張 默

摘要埃爾加是英國(guó)20世紀(jì)初十分重要的作曲家之一,可以說(shuō)是英國(guó)音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖式人物。他的音樂(lè)風(fēng)格既繼承了本國(guó)文化又具有晚期浪漫主義特征,可以說(shuō)對(duì)剛剛復(fù)蘇的英國(guó)音樂(lè)具有巨大的促進(jìn)作用。本文著重從歸納埃爾加的音樂(lè)風(fēng)格出發(fā),從宏觀的角度審視他對(duì)英國(guó)音樂(lè)文化的影響。

關(guān)鍵詞埃爾加音樂(lè)風(fēng)格 英國(guó)音樂(lè)復(fù)興 英國(guó)音樂(lè)文化

中圖分類(lèi)號(hào):J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

1埃爾加音樂(lè)風(fēng)格的形成與發(fā)展

愛(ài)德華·埃爾加是英國(guó)音樂(lè)史上重要的作曲家之一,他的音樂(lè)語(yǔ)言富于情感且個(gè)性化,他的音樂(lè)作品帶有強(qiáng)烈的英國(guó)民族風(fēng)格,因此獲得了“埃爾加式”的贊譽(yù),他的作品中不僅充滿了浪漫主義情結(jié),又有對(duì)英國(guó)民族音樂(lè)進(jìn)行的創(chuàng)新。埃爾加這一代英國(guó)作曲家,吸收了包括意大利、德國(guó)、法國(guó)等各國(guó)音樂(lè)文化,這都是他們創(chuàng)作生涯的基礎(chǔ),當(dāng)然,主要的影響來(lái)自浪漫主義中期的作曲家。由于英國(guó)音樂(lè)發(fā)展中曾出現(xiàn)了“創(chuàng)作空白時(shí)期”,我們自然會(huì)理解作曲家們?yōu)槭裁磳?duì)德國(guó)與意大利音樂(lè)十分忠誠(chéng)。盡管英國(guó)作曲家試圖找到英國(guó)音樂(lè)的本來(lái)面貌,但這一切還是在跟隨外民族音樂(lè)腳步的基礎(chǔ)上發(fā)展著的。十九世紀(jì)后半葉,對(duì)英國(guó)影響最大的國(guó)家是德國(guó),埃爾加這一自學(xué)成才的作曲家也不例外的將注意力投向德國(guó)音樂(lè)。早年他鉆研并演奏過(guò)很多德國(guó)音樂(lè),包括莫扎特、貝多芬、韋伯、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛?、勃拉姆斯和瓦格納等人的作品,這引起了他對(duì)德國(guó)音樂(lè)的巨大興趣。其中,對(duì)埃爾加的創(chuàng)作有特殊影響的作曲家包括勃拉姆斯、瓦格納和理查·施特勞斯等。埃爾加認(rèn)為,勃拉姆斯是“當(dāng)代最卓越的古典作曲家”,他研究了勃拉姆斯很多的音樂(lè)創(chuàng)作方法,并且感悟了這位音樂(lè)大師藝術(shù)思想的主旨。埃爾加其實(shí)是一位比較保守的作曲家,尤其在曲式用法上,對(duì)一些交響曲、協(xié)奏曲等傳統(tǒng)體裁特別偏愛(ài),如變奏曲、交響樂(lè)等,雖然浪漫主義時(shí)期這些傳統(tǒng)體裁已經(jīng)發(fā)生了一些變化。在埃爾加的創(chuàng)作思想里,勃拉姆斯對(duì)古典曲式的新觀念對(duì)他的創(chuàng)作起到了十分重要的影響,比如《謎語(yǔ)變奏曲》就是這樣的例子。在瓦格納的音樂(lè)中埃爾加感受了具有前瞻思維的作曲技巧,領(lǐng)悟到其歌劇音樂(lè)的交響性特征(主導(dǎo)動(dòng)機(jī)式),這一切都使他的作品開(kāi)始具有浪漫派的“交響性特征”。他從瓦格納的作品中學(xué)到很多創(chuàng)作技巧,比如運(yùn)用復(fù)雜的織體、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與激進(jìn)的和聲語(yǔ)言、豐富管弦樂(lè)配器等等,從而去有效地描繪音樂(lè)形象和體現(xiàn)不同音樂(lè)形象之間的強(qiáng)烈對(duì)比。埃爾加重要的作品大部分是交響樂(lè),如《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《謎語(yǔ)變奏》、三部交響曲及一些管弦樂(lè)作品、《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等,這些都是當(dāng)代交響音樂(lè)的經(jīng)典作品,客觀上促進(jìn)了英國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展。埃爾加的和聲與瓦格納的和聲語(yǔ)言極其相似,另外受理查·施特勞斯的影響頗深,尤其熟知他晚期的交響詩(shī)作品。埃爾加對(duì)他作品中的《唐·璜》、《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》、《英雄的生涯》等評(píng)價(jià)很高,稱(chēng)這些給予他很多啟示。埃爾加的一個(gè)重要的特征就是突出弦樂(lè)的表現(xiàn)力,可以說(shuō)這些都是施特勞斯影響的結(jié)果。一個(gè)突出的例子來(lái)自《謎語(yǔ)變奏》,他運(yùn)用弦樂(lè)音色的優(yōu)美來(lái)展現(xiàn)細(xì)膩的情緒變化,來(lái)體現(xiàn)旋律的抒情性特征。他大力地使用弦樂(lè)來(lái)細(xì)膩地描繪音樂(lè)形象,而且加強(qiáng)了音樂(lè)的凝聚力和音樂(lè)的統(tǒng)一性和完整性。

其他晚期浪漫派作曲家對(duì)他管弦樂(lè)創(chuàng)作思維也有一定影響,法國(guó)作曲家柏遼茲和德利布等人的配器手法深受埃爾加的喜愛(ài),這些音樂(lè)作品使埃爾加大受啟發(fā)并獲取靈感,汲取其中的精華并不斷研究探索出自身獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言成為埃爾加一貫的作風(fēng)?？偟恼f(shuō)來(lái),在古典交響樂(lè)曲式的創(chuàng)新上,埃爾加可以說(shuō)是晚期浪漫派的代表。在英國(guó),他的位置等同于德國(guó)的馬勒或施特勞斯,在和聲運(yùn)用方面的成就上都與他深受德國(guó)音樂(lè)影響有較大關(guān)系,“沒(méi)有一個(gè)作曲家的作品比埃爾加更容易使人認(rèn)出來(lái)”,又可以說(shuō)他的音樂(lè)語(yǔ)言是英國(guó)化的。

2埃爾加對(duì)英國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的促進(jìn)作用

19、20世紀(jì)之交,民族主義思潮蓬勃發(fā)展起來(lái),這種思潮對(duì)英國(guó)也有很大影響。藝術(shù)家們內(nèi)心尋求本國(guó)文化的根源,對(duì)作品進(jìn)行深層的思考,在這一時(shí)期里,英國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)和民間音樂(lè)得到了復(fù)蘇和振興,這為英國(guó)在20世紀(jì)樂(lè)壇中開(kāi)始重新獲得一席之地奠定了轉(zhuǎn)機(jī)。埃爾加可以說(shuō)是20世紀(jì)上半葉英國(guó)最著名的作曲家之一,也是英國(guó)民族主義音樂(lè)的代表人物。他認(rèn)為,藝術(shù)與音樂(lè)不同于科學(xué),科學(xué)沒(méi)有國(guó)界,而音樂(lè)首要體現(xiàn)的就是民族風(fēng)格。他音樂(lè)中的民族土壤首先來(lái)自于英國(guó)民歌和英國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。他擅長(zhǎng)的樸實(shí)、優(yōu)美、恬靜的曲調(diào),他的音樂(lè),常以跳躍的音調(diào)為旋律主體。具有純樸、細(xì)膩、流暢、優(yōu)雅風(fēng)味的英國(guó)民歌,在他的作品中經(jīng)常被直接引用或模仿,這就使作品十分具有英國(guó)民族風(fēng)格。這些帶有濃郁英國(guó)民風(fēng)的音樂(lè),在平實(shí)、質(zhì)樸、克制的特點(diǎn)中體現(xiàn)出英格蘭的人文面貌與性格特征。在他的音樂(lè)作品中,旋律進(jìn)行連貫、緊湊,更是較多地運(yùn)用二度及三四度音程進(jìn)行創(chuàng)作,有時(shí)也很喜歡運(yùn)用七度的大跳,有時(shí)甚至帶有聲樂(lè)的特征。和聲手法基本上屬于晚期浪漫主義時(shí)期,并綜合了豐富的和聲技法與縱向的線狀和聲等手法進(jìn)行創(chuàng)作。從上述關(guān)于埃爾加的論述里可以得到兩點(diǎn)結(jié)論。第一,埃爾加是一位具有歷史眼光的藝術(shù)家而且心胸開(kāi)闊。他不愿意把音樂(lè)藝術(shù)拘泥于早期英國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)之上,而是力圖在這一傳統(tǒng)上繼續(xù)創(chuàng)新。對(duì)他而言,促使英國(guó)藝術(shù)音樂(lè)跟上當(dāng)代大陸音樂(lè)的發(fā)展潮流,是展現(xiàn)音樂(lè)“實(shí)際價(jià)值” 最重要的任務(wù)之一。埃爾加的交響音樂(lè)作品,可以看作他為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)而努力的成果。如果當(dāng)時(shí)英國(guó)音樂(lè)藝術(shù)想要追趕上西方音樂(lè)的步伐并重新確立自己的地位,唯一的辦法就是趕上當(dāng)前的晚期浪漫主義音樂(lè)。第二,對(duì)于英國(guó)音樂(lè)未來(lái)發(fā)展的道路而言,埃爾加則更加關(guān)注音樂(lè)的“精神內(nèi)涵”。但是,闡述音樂(lè)中的所謂“精神內(nèi)涵”是一個(gè)比較困難的事,在比較晚期浪漫主義時(shí)期的德奧音樂(lè)家音樂(lè)和埃爾加的音樂(lè)時(shí),確實(shí)可以清晰辨別出兩者之間的差異?？梢哉f(shuō),他是英國(guó)音樂(lè)史上具有代表性的奠基式人物,英國(guó)的“音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)”從他開(kāi)始,他對(duì)英國(guó)民族音樂(lè)的振興和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

3埃爾加在音樂(lè)歷史上的地位與評(píng)價(jià)

根據(jù)以上的論述,埃爾加應(yīng)該說(shuō)無(wú)愧于 “英國(guó)貝多芬”的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào),這是英國(guó)人民對(duì)他的贊譽(yù)。在19世紀(jì)末的“英國(guó)音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)”中,他應(yīng)屬此次運(yùn)動(dòng)的先驅(qū),這奠定了他在晚期浪漫主義時(shí)代的重要地位。埃爾加對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)并不亞于貝多芬和格里格,他是一個(gè)愛(ài)國(guó)者和民族主義者。他畢生的創(chuàng)作都在為提高英國(guó)的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)化水平而努力,不論在創(chuàng)作或演奏方面,他的這種熱情,都是他受人愛(ài)戴的原因之一。埃爾加的藝術(shù)成就能夠深受其他國(guó)家音樂(lè)家的重視,主要是因?yàn)樗囊魳?lè)代表了英國(guó)音樂(lè)發(fā)展新的水平,不僅如此,并使英國(guó)音樂(lè)重新融入了西方音樂(lè)文化的潮流。他的作品可以作為這一時(shí)期英國(guó)音樂(lè)“民族主義化”的展示,這一切都推動(dòng)了英國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展,正是由于埃爾加所取得的榮譽(yù)和聲望,才使“英國(guó)音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)”展現(xiàn)出它巨大的重要意義。在英國(guó)音樂(lè)史上的一個(gè)特定和必然階段中出現(xiàn)的“英國(guó)音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)”,代表了英國(guó)音樂(lè)重新崛起的新時(shí)代。分析埃爾加的音樂(lè)創(chuàng)作和特征有利于我們把握這個(gè)特殊時(shí)代中英國(guó)音樂(lè)的進(jìn)步與發(fā)展。總之,埃爾加是歐洲浪漫主義晚期的重要音樂(lè)家,也是英國(guó)民族主義音樂(lè)的先驅(qū)式人物。

基金項(xiàng)目:陜西理工學(xué)院學(xué)校科研資助,編號(hào):SLGQD0768

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