寇佳嬋

古典主義？新古典主義？還是極簡主義？這是個問題。小門小戶選擇極簡主義，很多時候是考慮到空間的節(jié)省。而如果是面對一座大宅，主人便無需被風(fēng)格束縛了。古典式的建筑，于大宅，是一種當(dāng)之無愧的尊寵，極簡主義的家具，于大宅，是一種豁然的氣度。

保留空間感，拒絕單調(diào)

毫無疑問，簡約現(xiàn)代的家居風(fēng)格確實是適合小門小戶的，拋卻繁復(fù)的裝飾，對空間的節(jié)省，透著一種實用。古典主義，無論歐式還是中式，所呈現(xiàn)出的精致與奢華則更與恢弘大宅相配。每個人都希望家寬敞不擁擠，現(xiàn)代極簡風(fēng)格在這一點上滿足了許多人的愿望，可面對滿眼的流暢線條，卻總覺得少了點尊貴氣質(zhì)。

既要保留空間感，又要拒絕單調(diào)。古典還是現(xiàn)代？這兩者果真如魚與熊掌般不可兼得嗎？時尚界流行已久的“混搭”果真只能淪為混亂尷尬的“妥協(xié)之物”嗎？當(dāng)然不是?；齑钜部伞凹兇狻保恍枘阏业揭环N方法模糊它們的界限。就像走在法國的大街上，你不會硬要自己分清哪些是古典，哪些是現(xiàn)代。因為無論是人文重鎮(zhèn)，還是金融商業(yè)中心，古典和現(xiàn)代的感覺總是穿插著交融著。地鐵的這一段可以是遺留的Art Deco之風(fēng)，而另一段可以是現(xiàn)代藝術(shù)的壁飾。無論是城市還是建筑，裝飾還是藝術(shù)，他們對待“舊”與“新”都十分慎重。這種慎重不是小心翼翼，而是在體驗與感受上講究融合與突破。

掀開風(fēng)格的面紗，不必死套“新古典”亦或是“極簡主義”的定義。每種風(fēng)格在體量、質(zhì)感、顏色、圖案……等不同元素的組合與搭配上，都有自己一套魔力答案。為什么我們不能模糊這些答案的界限？

創(chuàng)造性融合，拋棄混搭

想象一下吧，一座本就空曠的躍層別墅，配上冰冷簡單的裝修和簡約的素色家具，現(xiàn)代感倒是做到了極致，可住在里面的人很難不產(chǎn)生“孤單凄冷”之意。而雕梁畫棟的裝修加上工藝復(fù)雜精美的古典家具美則美矣，在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中卻未免有些格格不入，在一天的勞累工作后，坐臥在硬邦邦的紅木桌椅或布滿綾羅垂帳的床榻上也很難真正放松。有時候，適當(dāng)?shù)娜诤?，適當(dāng)?shù)拇┰接巫咴陲L(fēng)格之間，反而會帶來意想不到的新鮮體驗。

古樸的廳堂，對于一座大宅來說，是經(jīng)典、貴氣的最好詮釋。而大膽地融合進簡約設(shè)計、配色活潑的現(xiàn)代家具，則可以讓人產(chǎn)生眼前一亮的感覺。坐在這樣的房間里，有時甚至?xí)屓水a(chǎn)生穿越時空之感，頗具趣味。

簡單深色的電視背景墻，彰顯著現(xiàn)代派的獨立精神；以歐式的吊頂，古典大氣的門窗設(shè)計，配上屋內(nèi)線條圓潤的沙發(fā)，不但延續(xù)著傳統(tǒng)，而且釋放著現(xiàn)代精神。模糊的手法不是“混搭”，而是融合。融合需要功力，需要耐心的研究，需要創(chuàng)新的技術(shù)實現(xiàn)。