路欣潔

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻依緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

—晏幾道《蝶戀花》

對(duì)于江南，我似乎有一種特殊的情結(jié)。

或許，是生于此地，長(zhǎng)于此地，“江南”二字，漸漸就演化成了一種泛泛的鄉(xiāng)情。早些年，沒(méi)有去過(guò)烏鎮(zhèn)，從未涉足周莊之時(shí)，僅憑余秋雨先生在《文化苦旅》中對(duì)江南小鎮(zhèn)的詮釋?zhuān)约案魈幬恼碌闹蛔制Z(yǔ)與零星的圖片，就讓我對(duì)江南有了美好與簡(jiǎn)單的勾勒。這種感覺(jué)，浸潤(rùn)著我的心靈，仿佛是與生俱來(lái)，與我血脈相通，心有靈犀。

水是江南的魂。南方的水，遍布神奇的皺褶，透明、輕巧、恍惚。四通八達(dá)的河道網(wǎng)，婉轉(zhuǎn)迂回地串聯(lián)起水鄉(xiāng)的基本元素：牌坊、戲臺(tái)、酒肆、行船。層層疊疊，反反復(fù)復(fù)。白天，它靈動(dòng)善變，一顰一笑，都富情韻；夜晚，它靜若處子，與江南的人們一起神游，一同酣眠。

水上的美景又是何等的宜人。細(xì)細(xì)的微風(fēng)吹散了黎明時(shí)將醒未醒的縹緲夢(mèng)痕，古銅色的木結(jié)構(gòu)房屋中，雕花的窗格子里滲進(jìn)幾縷陽(yáng)光，臨水的牌樓上掛起酒旗，粼粼的水波彌漫開(kāi)米酒般醉人的甜香。黃昏，如醉的霞光瀉落，水紋圈圈洇開(kāi)恬淡寧?kù)o的圣潔，詮解著江南最初最深刻的記憶?！霸聺M西樓”，這時(shí)候，若是輕槳?jiǎng)澾^(guò)水面，或許還能邂逅二十四橋上幽指折簫、憑欄望月的女子，雪頤冰頰，水一樣的盈眸，水一樣的花容，水一樣的柔情，嘴角綴一縷淺笑，宛如秋月，楚楚動(dòng)人。

說(shuō)到水，秦淮河可是個(gè)傳奇的地方?！盁熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”，婉轉(zhuǎn)呢喃的歌聲，從點(diǎn)點(diǎn)燈紅的遠(yuǎn)方高樓上，旖旎地踏水而來(lái)。并不寬闊的河道上，來(lái)來(lái)往往的畫(huà)舫小舟，木槳輕輕劃動(dòng)，清幽的水聲猶如一曲絲竹。輕舟已過(guò)，余音裊裊，映著飄燈的閣樓中婀娜的倩影。于是，無(wú)數(shù)的傳說(shuō)便從這里開(kāi)始，亦在這里終結(jié)。兩個(gè)人的相遇與離別，在時(shí)空的隧道里輕輕劃過(guò)，如歌的歲月就這樣流走不復(fù)。殘蕊伴著冷淚千行，躍碎在柔軟的河水中，漫沒(méi)她們的韶華。凝淚成詩(shī)，“飛鴻過(guò)盡字字愁”。

夢(mèng)醒了，霧散了，幕落了。風(fēng)情萬(wàn)種也不過(guò)是一場(chǎng)煙花，短暫的榮耀之后，便隨漲落的春水退去，唯有那拍岸不絕的水聲，仿佛嘆息—

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

當(dāng)年，朱自清和俞平伯先生曾泛舟秦淮，各寫(xiě)下一篇《槳聲燈影里的秦淮河》。朱自清的文章里有這么幾句：“于是我們的船便成了歷史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船何以雅麗過(guò)于他處，而又有奇異的吸引力的，實(shí)在是許多歷史的影像使然了?！币蛔l(xiāng)，一條水道，承載了歷史重重疊疊的厚重。水鄉(xiāng)詩(shī)化了歷史，使歷史更近似于傳奇；而歷史又發(fā)作用于水鄉(xiāng)，給予水鄉(xiāng)獨(dú)特的魅力、活力和潛力。那奔流不止的河水，也似乎因此被賦予了某種生命力，曾經(jīng)被胭脂水粉染紅的水，至今仍滌蕩著古金陵說(shuō)不盡洗不去的舊時(shí)殘夢(mèng)。

煙水泠泠的江南留下了無(wú)數(shù)詩(shī)人的剪影?！岸臉蛎髟乱梗袢撕翁幗檀岛崱?，“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”，“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。字里行間，仿佛看到西子湖畔、斷橋殘雪、東坡把酒問(wèn)月，看到亭臺(tái)水榭、燈火迷離、小杜縱酒沉淪。還有少游的落寞，柳七的失意，樂(lè)天的豁達(dá)，容若的憂傷，在淡煙輕靄的山水墨色深處若隱若現(xiàn)。印象最深的，還是那句“悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明”。淫雨霏霏，燈寥如豆，斜倚僧廬，驀然回首，才知年華已逝，兩鬢星星，一生的悲歡離合，有情無(wú)情，已然在雪融冰消之后風(fēng)流云散。罷了，罷了，長(zhǎng)嘆一聲拂袖而去，惟有那蒙蒙煙雨依然如故。

猶記幾年前的一次杭州之行，沒(méi)有遍覽，只是在西湖邊走了走，踏上蘇堤白堤，親眼目睹“孤山寺北賈亭西”，僅此而已。西湖是江南的一顆璀璨的明珠，她穿越了幾千年的時(shí)空，成為了一種內(nèi)涵豐富的文化。白居易、蘇軾在修筑長(zhǎng)堤的同時(shí)，不僅留下了萬(wàn)代傳頌的詩(shī)篇，更筑下了一種精神，一種對(duì)待生活、對(duì)待政治的從容的精神。也有人與之不同。林逋，那個(gè)自稱“梅妻鶴子”的人，遠(yuǎn)離世俗的喧囂，遠(yuǎn)離歲月的塵埃，獨(dú)自一人隱入孤山，悠然自得終了一生，還寫(xiě)下了令后人可望而不可及的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。事實(shí)上，看透世事無(wú)常，看淡人生變換，說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)卻那么難。人人都愛(ài)說(shuō)“放下”二字，但真正能放得下的又有幾人？“放下”并不等同于“放棄”，它需要一種勇氣和信念，去守護(hù)心中那一方純凈的樂(lè)土。

今年春天，我有幸到了蘇州，游歷了香美的園林和有著濃郁水鄉(xiāng)風(fēng)情的七里山塘。乘坐“吱吱呀呀”的木船，看兩岸低垂的紅燈，還能隱約聽(tīng)到用吳儂軟語(yǔ)所唱的地方戲。晨霧中，虎丘山上的斜塔，寒山寺傳來(lái)的清冷鐘聲……盡管城市中早已高樓林立，車(chē)水馬龍，但是這江南的風(fēng)華，任憑風(fēng)霜的侵蝕，任憑光陰的荏苒，任憑的世事的變遷，仍從一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)中滲透出來(lái)，最后渲染成一幅江南的寫(xiě)意。不由慶幸，中國(guó)文化所特有的求同存異與兼收并蓄，使得江南的風(fēng)貌能源遠(yuǎn)流長(zhǎng)傳承至今，也使得它由此成為了中華文明的一種底蘊(yùn)。無(wú)數(shù)青石小巷中，無(wú)數(shù)翠村門(mén)庭中，藏匿著無(wú)數(shù)厚實(shí)的靈魂，千百年來(lái)，以積聚久遠(yuǎn)的固執(zhí)，保存了江南風(fēng)韻的核心，并使這種風(fēng)韻，得以愈來(lái)愈完美的展現(xiàn)。這一切，最初都是源于千百年來(lái)人們對(duì)于江南，如我這般，或憧憬或依戀的情結(jié)，于是，借了這水鄉(xiāng)，演繹了一出又一出人生的潮起潮落，花謝花開(kāi)。

夜已闌珊，夢(mèng)已酣。就讓精神在這里徜徉，讓靈魂在這里棲息，任飛揚(yáng)的思緒隨那遠(yuǎn)去的欸乃歸舟，走進(jìn)這江南的夢(mèng)境，回到夢(mèng)開(kāi)始的地方，在那煙雨之路的彼岸，淺唱低吟，撫風(fēng)浴月。

（指導(dǎo)教師梁健虹）

編者點(diǎn)評(píng)：作者在遣詞造句方面的能力確實(shí)非同一般，整篇文章華美中透著清秀，令人賞心悅目。可惜的是很多地方跡近牽強(qiáng)，一味地為造詞句而造詞句，這樣就脫離了文章本身所應(yīng)有的度，打松了本應(yīng)質(zhì)密的結(jié)構(gòu)，致使許多段落各自成章。單看段段皆美，合則有俱傷的感覺(jué)，與謝靈運(yùn)“有句無(wú)篇”相似。希望在保有佳句的同時(shí)，精心梳理文章的脈絡(luò)，使之生氣勃勃。