關(guān)鍵詞：蘇軾詞作 創(chuàng)新

摘 要：蘇軾詞作的創(chuàng)新，促進(jìn)了詞體革新，蘇詞從風(fēng)格上、題材上、立意上、手法上大膽創(chuàng)新，極大拓展了詞的意境和表現(xiàn)力。

北宋一代文豪蘇軾，以其多方面的成就在文學(xué)史上占有特殊的地位。若從文學(xué)發(fā)展的角度看，當(dāng)以他的詞對后世影響最為深遠(yuǎn)。他開豪放一派，使詞的選材意境都有所擴(kuò)大，將詞從文人依聲填詞、娛賓遣興的音律的束縛中解放出來，他率先打破了詩詞界限，促進(jìn)了詞體革新，使之成為抒情、言理、寫志的一種新詩體。東坡能在燕樂詞作上取得如此開創(chuàng)性的成就，是他積極向前人學(xué)習(xí)、大膽探索、努力創(chuàng)新的結(jié)果。正是這種不斷創(chuàng)新的精神，才使他在詞作領(lǐng)域成就卓著。具體地講，就是在詞的創(chuàng)作演進(jìn)上，他走上了風(fēng)格新、題材新、立意新、手法新的創(chuàng)新之路。

一、風(fēng)格新。蘇軾是北宋第一個把詩文革新精神擴(kuò)大到詞作領(lǐng)域的詞人，他曾經(jīng)說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自成一家。”（劉熙載《藝概》卷四）他高標(biāo)創(chuàng)新，開拓了雄健豪放、飄逸灑脫的詞風(fēng)，極大地提高了詞的意境和表現(xiàn)力，特別是他的豪放詞代表作《念奴嬌·赤壁懷古》，開篇即高屋建瓴：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！边@是對浩蕩江濤東流去、逝者如斯的豪邁贊美，又是對俯仰千古風(fēng)流人物、大浪淘沙的懷古情結(jié)的慨嘆，這種奔放豪壯的氣勢，一瀉而籠罩全篇。其詞直寫“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，是寫景也是抒情，緊促三句，寫出了巖壁峭聳、江濤巨浪、拍岸激蕩的景象氣勢，烘托了英雄人物，展示了詞人雄壯的氣度和落拓不羈的張揚(yáng)個性。詞中“早生華發(fā)”與周瑜“雄姿英發(fā)”的對比映襯，更是于意境壯闊、氣勢恢宏、風(fēng)格豪放中一吐自己功業(yè)未成的胸襟塊壘。其另一首豪放詞扛鼎力作《江城子·密州出獵》，首句便鋪敘“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼”，記實(shí)述事，勾勒了一幅威武行獵的自畫像，借此抒發(fā)了詞人衛(wèi)國殺敵的壯懷豪情。這些詞興會標(biāo)舉，高歌入云，充滿了愛國樂觀的情懷。統(tǒng)觀東坡樂府，其藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)新，寫得飄逸灑脫的有《定風(fēng)波·沙湖道中遇雨》，寫得纏綿深婉的有《江城子·十年生死兩茫?！罚瑢懙脼g亮明麗的有《水調(diào)歌頭·中秋》。蘇詞創(chuàng)作于柳永詞風(fēng)靡一時的時期，他頂住了文人的輿論壓力，擺脫了傳統(tǒng)勢力的束縛，全面沖出了詞為“艷科”的藩籬?！爸赋鱿蛏弦宦罚绿煜露?，弄筆者始知自振”（王灼《碧雞漫志》卷三）。他賦予了詞這種藝術(shù)形式以新的生命，新的風(fēng)格，其豪放清曠的詞風(fēng)，給宋詞帶來了新的氣象。

二、題材新。詞的創(chuàng)作至蘇軾雖時間不長，但作品數(shù)量卻也頗為可觀，寫景、抒情、言志、詠物、懷古，幾乎可說處處已有前人足跡。就題材而言，想要創(chuàng)新談何容易！但蘇軾偏要迎難而上，若論詞的題材創(chuàng)新，蘇軾可稱為第一人。自他之后，詞才突破僅用來言情的題材束縛。陳后山說他“以詩為詞”，就是指凡是能寫到詩里的題材內(nèi)容，他都能打破詞“別是一家”（李清照語）之禁忌，毫無顧忌地全寫到詞里去，從而使詞取得與詩一樣的地位。《全宋詞》收他三百五十多首詞，從題材內(nèi)容上看，的確是“無事不可言”。有抒發(fā)情懷的《水調(diào)歌頭·中秋》，有描繪景致的《蝶戀花·密州上元》，有述寫志向的《江城子·密州出獵》，有“詠物”“最工”的《水龍吟》（王國維《人間詞話》），更有開悼亡詞之先河的《江城子·十年生死兩茫?！罚绕涫恰朵较场ば扉T石潭謝雨道上作》一組詞作，更是給詞納入了全新的題材內(nèi)容：他把“老幼扶攜收麥社”、“隔籬嬌語絡(luò)絲娘”、“牛衣古柳賣黃瓜”等都寫入詞中，樸素再現(xiàn)了元豐元年夏初久旱雨后農(nóng)村景色風(fēng)物人情。東坡將所謂的下里巴人，村童荊婦野老一齊聚攏于筆下，清新靈動寫得那樣淳樸自然，這也是蘇詞的一個創(chuàng)舉。劉熙載贊嘆說：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。”（《藝概》卷四）這種于文人詞中呈現(xiàn)泥土氣息的全境畫面，怕只有蘇詞才敢畫出來。蘇軾對詞作題材的大膽創(chuàng)新努力，使他的作品讀來耳目一新，加之作者高超的寫作技藝，使蘇詞超越了同代及前代的許多詞作，蔚為人們喜愛而影響深遠(yuǎn)。

至于宋人說蘇軾“以詩入詞”的問題，王若虛在《滹南詩話》中有很精辟的論辯：“陳后山謂坡公以詩為詞，大是妄論。蓋詞與詩只是一理，自世之末，習(xí)為纖艷柔脆，以投流俗之好，高人勝士，或亦以是相矜，日趨于委靡，遂謂其體當(dāng)然，而不知其弊至于此也?！笨陀^地說，蘇詞豪放高歌，逸興遄飛是值得我們學(xué)習(xí)的。

三、立意新。蘇軾說：“天下之事散在經(jīng)子史中，不可徒使，比得一物以攝之，然后為己用。所謂一物者，意是也。”因此，東坡詞作往往立意深奇而多有創(chuàng)新。同一題材的詞作，由于蘇軾的立意常常是在情理之中，又在意料之外，尋常物翻出新意，使其詞作意境陡然加深而不同凡俗。中秋賞月，歷來佳作甚多，蘇詞《水調(diào)歌頭·中秋》卻是以真誠提問“明月幾時有”、“今昔是何年”、“何事長向別時圓”而連綴全篇。那種惆悵、依戀、探求的意境籠罩全詞，而又虛襯出作者仰首向天的形象，收尾轉(zhuǎn)為曠達(dá)的祝愿“但愿人長久，千里共嬋娟”，這樣的立意，正如胡仔所說：“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！保ā盾嫦獫O隱叢話》）其《定風(fēng)波·沙胡道中遇雨》，更是新意層出，“沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽”，詞序小述，就是一層新意；穿林打葉聲中，“吟嘯且徐行”，隨遇而安，又是一層新意；冒雨前行，晴后回望，“也無風(fēng)雨也無晴”，暗含對政治風(fēng)雨無畏倔強(qiáng)的態(tài)度，更是一層新意。敘事中有寫景，寓情抒懷而又意在言外，由新意統(tǒng)領(lǐng)，把一段風(fēng)雨歷程寫得樂觀灑脫。《卜算子·缺月掛疏桐》一詞中，借孤鴻而寫人，一句“驚起卻回頭，有恨無人省”，寄意深遠(yuǎn)，頗得老莊意趣。蘇詞無論是豪放，還是婉約，總能以靈動之思、神來之筆，寫出他人難以寫到，難以寫出的新意來，這正是蘇詞膾炙人口的一個特點(diǎn)。

四、手法新。蘇詞手法新，則使其多能達(dá)到人人意中有，人人語中無的境界。其主要表現(xiàn)在“詩化”和“散文化”上，即將詩和散文中能使用的表現(xiàn)手法，于詞中也同樣使用。如他不以詞牌為題，另立詞序，以資說明，這樣，詞序結(jié)合詞作，互為補(bǔ)充，詞牌反成了形式，而且因?yàn)樘K詞影響大，以至原有的詞牌一經(jīng)蘇軾用過，往往被人忽略，《念奴嬌·赤壁懷古》便是突出的一例。詞作一般不興議論，蘇詞則常如寫詩一般發(fā)議論，《中秋》詞中“此事古難全”等句突出地表現(xiàn)了這一點(diǎn)，而且生發(fā)議論自然天成。吸收前人詩句和以口語入詞，更是蘇軾的創(chuàng)新，《洞仙歌·冰肌玉骨》中“水殿風(fēng)來暗香滿”，即化前人詩句入詞，而一變花間詞鏤金錯采之風(fēng)。以口語入詞，更是給人一種清新婉約之感，如蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！逼桨兹缭?，直如二人低語訴說，全詞口語白描，形象表現(xiàn)了患難夫妻難以排遣的悲苦思念。再有，蘇軾打破了文人詞固有格式，更是體現(xiàn)了蘇詞手法新的特點(diǎn)，詞上下兩片時，下片要“換頭”，《江城子·密州出獵》卻上下一氣呵成。詞要合調(diào)，《水龍吟》中“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，詞中于“花”字?jǐn)嗑涫遣缓险{(diào)的，但蘇軾就是如此寫來，決不因詞害意。詞的對仗雖允許用同字，但是不能重復(fù)過多，《念奴嬌·赤壁懷古》中“江”字“人”字各出現(xiàn)三次，“國”、“一”、“故”、“笑”、“如”、“千”各兩次，蘇軾偏偏自在地用，卻也毫不妨礙這首詞成為千古名篇。應(yīng)當(dāng)說，也唯有蘇軾才敢于在詞的表現(xiàn)手法上進(jìn)行如此之多的創(chuàng)新。張炎說：“東坡次章質(zhì)夫楊花《水龍吟》，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地。后片愈出愈奇，真是壓倒古今。”（《詞源》卷下）王國維在《人間詞話》卷四中說：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱，章質(zhì)夫原唱而似和韻，才知不可強(qiáng)也如是?！惫湃诉@一比較，單就手法創(chuàng)新而言，確實(shí)說出了蘇詞逸興高妙之處。

蘇軾歷來主張創(chuàng)作應(yīng)“文理自然，姿態(tài)橫生”。為文應(yīng)如“行云流水”，“常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止”（《答謝民師書》）。只要能真實(shí)、準(zhǔn)確、生動自然地反映現(xiàn)實(shí)和作者的思想感情，不但風(fēng)格、題材、立意、手法可以創(chuàng)新，即使原有的格律，他也同樣可以突破，正如他在《書吳道子畫后》中所說：要“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。正是這種創(chuàng)新精神，使蘇詞取得了杰出成就?！拔馁F新”，此說當(dāng)不謬也。

（責(zé)任編輯：古衛(wèi)紅）

作者簡介：侯新一，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院副教授。