具特色。當(dāng)然,這種地域風(fēng)格的劃分并不與國(guó)家政權(quán)簡(jiǎn)單對(duì)等。在分類上,王國(guó)維的《戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦用籀文六國(guó)用古文說》分為東土和西土兩系,唐蘭也同樣有類似的兩系之說。但同為二分法,郭沫若的《青銅時(shí)代》則分南北二系。陳夢(mèng)家的《西周銅器斷代研究》分東土、中土、北土、西土、南土五系。李學(xué)勤的《戰(zhàn)國(guó)題銘概述》綜合諸家之說將戰(zhàn)國(guó)文字劃分為“齊國(guó)題銘”、“燕國(guó)題銘”、“三晉題銘”、“楚國(guó)題銘”和“秦國(guó)題銘”五個(gè)部分,由此逐漸形成了五系說。但正如《東周金文書法藝術(shù)簡(jiǎn)述》所說:相比之下,燕系文字特色并不鮮明,“燕系能作為東周文字中獨(dú)立的一個(gè)體系,主要是因?yàn)檠鄧?guó)的兵器、璽印等古文字資料非常豐富。”[1]實(shí)際上,三晉金文除線條外,其余部分的特征也不明顯,不宜獨(dú)立成系。金文書法雖然存在著地域上的差異,但都趨于追求形式美,郭沫若就曾說:“東周而后,書史之性質(zhì)變而為文飾,如鐘镈之銘多韻語,以規(guī)整之款式鏤刻于器表,其字體亦多作波磔而有意求工?!泊司趯徝酪庾R(shí)之下所施之文飾也,其效用與花紋同。中國(guó)以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚當(dāng)自此始?!盵2]這一時(shí)期書法的地域風(fēng)格特征主要表現(xiàn)在線條、結(jié)體和章法等方面。
一、線條
東周金文線條總的趨勢(shì)表現(xiàn)為勻一規(guī)范,但地域特征也很明顯:齊系、楚系線條表現(xiàn)出向纖細(xì)化發(fā)展的特點(diǎn),但齊系線條直筆多弧筆少,楚系線條卻弧筆多而直筆少;而秦系和晉系仍然沿襲宗周風(fēng)格,保持線條的豐腴厚實(shí),但是秦系線條均勻平直,晉系線條卻保留豐中銳末筆意。這種地域化特征使得金文書法線條向多元化發(fā)展,為后世提供了運(yùn)用線條的范本。
齊系金文線條在保留西周風(fēng)格的同時(shí),漸趨橫平豎直、瘦削挺拔,主要表現(xiàn)在以下五個(gè)方面:第一,線條均勻、細(xì)密,并漸趨瘦長(zhǎng)。第二,橫平豎直,以直筆為主,曲筆為輔,轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為主,但有向方折發(fā)展的趨勢(shì)。齊系金文直筆硬瘦有力,曲筆弧度不大,且通常表現(xiàn)為起筆至中段為直筆,末端微曲。因此,整體感覺峻峭挺拔,似有骨立其中。第三,線條末端毫芒盡顯,狀如懸針,有甲骨遺韻。這在東周銘文線條中絕無僅有,也是齊系金文清瘦若有仙骨之貌的重要原因。第四,線條中央時(shí)有飾點(diǎn)鑲嵌。飾點(diǎn)多出現(xiàn)于豎筆中段,較少出現(xiàn)在弧筆中央,并且多呈圓形,主要用于填補(bǔ)線條拉長(zhǎng)所造成的單薄感,這種脫離了實(shí)際作用的飾筆是一種自覺的審美實(shí)踐?!洱R侯盂》就代表了典型的齊系書風(fēng),其銘文字形長(zhǎng)方,橫平豎直,線條瘦削挺拔,末端現(xiàn)出鋒芒,給人空靈剔透,簡(jiǎn)潔干練之感。再如戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊《陳純釜》豎筆中央都嵌有飾點(diǎn),再配合以末端的鋒芒,仿佛以劍尖將物體刺穿,構(gòu)形一掃萎靡之氣而別具耿介意蘊(yùn)。
楚系諸國(guó),地處東南,遠(yuǎn)離王畿,風(fēng)格狂放不羈與西周差異最大,以線條屈曲擺動(dòng)、柔婉飄逸見長(zhǎng),這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:第一,線條勻平細(xì)密,由豐腴而變得纖秾修長(zhǎng)。楚系線條修長(zhǎng)與齊國(guó)相仿,兩國(guó)毗鄰,應(yīng)存在互相影響的可能。第二,線條萎靡柔婉,弧筆多而直筆少,且以圓折為主。相比于齊系而言,楚系金文弧筆較多,即使是豎筆也略具弧度,再加之纖秾、圓折等特點(diǎn),更顯得柔軟細(xì)膩,直若無骨,若裙裾隨風(fēng)飄蕩。第三,飾點(diǎn)。楚系金文同樣在線條中央嵌以飾點(diǎn),以消除線條纖細(xì)修長(zhǎng)所造成的單薄感。春秋末楚《王子午鼎》在直筆中央綴有橢圓形飾點(diǎn),線條雖以纖細(xì)為主,彎折處卻刻意求寬,追求參差不一的效果,但卻顯示出強(qiáng)烈的對(duì)比,視覺上更具沖擊力。春秋時(shí)楚《王子申盞盂》的線條已經(jīng)開始變得纖瘦,直筆絕少,曲筆顯著,秀麗圓潤(rùn)。而戰(zhàn)國(guó)楚慧王時(shí)的《楚王盦章镈》更是楚系線條纖秾風(fēng)格的代表,線條修長(zhǎng)而細(xì)密,直筆多于末端微曲而盡顯自然飄逸。
三晉地近西周王畿,因此繼承西周肥筆筆意,以豐中銳末為主要特點(diǎn),具體表現(xiàn)為:第一,線條豐滿。這一特點(diǎn)是對(duì)西周的繼承,與齊楚書風(fēng)相異。第二,曲筆為主。晉系金文幾乎全無直筆,且刻意求曲,反復(fù)層疊,追求一種圓潤(rùn)、舒張而毫無棱角的書風(fēng)。第三,豐中銳末。這一特點(diǎn)完全繼承了宗周肥筆遺意,在東周諸國(guó)中獨(dú)樹一幟,線條中段豐腴而末端尖銳,這一筆意發(fā)展到極端則形成了蝌蚪文。三晉書風(fēng)的典型代表則是《晉欒書缶》,線條柔軟彎曲,直筆絕少,筆畫轉(zhuǎn)折處亦全為圓折。如“金”字的底部橫線都被刻意改成弧線以追求圓潤(rùn)的整體風(fēng)格。三晉金文的另一名作,約作于春秋晚期的《智君子鑒》更好地體現(xiàn)了“豐中銳末”的筆意特點(diǎn),直筆從中間開始呈橢圓形,逐漸變窄變細(xì),狀似蝌蚪。
秦國(guó)青銅器銘文戰(zhàn)國(guó)中期以前的出土較少,但從戰(zhàn)國(guó)中后期作品來看,秦系金文由于地處偏僻,文化發(fā)展相對(duì)保守,故與三晉相似,也以繼承西周風(fēng)格為主。表現(xiàn)在線條上則有以下特點(diǎn):第一,線條均勻圓潤(rùn),筆畫豐腴厚實(shí)。這種線條呈現(xiàn)出淳樸堅(jiān)定,雄渾健壯的風(fēng)格特點(diǎn)。第二,直筆多,曲筆少,筆畫縱橫平整,以方折居多。例如秦系早期作品《秦公鐘》線條厚實(shí)穩(wěn)健,并且已經(jīng)開始出現(xiàn)了規(guī)整化發(fā)展的端倪,與西周《虢季子白盤》的區(qū)別還不明顯,但戰(zhàn)國(guó)時(shí)的《秦公簋》則完全反映了秦系文字美化后的整體風(fēng)貌,其線條粗細(xì)均一,堅(jiān)實(shí)強(qiáng)勁,規(guī)整平直,筆勢(shì)拗折,凸顯出一股兇悍勃郁之風(fēng)。
總之,線條的不同發(fā)展傾向是東周金文地域化風(fēng)格形成的基本要素之一。發(fā)展的總體方向可分為兩類,一是秦系和三晉文字,它們繼承了西周遺風(fēng)并且進(jìn)行了平整化規(guī)范化的修飾,使線條變得均勻平直,二是楚系和齊系文字,這一類文字更具開拓意義,它們發(fā)展出纖細(xì)線條,以示對(duì)西周文化的反叛,體現(xiàn)出兩地的開放心態(tài)和創(chuàng)新精神。橫平豎直、線條均勻的總體發(fā)展傾向,則表現(xiàn)了東周時(shí)逐漸產(chǎn)生的以勻直為尚的抽象審美意識(shí)。
二、結(jié)體
東周金文結(jié)體與線條的地域化特點(diǎn)同時(shí)存在并相互影響。西周金文結(jié)體以率意質(zhì)樸為上,不拘泥于統(tǒng)一,而東周金文則總體表現(xiàn)出方整化的變化趨勢(shì),但在各系統(tǒng)中的具體形式卻有所不同。齊系和楚系金文都朝著縱向取勢(shì),豎長(zhǎng)結(jié)體的方向發(fā)展;秦系金文則橫向取勢(shì),方正結(jié)體。結(jié)體上各自的特點(diǎn)是促進(jìn)地域化風(fēng)格形成的又一重要原因。
齊系金文結(jié)體的特點(diǎn)總體表現(xiàn)為縱向取勢(shì),各部分疏密有致,均勻分布??v向取勢(shì)從春秋早期就在齊系金文中開始出現(xiàn),但不明顯,甚至結(jié)體仍不夠規(guī)整。如《齊侯匜》字形歪斜,重心左傾,與西周銘文無異。到了中期,《齊侯盂》、《齊侯{素命}镈》等規(guī)范化的結(jié)體特征則完全代表了齊系金文的發(fā)展方向。其字體長(zhǎng)方,縱勢(shì)明顯,結(jié)體開闊,但上下勻稱;再如《陳曼簋》的銘文中多數(shù)字體重心居中,少數(shù)字體因重心過高而傾斜。齊系金文勁瘦的線條影響了其結(jié)體特征,其銘文的中軸豎筆徑直而修長(zhǎng)決定了文字縱向延伸的特征。
楚系金文也同樣縱向取勢(shì),字形更為瘦長(zhǎng)狹窄,并且顯得稀疏開闊,結(jié)體松散。春秋中期,楚系的地域化結(jié)體特征就露出端倪,例如楚《王子申盞》中比較繁雜的文字受限于章法布局的安排,開始呈現(xiàn)出縱向取勢(shì)的特征。但是,從晚期的金文起則開始出現(xiàn)了不同于齊國(guó)的縱勢(shì)結(jié)體。如徐《沇兒鐘》和吳《吳王孫無壬鼎》,其取勢(shì)都是縱勢(shì),但是形體狹窄修長(zhǎng),中軸的豎筆往往被刻意拉長(zhǎng),形成大量空白,導(dǎo)致字體部分緊湊部分稀疏,疏密有間、錯(cuò)落有致。又如《吳王孫無壬鼎》中的“王”字,第一橫與第二橫相隔非常短而第二、三橫間距則非常長(zhǎng),有重心上移的結(jié)體傾向,這種結(jié)體方式也同樣影響到楚系文字風(fēng)格,顯得輕盈飄逸。
秦系文字的結(jié)體特征在漸變中形成,早期呈現(xiàn)出圓勢(shì)的特征,逐漸向方正結(jié)體的方向靠攏,整體表現(xiàn)為方正緊湊、結(jié)構(gòu)勻稱。早期的圓勢(shì)特征繼承了西周的風(fēng)格,如《秦公鐘》、《秦公镈》便是如此,其結(jié)體緊湊勻稱,重心居中,渾厚樸質(zhì),堅(jiān)實(shí)有力。然而《秦公簋》在保持結(jié)體緊湊勻稱的基礎(chǔ)上又顯示出方正的特點(diǎn)。這說明秦系金文由圓勢(shì)而逐漸采取橫向取勢(shì),最終變?yōu)榉叫?字體變得端正而規(guī)范,與齊楚的長(zhǎng)方形結(jié)體形成了反差。這種結(jié)體方式說明了宗周筆勢(shì)自然發(fā)展的結(jié)果,最終導(dǎo)致秦漢的篆書風(fēng)格的形成,并且顯示出秦地樸質(zhì)穩(wěn)重的性格特征。
楚系的吳越文字發(fā)展出來的蟲書則完全顛覆了正統(tǒng)結(jié)體模式,以象形的方式塑造字體的形狀,內(nèi)部結(jié)構(gòu)則完全以動(dòng)物形狀為標(biāo)尺隨意賦形。蟲書就是鳥蟲書,也稱鳥蟲篆,韋續(xù)《五十六種書》十二云:“周文王時(shí)赤雀銜書集戶,武王時(shí)丹鳥入室,以二祥瑞,故作鳥書。”其二十二又云:“蟲書,魯秋胡妻浣蠶所作,亦曰雕蟲篆?!边@種字體完全不被東周的結(jié)體趨勢(shì)所拘束,其風(fēng)靡的地域主要在吳、楚、蔡等東南偏僻地區(qū)。這種字體完全不顧本字字形,結(jié)體成鳥狀或蟲狀。為了達(dá)到這樣的效果,鳥蟲書增設(shè)了大量無實(shí)際作用的飾筆。如《越王劍》的“用”字上增飾一個(gè)鳥頭和一只翅膀,“用”字的本體部分則演化成鳥足和支架。又如《王子匜》銘文中的“子”字則增飾出蟲足和蟲頭以狀蟲之形。并且,隨著時(shí)間的推移,這種鳥蟲書的結(jié)體開始逐漸由圖像化向抽象化發(fā)展[3],最后完全脫離實(shí)際功用而成為純粹的裝飾性字體,今人更將其稱為東周時(shí)的美術(shù)字。但這只是東周金文發(fā)展出的旁支,并非正體,不能代表整體風(fēng)貌。
總之,東周金文書法的結(jié)體特征與線條一樣,仍然向新舊兩個(gè)方向發(fā)展。以齊系和楚系為代表的金文表現(xiàn)出東周金文新體的結(jié)體特征,秦系文字卻是宗周金文自然演變、修飾美化后的結(jié)果,而三晉文字由于處在兩者之間搖擺不定,個(gè)性不明顯。由于圓形取勢(shì)非常難以統(tǒng)一規(guī)范,縱向和方形取勢(shì)就成為東周金文美化、規(guī)范化的唯一途徑,而且縱向方形取勢(shì)也是線條平直發(fā)展后所產(chǎn)生的結(jié)果。
三、章法
東周時(shí)期青銅器銘文的章法并不像線條和結(jié)體一樣呈現(xiàn)出地域性特征,反而表現(xiàn)為相對(duì)一致的發(fā)展趨勢(shì),這種趨勢(shì)表現(xiàn)為以線條的橫平豎直來規(guī)范金文作品的布局,但其發(fā)展過程大致可以分為三個(gè)階段。
第一階段為春秋早期。此時(shí)的金文豎成列而橫不成行,字體大小依結(jié)體繁雜程度而變化。雖然西周時(shí)的《虢季子白盤》、《靜簋》等許多金文作品基本上已經(jīng)形成了橫成行豎成列的布局,但是更多的作品像《利簋》和《毛公鼎》一樣只是豎成列而橫不成行。如前文所述,春秋早期各諸侯國(guó)主要是繼承了西周主流風(fēng)格,章法上也不例外,例如楚《中子化盤》、齊《齊侯子行匜》都呈現(xiàn)出一種向橫成行豎成列的布局方向發(fā)展的趨勢(shì),而字體大小不一致導(dǎo)致最后只能保持豎成列的布局。然而《秦公镈》卻是特例,它大體上呈現(xiàn)出橫成行豎成列的規(guī)整布局風(fēng)格,但是字體的大小仍然沒有統(tǒng)一,行列仍然不太規(guī)則,只是大體成行。
第二階段為春秋中期。此時(shí)的特征為橫成行豎成列,但字體仍然大小不一,因此布白參差不齊。此時(shí)橫成行豎成列的金文作品已經(jīng)大大增加,更加表現(xiàn)出金文字體布局的規(guī)整化發(fā)展方向。如《鄭大內(nèi)史書上匜》、《秦公簋》、《齊侯盂》都基本形成了橫成行豎成列的布局,而字體的大小仍不夠規(guī)整一致,這是結(jié)體取勢(shì)的風(fēng)格還沒有成型所導(dǎo)致的,雖然行列成型,但仍不夠規(guī)范。
第三階段則包括春秋末期和整個(gè)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。此時(shí)的布局風(fēng)格已經(jīng)趨于成熟,不但縱橫交錯(cuò)、整齊劃一,而且字體的大小也變得完全一致,留白適中,平整規(guī)范。例如齊《陳曼簠》、吳《吳王光鑒》,布局較為開闊,字與字之間空隙均勻得體。值得一提的是,由于齊系和楚系都是縱向取勢(shì)的字體,因此兩國(guó)都發(fā)展出橫排間距約等于字體本身寬度的金文作品,布局結(jié)構(gòu)精致巧妙,堪稱藝術(shù)典范,如楚《王孫遺者鐘》、齊《陳曼簠》、蔡《蔡侯盤》等。相比之下,以方正結(jié)體的秦系金文布局略顯擁擠、留白較少,上述現(xiàn)象絕少出現(xiàn)。
總之,東周時(shí)期在布局上追求規(guī)整統(tǒng)一,這種規(guī)整統(tǒng)一在章法和結(jié)體上均有所表現(xiàn),它們相互適應(yīng)、相輔相成。與西周的渾然樸質(zhì)不同,東周對(duì)形式美的追求體現(xiàn)出審美意識(shí)的覺醒。所以宗白華說:“長(zhǎng)篇的金文也能在整齊之中疏宕自在,充分表現(xiàn)書寫的自由而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。中國(guó)古代商周銅器銘文里所表現(xiàn)章法的美,令人相信傳說倉(cāng)頡四目窺見了宇宙的神奇,獲得自然界最深妙的形式的秘密?!盵4]這一點(diǎn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期表現(xiàn)得尤為突出。
四、風(fēng)格
地域風(fēng)格的劃分是建立在線條、結(jié)體和章法三個(gè)基本元素之上的。雖然三晉銘文在線條上有“豐中銳末”筆意,但其結(jié)體和章法特點(diǎn)卻雜糅不一,尤其戰(zhàn)國(guó)之初三家分晉之后,風(fēng)格更趨復(fù)雜,沃興華在《上古書法圖說》中說:“中土的晉國(guó)與宗周毗鄰,可能是長(zhǎng)期受周文化控制,缺乏自我發(fā)展的獨(dú)立意識(shí)。進(jìn)入東周以后,書風(fēng)處于一種無所適從的狀態(tài),一會(huì)兒學(xué)齊國(guó)風(fēng)格,一會(huì)兒受秦國(guó)影響,一會(huì)兒又表現(xiàn)出對(duì)楚和吳越的傾心,始終沒有形成自己的風(fēng)貌。”[5]因此東周金文主要包括三種地域風(fēng)格,即齊系、楚系和秦系。
齊系金文線條徑直而鋒芒畢露,結(jié)體均勻且嚴(yán)整端正,顯示出一種遒勁瘦削,清瘦高傲的風(fēng)骨。與楚國(guó)詭譎華美的純形式風(fēng)格和秦國(guó)端正平實(shí)的實(shí)用風(fēng)格相比,以《陳曼簠》為代表的齊系金文表現(xiàn)出不偏不倚、整中求變的中庸思想。
而楚系金文則在同樣的纖秾線條和縱向取勢(shì)中表現(xiàn)出柔婉飄逸,自然流暢,不可捉摸的整體風(fēng)貌,凸顯出一種陰柔之美,這種風(fēng)格與楚地對(duì)巫術(shù)鬼神的崇尚以及楚地神秘奇詭的民俗風(fēng)情緊密相聯(lián),楚《王孫遺者鐘》就是典范。然而楚地金文逐漸走向追求完全形式化的道路,最后產(chǎn)生了純粹的藝術(shù)文字——鳥蟲書。
秦系金文則繼承西周遺風(fēng)逐漸發(fā)展成為厚重沉穩(wěn)的字體,給人端正、務(wù)實(shí)之感,但其線條的豐腴又呈現(xiàn)出西土粗獷豪放的風(fēng)情,一派陽剛之美。秦系金文的布局從一開始就體現(xiàn)出規(guī)范端正的趨向。秦國(guó)商鞅變法之后,法家思想盛行,以務(wù)實(shí)為尚,故在金文字體的演變中也崇尚平整端正,不過度美化的實(shí)用型風(fēng)格。
地域化風(fēng)格在東周金文中仍表現(xiàn)出一定的規(guī)律,東北部的齊系、南部的楚系、西部的秦系——都是處于以西周王畿為中心區(qū)域的外圍上,也就是說其風(fēng)格的形成具有放射性的特點(diǎn)。而居于中央的三晉風(fēng)格則是在三種獨(dú)立風(fēng)格在相互作用下所形成的雜糅形態(tài)。而這樣的三種風(fēng)格與國(guó)家的實(shí)力和文化差異相聯(lián)系又恰恰構(gòu)成一種交織作用的結(jié)構(gòu)模式。楚地民俗祝發(fā)文身,蠻夷自居,在金文書法上卻更加注重形式的整體美感,在藝術(shù)上的追求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過內(nèi)陸保守的秦系金文,并且表現(xiàn)出一種不斷創(chuàng)新的精神風(fēng)貌,對(duì)金文書法的發(fā)展貢獻(xiàn)最大。
總而言之,東周金文的發(fā)展在本質(zhì)上具有一定的統(tǒng)一化趨勢(shì),反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于形式抽象能力的大大增強(qiáng),并將其付諸審美實(shí)踐。而這又具體地表現(xiàn)為線條的橫平豎直,結(jié)體的勻稱,疏密有致,以及布局的縱橫規(guī)整。這是書法發(fā)展史上的一次質(zhì)的飛躍,如果說西周金文仍顯得樸拙童稚的話,那么東周金文則完全表現(xiàn)出一種自覺美化的意識(shí),這反映出東周人的形式抽象能力的逐漸形成,這也是一種書法藝術(shù)自覺的表現(xiàn)。(責(zé)任編輯:楚小慶)
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Aesthetic Features Of Chirography Of Jin Character in Dongzhou Period
ZHU Zhi-rong,LI San-da
(Chinese Department,East China Normal University,Shanghai 200241)
Abstract: The lines, construction and art of composition of Jin characters in Dongzhou Period inherit those of Xizhou, and gradually form a style of a certain area. It includes three kinds of forms: characters of Qi, which have straight, sharp and lean lines;characters of Chu, which have slim, curve and elegant lines; characters of Qin, which have plump, plain and massiness lines. These characters all have well-distributed well-shaped constructions and prudent characteristic.
Key Words:Jin Character in Dongzhou Period;regionalization;unification;feng-zhong-rui-mo