應　妮

幾年前，作為北京小劇場代表的北劇場在一片惋惜聲中慘淡倒閉。投資人賴聲川卻在接下來的一年迎來他在大陸事業(yè)發(fā)展的春天。

2006年，大陸版《暗戀桃花源》席卷北京等10多個城市，巡演60場，觀眾人數(shù)超過12萬。2007年，《這一夜，Women說相聲》又接力了《暗戀桃花源》舞臺。這一次，賴聲川比去年更有信心，認為起碼能超過《暗戀》的60場紀錄。

《Women說相聲》，野心十足

去年《暗戀桃花源》全國巡演時，已有很多人問賴聲川，“你們還有別的戲嗎'”其實20年來，賴聲川的臺灣表演工作坊以平均一年做一部新戲的速度，至今已累積了20多部戲。而“表坊”的“相聲”系列在臺灣的名氣遠比《暗戀桃花源》來得大。

2005年《這一夜，Women說相聲》在臺灣首演，反響熱烈，臺灣觀眾重溫了賴氏“相聲”系列的搞笑和溫暖。在大陸演出公司的力邀下，賴聲川今年推出了《Women說相聲》的大陸版本。但和《暗戀》中全部起用本土演員不同，賴聲川這次留用臺灣版的“臺柱”方芳。

賴聲川之所以有信心把“相聲”系列推向大陸市場，緣于世紀之交在北京演出的《千禧夜，我們說相聲》的反響。開始時，他曾擔心，“我們創(chuàng)作的‘相聲劇本身有其獨特藝術邏輯，長得也不像一般話劇，又不等同于相聲，我擔心觀眾沒有看過我的‘相聲系列，初次接觸會不會一時無法融入?”當《千禧夜》在北京長安大戲院首演時，他看到觀眾從開演時不知道如何面對這個作品，到幾分鐘后便完全融入劇情和表演中，賴聲川心里有數(shù)了。

可距《千禧夜》在北京演出時已經(jīng)相隔7年，而且對多數(shù)大陸觀眾來說，不知道核心演員方芳是誰；另外兩個演員，明星只有臺灣當紅主持人阿雅，另一內(nèi)地演員楊婷只在話劇愛好者中有好的口碑，而阿雅又有多少票房保證也未可知。

他堅持用方芳，是“放眼兩岸三地，我找不到能代替方芳的女演員”。事實上，這位大陸媒體和公眾都不太熟悉的演員，在深圳的首演結束后，媒體形容方芳用得最多的形容詞“技驚四座”。原汁原味京劇、黃梅戲、揚州小調(diào)，水銀瀉地般大段貫口“罵街秀”，惟妙惟肖的模仿以及細致入微的內(nèi)心獨白戲，堅定用方芳，再次體現(xiàn)賴聲川獨到的選角眼光。

和方芳配戲的阿雅和楊婷，她們的臺詞沒有方芳那么多，但是長達150分鐘的演出，許多地方細碎如“嗯”“哼”，卻擔負承轉(zhuǎn)合的作用，壓力之大甚至超過大陸版《暗戀》的演員們。首演成功的當晚，楊婷和阿雅抱著方芳痛哭不止。

而對賴聲川而言，賦予《Women說相聲》的期望在某種程度上也比《暗戀》更高?！氨硌莨ぷ鞣灰诖箨懡⑵放疲禬omen說相聲》作為第二棒，就是重點。第一次來(做《暗戀》)，演出商可能還在賭要不要去做，后來聽說不錯愿意接受，再下一部戲不用看就敢做了。”

在本次《Women說相聲》演出的宣傳冊頁上，已赫然寫著“從2007年起，北京表坊將……按照每年至少推2部劇的速度，陸續(xù)引進賴聲川的另外兩部扛鼎巨作——《如影隨形》《如夢之夢》”。

同時，《暗戀桃花源》也將在今年12月底開始第三輪全國巡演，總演出場次預計將達100場。

按照他的計劃，新劇《如影隨形》今年底在臺北首演，暫定在明年3月之后到大陸巡演。從復排20多年前的《暗戀》，到搬出2年前的《Women說相聲》，再到呈現(xiàn)最新的《如影隨形》，賴聲川和他的戲劇進入大陸劇場的腳步越來越密集，且胸有成竹。

北劇場，未果的初次實驗

要考究賴聲川和他的表演工作坊在大陸的發(fā)展過程，2002年他投資成立的“北劇場”是一個重要的坐標。

因為在臺灣這么多年都無法有自己的劇場，賴聲川的很多戲是在臺北大劇院首演的，那是一個歌劇院，并不適合所有的戲劇，卻變成了表演工作坊的棲身之地，成了他的“主場”，那感覺他形容“就像籃球隊的主場不是籃球場一樣。就夢想有自己的劇場”。賴聲川解釋當年他與大陸文藝青年、現(xiàn)在的戲劇制作人袁鴻在北京成立北劇場的初衷。

北劇場的開門大戲就是由臺灣演員倪敏然攜大陸演員陳建斌、達達主演的《千禧夜，我們說相聲》，并連演20多場。那才是賴聲川想要的感覺——“一出戲可以長期在一個地方發(fā)酵，成為一個固定在發(fā)生的事實?！?/p>

其實，賴聲川在大陸的戲劇嘗試創(chuàng)下了很多第一次，早早就給大陸的戲劇市場在思路拓展上提供了很多思路。

1998年，賴聲川因執(zhí)導《紅色的天空》一劇，成為首個在大陸導戲的臺灣戲劇導演。2002年，他監(jiān)制了由丁乃箏導演的《他沒有兩個老婆》，并首次破天荒地與臺灣版《他沒有兩個老婆》在兩岸同時上演。當時他與妻子丁乃竺(表演工作坊劇團行政總監(jiān))電話聯(lián)系，指揮上海與臺北的戲一同開演，兩邊的觀眾在同樣時間觀看由不同演員演繹的同一部作品。

但由于經(jīng)營理念超前，當時大陸的民間戲劇生態(tài)還不能承載一個新生的民營劇場，資本的匱乏加上遭遇“非典”，北劇場走完了短短3年的實驗歷程。

至今說起北劇場，賴聲川不無惋惜，“北劇場在概念上是稍微超前了一點，如果它是前年開始，到今天它會非常蓬勃。時機不對，苦撐了一段時間也不行?！辟嚶暣ê驮S多人都相信，在未來這樣的劇場還可以做，“因為它的精神我們很清楚，也需要有這樣一個地方存在。”

由于大陸尚未對外資開放劇場業(yè)投資，當年北劇場的實際負責人是袁鴻。如今，北京表演工作坊也是由袁鴻負責繼續(xù)經(jīng)營。

將近10年的合作，賴聲川已經(jīng)記不清是何時、如何與袁鴻相識。“我們或許都是有些理想化的人。我看到他身上有太多對藝術的關懷，同時連接到對社會和人類的關懷?！蓖惾说母杏X，讓賴聲川和袁鴻攜手走到了今天。

當年的文藝青年袁鴻說，他的戲劇啟蒙部分就來自于首次看到賴聲川的電影版《暗戀桃花源》錄像帶，“原來電影還可以這樣，戲劇還可以這樣!”于是，一部新穎的《暗戀》、一部經(jīng)典的《茶館》，讓文藝青年袁鴻深陷戲劇人生不能自拔。

好戲剛開始

“如果可以選擇的話，我希望進大陸的第一部戲是《暗戀桃花源》而不是《紅色的天空》”，賴聲川說，由此也可以看出《暗戀》在導演心目中的分量。“事實上2002年我就想排這出戲，當時希望把這出戲做大，跟葛優(yōu)、鞏俐、姜文等都面談過，他們也有這個意愿。但是檔期實在太難協(xié)調(diào)了，而且他們也沒空繼續(xù)演足60場、100場?！?/p>

終于，紀念《暗戀桃花源》20周年成為一個契機?！霸诓邉?0周年的時候，我已經(jīng)把大陸演出籌劃在其中，而且希望就用當?shù)氐难輪T，比較過癮也比較有代表性，否則演一趟就走，什么也留不下來。這不是我想要的。”

曾讓賴聲川飽受爭議的是起用何炅、謝娜這兩個綜藝節(jié)目主持人演舞臺劇，后來的效果卻有目共睹，謝娜、何炅的搞笑耍寶并沒有影響舞臺表演的流暢，賴聲川如此解釋他與大陸導演不同的思路和眼光，“《桃花源》里的喜劇，跟小品相聲是完全不同的節(jié)奏，大陸演員不常演喜劇，對喜劇的概念也跟我們不同，反而是綜藝節(jié)目主持人會更有優(yōu)勢，他們或許會更加明白我這出戲劇里喜劇成分的節(jié)奏?！?/p>

沿用這一思路，《這一夜，Women說相聲》中因此起用臺灣綜藝節(jié)目主持人阿雅。

在賴聲川寄望《Women說相聲》進一步打開大陸演出市場的同時，“表演工作坊”演出季正在緊鑼密鼓地籌劃當中。按照袁鴻的初步計劃，明年3～5月間，賴聲川的《暗戀桃花源》《這一夜，Women說相聲》和《如影隨形》三部大戲?qū)⒃谏虾?、北京和深圳分別演出，而他希望同時還能再加入兩部純藝術的小戲以及兩部電影。

賴聲川也希望通過商業(yè)戲劇夾帶純“藝術”，提供其在市場存活的可能，他的理想情形是，“就算大眾和藝術我能經(jīng)常兼而有之，也不意味我所有的戲都能賺錢；我也有小眾的、純藝術的戲，不能說一定要能賺多少錢才引進吧?”