李健健

一、肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作背景

肖邦的《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》創(chuàng)作于1831年至1835年之間,出版于1836年6月。該作品與波蘭詩人米茨凱維支(Adam Mickiewicz)的詩作《康拉德·華倫洛德》有著直接的聯(lián)系。“米氏根據(jù)古代立陶宛人反對(duì)條頓十字軍的歷史史實(shí)加以浪漫主義的想象和改造,塑造了康拉德·華倫洛德這樣一個(gè)民族英雄形象?！?于潤(rùn)洋:《肖邦音樂中的民族內(nèi)容》,載《音樂研究》1980年第1期)是肖邦在得知祖國(guó)淪陷后的悲痛、憤慨的情緒下所創(chuàng)作的。

1830年11月7日,肖邦帶著一杯故鄉(xiāng)的泥土,踏上了西歐的旅程。“得知華沙起義的消息后,肖邦的心情是相當(dāng)復(fù)雜的。這個(gè)事件激起了他的愛國(guó)熱忱,使他精神振奮、熱血沸騰,但同時(shí)又因自己未能親自參加這場(chǎng)民族戰(zhàn)斗而情緒沮喪。祖國(guó)的人民在斗爭(zhēng)、在流血,而自己卻漂泊在異國(guó)?！钡玫狡鹆x失敗的噩耗后,肖邦在日記中寫到:“我時(shí)時(shí)向鋼琴慟哭,絕望。神啊!請(qǐng)掀翻這片大地,吞滅19世紀(jì)的人類!”正是在這種激憤情緒下,他面對(duì)鋼琴的“慟哭”,創(chuàng)作出了《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》(作品10之12)和《d小調(diào)前奏曲》(作品28之24),“作者同樣采用單一形象的結(jié)構(gòu)原則,從容不迫的單音旋律主題,在低音區(qū)轟鳴般的音響自始至終的襯托下,悲憤有力。在音樂展開的過程中這主題的力度不斷增強(qiáng),氣勢(shì)愈來愈宏大?！?于潤(rùn)洋:《肖邦音樂中的民族內(nèi)容》,載《音樂研究》1980年第1期)從這兩首作品的性格和情緒中,我們可以看出肖邦對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷,也可以見出《g小調(diào)敘事曲》在他這一時(shí)期創(chuàng)作中的重要地位。

二、音樂本體的藝術(shù)分析

敘事曲作為一種體裁,在中世紀(jì)就已經(jīng)產(chǎn)生,它的出現(xiàn)與法國(guó)的游吟詩人有著密切的聯(lián)系,是中世紀(jì)方言歌曲的代表之一,這些敘事性的歌曲大都是三段式,并且?guī)в姓f教的性質(zhì),其內(nèi)容常常是講述一段故事,這便是尚松(Chonson dhistoire)。器樂曲中的敘事曲源自于意大利的ballata舞曲,它在表演時(shí)載歌載舞或者歌舞穿插,其形式以主歌和副歌交替。它后來傳至西歐各國(guó),英國(guó)稱ballad,法國(guó)和德國(guó)稱ballade,但這些舞曲都比較短小,并且沒有特別深刻的內(nèi)涵,與肖邦的敘事曲還是有一定的差距的。

(1)宏觀的總體曲式結(jié)構(gòu)——“奏鳴曲式”

這首敘事曲采用了古典奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)。這種帶有再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生于歐洲的資產(chǎn)階級(jí)高漲時(shí)期,是啟蒙思想和民主運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。它的戲劇性特點(diǎn)在于,以主部——副部的二元對(duì)立而開始,二者的斗爭(zhēng)在展開部中達(dá)到白熱化,同時(shí)到了再現(xiàn)部以調(diào)性的回歸使矛盾得到了解決(這種結(jié)構(gòu)為古典主義音樂的發(fā)展鋪平了道路,后來經(jīng)過海頓、莫扎特、貝多芬的傳遞,將這種形式發(fā)展至極致)。肖邦以古典奏鳴曲的三部式為基本框架,在《g小調(diào)鋼琴敘事曲》中根據(jù)自己的藝術(shù)需要進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

A、在呈示部中,連接部具有了獨(dú)立的功能,表現(xiàn)出獨(dú)立的形象;

B、在展開部中,并沒有獨(dú)立展開的成分,而是以變奏、變形、即興的手法為主要方式;

C、在再現(xiàn)部中,主部、副部的順序顛倒,副部調(diào)性并沒有得到回歸;

D、這種變奏手法的應(yīng)用,使得主題(主部、副部)出現(xiàn)三次,整部作品呈現(xiàn)出回旋曲的特點(diǎn);

E、在整體布局上呈現(xiàn)出集中對(duì)稱的形式:

在調(diào)性布局上也形成了集中對(duì)稱:

g---bE—(a—A)—bE ---g

(2)微觀的細(xì)節(jié)分析

①和聲特點(diǎn)

A、“那不勒斯”和弦的使用

這是作品開始的引子,它的基調(diào)是g小調(diào),肖邦巧妙的運(yùn)用Ⅱ6和弦降低了根音,形成了那不勒斯和弦,在聽覺上造成了降A(chǔ)大調(diào)與g小調(diào)的色彩對(duì)比。

B、和聲大調(diào)及旋律大調(diào)音階組成的增五度音響

這是呈示部的結(jié)束部,作者使用了下行的旋律大調(diào)音階,同時(shí)使用了增五度的音響效果,這種音響產(chǎn)生了作者對(duì)祖國(guó)無限緬懷的情感,深沉而崇敬。

②動(dòng)力性特點(diǎn)

A、切分節(jié)奏

上圖是36—38小節(jié)的連接部,在這里作者使用了重音轉(zhuǎn)移的切分節(jié)奏,造成了一種痙攣的、令人焦慮不安的效果。1831年年底,肖邦給友人的信中說到:“我的心可以說常常切分的跳?！笨梢娺@是他內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。

B、復(fù)合節(jié)拍的應(yīng)用

如圖所示,上聲部是由三連音組成的4/4拍,下方聲部則是典型的6/4拍,這種復(fù)合型的節(jié)奏,增加了音樂的動(dòng)力性和發(fā)展性。

如圖所示,在再現(xiàn)部中,音樂得到了戲劇性的發(fā)展,出現(xiàn)了提前三小節(jié)的模進(jìn),并以屬持續(xù)音作為和聲的支撐,在節(jié)奏上以上方聲部的五連音對(duì)應(yīng)下方聲部的六連音,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

③變奏手法的應(yīng)用

主題升華的性格變奏手法,這是由肖邦發(fā)揚(yáng)光大的一種變奏手法。它的特點(diǎn)是并不改變主題的旋律結(jié)構(gòu),而是變化了它的織體,豐富了它的和聲,增加了它的力度,一般用于三部式的再現(xiàn)時(shí)使用。這種變化使得作品的外部風(fēng)貌并沒有發(fā)生任何改變,一方面保留了呈示部留給聽眾的清晰可辨的主題外貌;另一方面,動(dòng)力性的補(bǔ)充豐富了音樂的表現(xiàn)力,為音樂發(fā)展注入能量,使得主題性格得到了一次質(zhì)的飛躍。

三、《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的綜合述評(píng)

1、在題材上凸顯“文學(xué)性”的特點(diǎn);

我們之所以說肖邦的這首敘事曲帶有文學(xué)性的特點(diǎn),是因?yàn)樗c密支凱維之的詩歌有著密切的聯(lián)系,這種聯(lián)系雖然并不是與密氏詩歌的直接對(duì)應(yīng),而在音樂的哲理內(nèi)涵,以及從整體到局部的布局、音響結(jié)構(gòu)的組合上,均具有一定的呼應(yīng)。從樂曲的情緒上看,就像詩歌的陰陽頓挫、起承轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)相一致。這種悲壯的吶喊是肖邦用音樂語言發(fā)出的呼喊。

2、在結(jié)構(gòu)上突破傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu);

羅伯特·舒曼在評(píng)論肖邦的作品時(shí)說到:“庸人遵守規(guī)則,而天才則創(chuàng)造規(guī)則”,這樣的話來形容肖邦更是恰當(dāng)不過了。在肖邦之前的奏鳴曲式的應(yīng)用,并沒有突破奏鳴曲的再現(xiàn)布局,而肖邦的這首敘事曲所表現(xiàn)出來的音響大廈,完全是為了呈現(xiàn)音響本身而對(duì)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的利用,真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)為音樂服務(wù)的宗旨。傳統(tǒng)的奏鳴曲式標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)被肖邦瓦解,但是我們?cè)隈雎犚繇懙倪^程中,不會(huì)感到半點(diǎn)不適,反而不以這樣的結(jié)構(gòu)來布局,我們不可想象再現(xiàn)部的激情應(yīng)如何宣泄。

3、在音響的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上凸顯“音畫”特點(diǎn)。

浪漫主義音樂的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)對(duì)姊妹藝術(shù)(文學(xué)、繪畫等)的借鑒。在這一點(diǎn)上與肖邦同時(shí)代的柏遼茲與李斯特走得更遠(yuǎn),他們的交響曲的文學(xué)性、繪畫性成為主要的特點(diǎn)。一方面,在音響呈現(xiàn)的畫面感上,該樂曲從一開始就像一幕戲劇的開演,一聲震雷的八度音階敲開了戲劇的序幕,主部的音樂的出現(xiàn)就像失魂落魄的主人公在憤慨中走上舞臺(tái)中央,以一組固定的音型,配以固定的和弦結(jié)構(gòu),連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)、解決中游蕩,表現(xiàn)了主人翁的焦慮與困惑。在困惑的爭(zhēng)斗中,音響的沖突出現(xiàn),音樂的第一次高峰出現(xiàn),就像波蘭的民族運(yùn)動(dòng)一樣,革命的焰火被敵人打散,憂傷的情緒彌漫全國(guó)人民的心頭,這樣悲傷的副部出現(xiàn)了,像一幅靜藹的畫面,主人翁在悲傷中游蕩回走,尋找革命的動(dòng)力。樂曲正是在這樣的兩種情緒中游動(dòng),最后達(dá)到了烈火般的高潮,主人翁也在這烈火中得到了永生。而肖邦的最過人之處,正是這音響給人的感受是在“似與不似之間”的最高境界。

(作者單位:星海音樂學(xué)院附中)

責(zé)任編輯:曉芳