陳　晴

李凌是我國(guó)著名的音樂(lè)評(píng)論家、音樂(lè)教育家、音樂(lè)活動(dòng)家。他1913年12月出生于廣東臺(tái)山，青年時(shí)期就酷愛音樂(lè)、美術(shù)和文學(xué)，才華出眾?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后參加家鄉(xiāng)的青年救亡工作隊(duì)，任藝術(shù)組組長(zhǎng)。1938年7月赴延安，在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)音樂(lè)系，得到人民音樂(lè)家冼星海的親授，后曾任該院教務(wù)處教育科長(zhǎng)。1940年返回國(guó)統(tǒng)區(qū)從事統(tǒng)戰(zhàn)工作和革命音樂(lè)工作。1941年皖南事變后，在周恩來(lái)的安排下流亡緬甸，與張光年等組成抗日宣傳隊(duì)，并在這一困難的時(shí)期加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1943年參加中華交響樂(lè)團(tuán)，任《音樂(lè)導(dǎo)報(bào)》編輯，在陶行知先生所辦育才學(xué)校任音樂(lè)組主任。1945年在上海創(chuàng)建中華星期音樂(lè)學(xué)院，任院長(zhǎng)。1947年與馬思聰、趙楓等在香港創(chuàng)建中華音樂(lè)學(xué)院，任副院長(zhǎng)，為黨培養(yǎng)和保護(hù)了一大批音樂(lè)骨干，成為解放后專業(yè)音樂(lè)隊(duì)伍的中堅(jiān)力量。1949年新中國(guó)成立后，他繼續(xù)為新中國(guó)音樂(lè)事業(yè)嘔心瀝血。

我父親和李凌爺爺?shù)拈L(zhǎng)女李妲娜是小學(xué)同學(xué)，幾十年來(lái)常有來(lái)往。小時(shí)候妲娜阿姨輔導(dǎo)我學(xué)習(xí)小提琴。我拉的音不準(zhǔn)，妲娜阿姨就耐心細(xì)致地給我糾音，我體會(huì)不了作品中的感情，她就繪聲繪色地給我講解。妲娜阿姨和爸爸還常常談起李凌爺爺，從他們的談話中我逐漸了解到李凌爺爺?shù)纳?、事跡、作品和他的音樂(lè)主張，使我從小就知道李凌爺爺是一個(gè)了不起的音樂(lè)家，音樂(lè)界的大領(lǐng)導(dǎo)?？墒牵?dāng)我后來(lái)見到爺爺?shù)臅r(shí)候，怎么也不能把這位慈祥的老人和“中國(guó)文聯(lián)書記處書記”、“中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席”、“中國(guó)音協(xié)表演藝術(shù)委員會(huì)主任、音樂(lè)教育委員會(huì)主任”等這些稱呼聯(lián)系在一起。他認(rèn)真地詢問(wèn)我學(xué)習(xí)的情況，給我講音樂(lè)，平易近人，和藹可親，沒(méi)有一點(diǎn)居高臨下的意味，而我當(dāng)時(shí)還只是個(gè)業(yè)余學(xué)琴的孩子。

李凌爺爺于2003年11月病逝，至今已4年了。我時(shí)常懷念他……

新中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的杰出領(lǐng)導(dǎo)人、音樂(lè)教家和音樂(lè)著動(dòng)家

中央直屬藝術(shù)院團(tuán)的老藝術(shù)家們?cè)谡劦嚼盍锠敔敃r(shí)常有爭(zhēng)論，一個(gè)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，李老正在我們團(tuán)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)?！绷硪粋€(gè)說(shuō)：“不對(duì)，是我們?cè)旱脑洪L(zhǎng)?！逼鋵?shí)他們說(shuō)得都對(duì)，差不多所有中央直屬音樂(lè)、舞蹈團(tuán)體都留下過(guò)李凌爺爺創(chuàng)業(yè)的足跡。

剛剛解放，他加入了中央音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)建者的行列，任教務(wù)長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)百?gòu)U待興，他不僅抓教材、抓教學(xué)，還領(lǐng)著大家砌墻刷墻，整治環(huán)境。他任中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)工作團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。他抓隊(duì)伍、抓創(chuàng)作、抓演出，更是忙得不亦樂(lè)乎，在很短的時(shí)間內(nèi)就排練了一批精彩的節(jié)目。1950年底與鐵路聯(lián)合辦了鐵路巡回列車，在鐵路沿線慰問(wèn)職工。1951年4月又組織部分團(tuán)員參加了中國(guó)人民第一屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)。1952年，在他的親自運(yùn)作下，組建了新中國(guó)第一個(gè)建制完備的大型民族管弦樂(lè)隊(duì)，排練了《春江花月夜》、《金蛇狂舞》、《喜相逢》等至今仍被奉為經(jīng)典的名曲，推動(dòng)了中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展。中央歌舞團(tuán)成立后，他任副團(tuán)長(zhǎng)，又做了許多開拓性的工作：組建新中國(guó)第一支交響樂(lè)隊(duì)，排練了《自新大陸》、《狂歡節(jié)進(jìn)行曲》等世界名曲，為我國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他組織成立了合唱隊(duì)，以無(wú)伴奏合唱等形式改編了陜北民歌《三十里鋪》、《蘭花花》等，這些民歌傳唱至今，成為民歌經(jīng)典。1955年，他帶隊(duì)參加“布拉格之春”世界音樂(lè)節(jié)，之后橫跨歐亞大陸，在波蘭、阿爾巴尼亞、匈牙利、保加利亞、蒙古共和國(guó)作了長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的巡回演出，使中國(guó)的民族音樂(lè)走上了國(guó)際舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了聶耳等老藝術(shù)家多年的夙愿，為新中國(guó)贏得了榮譽(yù)。

1956年中央樂(lè)團(tuán)(現(xiàn)中國(guó)交響樂(lè)團(tuán))建團(tuán)，李凌爺爺出任首任團(tuán)長(zhǎng)，又開始繁忙的建團(tuán)工作。在他卓有成效的領(lǐng)導(dǎo)下，短短幾年時(shí)間，團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，李德倫、韓中杰、嚴(yán)良堃、周廣任、劉淑芳、羅天嬋等享譽(yù)中外的藝術(shù)家都是樂(lè)團(tuán)的中堅(jiān)力量。中央樂(lè)團(tuán)排練了一批中外交響樂(lè)名曲，這些交響樂(lè)曲目成為樂(lè)團(tuán)的保留劇目。他還建議搞星期音樂(lè)會(huì)，把交響樂(lè)的經(jīng)常性上演的規(guī)模和次序建立了起來(lái)，使樂(lè)團(tuán)成為新中國(guó)第一個(gè)優(yōu)秀的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)。中央樂(lè)團(tuán)的老藝術(shù)家們?cè)迷?shī)歌深情懷念他們的老團(tuán)長(zhǎng)：“老團(tuán)長(zhǎng)李凌——中央樂(lè)團(tuán)，兩個(gè)親切的名字永生永世連在一起，你是中央樂(lè)團(tuán)的心臟和靈魂，沒(méi)有你就沒(méi)有中央樂(lè)團(tuán)，沒(méi)有中央樂(lè)團(tuán)就沒(méi)有我們每個(gè)人自己?！?/p>

十年動(dòng)亂后，他又先后任中央歌劇舞劇院院長(zhǎng)、中央樂(lè)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)組負(fù)責(zé)人、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，負(fù)責(zé)組建音協(xié)表演藝術(shù)委員會(huì)、音樂(lè)教育委員會(huì)，分別任主任。1984年和1985年，在年過(guò)古稀時(shí)，他創(chuàng)辦社會(huì)音樂(lè)學(xué)院和中國(guó)函授音樂(lè)學(xué)院，為恢復(fù)和發(fā)展被“四人幫”破壞的中國(guó)音樂(lè)事業(yè)盡心竭力，奔走呼號(hào)，嘔心瀝血。

李凌爺爺是新中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的杰出領(lǐng)導(dǎo)人，是杰出的音樂(lè)教育家、音樂(lè)活動(dòng)家，是新中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的功勛卓著的締造者之一。

音樂(lè)界的一代文豪

李凌爺爺早在抗戰(zhàn)時(shí)期就創(chuàng)作了《青春中國(guó)》、《不到黃河心不甘》等廣為流傳的歌曲，由他作詞的“跌倒算什么，我們骨頭硬，爬起來(lái)，再前進(jìn)……”傳遍全國(guó)，表現(xiàn)了全國(guó)人民和反動(dòng)派斗爭(zhēng)的頑強(qiáng)精神。他還創(chuàng)作了器樂(lè)曲《南國(guó)組曲》、民族管弦樂(lè)組曲《鄉(xiāng)音》、舞劇音樂(lè)《鑄劍》等各類音樂(lè)作品。

但是，他的更大的貢獻(xiàn)在于音樂(lè)評(píng)論。從1940年到1949年，在周恩來(lái)同志的親切關(guān)懷下，他在重慶創(chuàng)辦《新音樂(lè)》雜志，開展新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，克服重重困難和迫害，使《新音樂(lè)》出版了9卷，成為國(guó)統(tǒng)區(qū)影響巨大的進(jìn)步音樂(lè)刊物。很多進(jìn)步歌曲，如《古怪歌》、《茶館小調(diào)》、《你、你、你，你這個(gè)壞東西》等，都是先在《新音樂(lè)》雜志上登出來(lái)、然后經(jīng)過(guò)陶行知育才學(xué)校音樂(lè)組(李凌任主任)的音樂(lè)晚會(huì)在重慶唱響很快傳遍全國(guó)的。他還在《新音樂(lè)》上發(fā)表了許多富有戰(zhàn)斗力的音樂(lè)評(píng)論。

解放后，他在擔(dān)任繁重的行政領(lǐng)導(dǎo)工作的同時(shí)，還先后任《人民音樂(lè)》、《中國(guó)音樂(lè)》等音樂(lè)期刊的主編。他幾十年如一日筆耕不輟，撰寫音樂(lè)評(píng)論。他究竟寫了多少篇音樂(lè)評(píng)論，沒(méi)有人說(shuō)得清楚，其中公開發(fā)表的就達(dá)數(shù)百萬(wàn)字，他的著譯作品包括《新音樂(lè)教程》、《廣東音樂(lè)》、《音樂(lè)雜談》、《音樂(lè)漫談》、《音樂(lè)淺談》、《音樂(lè)美學(xué)漫談》、《音樂(lè)札記》等50余部。

他學(xué)識(shí)淵博，才思敏捷，目光銳利。他的文章具有正確的導(dǎo)向性和鮮明的時(shí)代性，許多評(píng)論成為我國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典之作，將長(zhǎng)遠(yuǎn)地指導(dǎo)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。他的文章、著作幾乎評(píng)述了新中國(guó)所有重大的音樂(lè)事件和音樂(lè)人才，成為一部活的新中國(guó)音樂(lè)史。

他堅(jiān)持真理，實(shí)事求是，不跟風(fēng)，不唯上。1957年他因?yàn)樘岢拜p音樂(lè)藝術(shù)”受到不公正的批判。1963年后，他更是屢遭批判?！拔母铩背跗?，由于不吹捧江青所提倡的“樣板戲”，他被江青點(diǎn)名批評(píng)。江青曾公開叫囂“李凌這個(gè)人很壞”。李凌爺爺遭到迫害達(dá)10年之久。對(duì)于這一切，他豁達(dá)而又樂(lè)觀地說(shuō)：“讓時(shí)間證明誰(shuí)是誰(shuí)非?！睅资陙?lái)政治風(fēng)云

變幻，許多人說(shuō)了違心的話，寫了違心的文章，但李凌爺爺?shù)奈恼聟s能經(jīng)受歷史的考驗(yàn)。

一直到晚年他仍思想解放，思維活躍，與時(shí)俱進(jìn)。1991年至1992年，年近八旬的爺爺赴美國(guó)考察，馬不停蹄地從東到西跑了8個(gè)城市，人沒(méi)回國(guó)，一篇篇訪美雜感已在《音樂(lè)周報(bào)》上刊出。回國(guó)不久，一本《旅美雜談——訪美音樂(lè)通訊》就整理出版了。

有人說(shuō)：“李凌是中國(guó)音樂(lè)評(píng)論第一人”、“李凌是中國(guó)少有的音樂(lè)美學(xué)家”。老音樂(lè)家李煥之稱他為“我們音樂(lè)界的一代文豪”，他是當(dāng)之無(wú)愧的。

中國(guó)音樂(lè)界的大伯樂(lè)

李凌爺爺“愛才”的美德是有口皆碑的。作為專業(yè)院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，他深知人才的重要性。每到一處任職，他首先要抓人才，抓隊(duì)伍。他從工作、思想、生活、家庭等各方面關(guān)心人，愛護(hù)人。每到一處，他總把一批有才華的藝術(shù)家團(tuán)結(jié)在他的周圍，使他們干勁十足，心情舒暢地干事業(yè)。他重視人才的培養(yǎng)，每當(dāng)發(fā)現(xiàn)了好苗子，他就不僅在平時(shí)的排練、演出中為他們創(chuàng)造條件，還采用“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，送出去”的方式讓他們提高。比如1955年在中央歌舞團(tuán)，他請(qǐng)來(lái)蘇聯(lián)專家杜瑪舍夫舉辦合唱指揮訓(xùn)練班，培訓(xùn)了我國(guó)第一批合唱指揮家鄭小瑛、聶中明、秋里等，推動(dòng)了合唱和指揮事業(yè)的發(fā)展。他還將一些人送人音樂(lè)學(xué)院或送出國(guó)門深造。

他十分重視和關(guān)心青年一代音樂(lè)人才，受到他直接鼓勵(lì)、支持和誠(chéng)摯關(guān)懷的青年音樂(lè)家就達(dá)數(shù)百位：歌唱家劉淑芳、姜嘉鏘、葉佩英、才旦卓瑪、胡松華……演奏家王鐵錘、劉德海、閔惠芬、盛中國(guó)、俞麗拿……作曲家吳祖強(qiáng)、杜鳴心、施光南……可以列出長(zhǎng)長(zhǎng)的一串名字。他們現(xiàn)在早已是著名藝術(shù)家，他們的名聲在普通人眼里可能比李凌爺爺還大得多，但他們初露頭角時(shí)都受到過(guò)李凌爺爺?shù)年P(guān)懷與教誨，在他們遇到困難甚至受到責(zé)難時(shí)都得到過(guò)李凌爺爺?shù)闹С峙c幫助，這方面的事例不勝枚舉。20世紀(jì)80年代初，年僅7歲的呂思清被他爸爸帶到北京來(lái)，當(dāng)時(shí)音樂(lè)學(xué)院附小還未恢復(fù)。李凌爺爺聽他拉琴后，覺(jué)得他很有天分，有培養(yǎng)前途，立即為他四處奔走，并打電話給鄧小平同志的女兒毛毛，請(qǐng)小平同志給予關(guān)心。不久小平同志就在關(guān)于科技大學(xué)少年班的講話中提到“一個(gè)天才小琴童”應(yīng)該破格培養(yǎng)而受到各方面的關(guān)注。后來(lái)他還安排呂思清的爸爸為函授音樂(lè)學(xué)院做教材繪譜工作，以解決他在京陪讀的生活費(fèi)用。

也在80年代初，李凌爺爺在一次演唱會(huì)中發(fā)現(xiàn)了彭麗嬡音質(zhì)清純，雖尚顯稚嫩，但是棵好苗子。他親切地找她談話，動(dòng)員她到中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)提高。因?yàn)樗?dāng)時(shí)在濟(jì)南軍區(qū)歌舞團(tuán)，為解決她的學(xué)籍問(wèn)題還專程到濟(jì)南拜訪軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)。他囑咐金鐵林教授認(rèn)真教授她，學(xué)院要全面培養(yǎng)她，以后又為她的考研再下山東……在中央歌劇舞劇院時(shí)，學(xué)員班有一個(gè)女孩無(wú)論是聲音、形象都不錯(cuò)，還有戲曲底子，很有培養(yǎng)前途。但過(guò)了一段時(shí)間李凌爺爺覺(jué)得她無(wú)論從聲音還是氣質(zhì)上學(xué)戲曲更合適，就把她送到中國(guó)戲校，鄭重地托付給史若虛校長(zhǎng)好好培養(yǎng)她。她就是現(xiàn)在北京京劇院的當(dāng)家青衣王容容。她如果唱歌劇也許很一般，成不了材，而李凌爺爺獨(dú)具慧眼，發(fā)掘了她的潛能。

李凌爺爺不僅關(guān)心、培養(yǎng)青年一代，他對(duì)所有的音樂(lè)人才都關(guān)懷備至，讓他們到最適合自己的地方發(fā)熱發(fā)光。早在中央樂(lè)團(tuán)時(shí)，有一批解放前專業(yè)院校畢業(yè)或從國(guó)外留學(xué)回來(lái)的業(yè)務(wù)骨干，他們已人到中年，在舞臺(tái)上獨(dú)唱、獨(dú)奏已力不從心，去樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)又有些屈才。又是李凌爺爺獨(dú)具慧眼，根據(jù)他們理論功底厚實(shí)、基本功扎實(shí)的特點(diǎn)和專長(zhǎng)，幫助他們聯(lián)系到各省的音樂(lè)院校去搞教學(xué)。現(xiàn)在這些功成名就的老教授們談起李凌爺爺當(dāng)年的決策，仍然是感慨萬(wàn)千，從心里贊嘆他的英明與眼光。

責(zé)任編輯韓同春