陸　琦

摘要：嶺南庭園理水的幾何形體特征是受嶺南傳統(tǒng)地域文化的影響，同時也與其庭園或庭院的空間形態(tài)以及水池駁岸疊砌材料有關(guān)。嶺南園林理水有多種形式，而房水相伴、山水相依是最具有地方特色的理水手法。

關(guān)鍵詞：嶺南園林；幾何形；水庭；池岸；理水手法

中圖分類號：TU-80文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1009-055X(2007)02-0055-05

水是園林景象構(gòu)成的重要因素，作為自然景觀，水往往比山更能給人以親切感。中國園林造園就是利用水的自然景觀特征屬性，以少量的水來模擬自然界中的江、河、海、湖、池、溪、澗、潭、瀑等水的表現(xiàn)形態(tài)。水無定形，是依靠受容之器而成型，自然界之水靠地勢、駁岸及所在環(huán)境而構(gòu)成其風(fēng)景面貌。因此，園林造園理水，作為藝術(shù)創(chuàng)作，各類水型特征的刻劃，主要在于水體的岸線及背景的處理。

一、水庭藝術(shù)

水庭是嶺南庭園的重要組成部分，幾乎嶺南庭園造園中都少不了水庭。嶺南水庭與江南及北方園林的理水有較大的區(qū)別，可以說，理水池岸的形式是決定園林特點和風(fēng)格的重要原因之一，當(dāng)然水池的形狀，與水池所在地域，池面大小以及園林的性質(zhì)等有關(guān)。北方皇家園林多為大型自然湖泊式的水域，模仿自然山水真境，如北京西苑的中海、南海和北海、頤和園的昆明湖、圓明園的福海等。江南私家園林，多采用人工模仿自然水鄉(xiāng)野趣的形式，池形因勢而曲，隨形作岸，曲折蜿蜒，通常聚一較大水域為主景，同時分出數(shù)處小水域為次景，創(chuàng)造曲溪回環(huán)的景致。而嶺南庭園的水池多用規(guī)則的幾何形式，一般為人工造池，形有方形、矩形、曲尺形、半月形、多邊形等，也有將池岸做成規(guī)則幾何形式與自然山水形式的結(jié)合體，這種幾何形的池形，成為了嶺南造園的一大特色。

嶺南造園自古以來就喜用規(guī)則的幾何曲線形水池，秦漢時期的南越王宮署御花園的水池和水渠池形就已是規(guī)整的幾何形體(圖1)。從南漢藥州遺跡(圖2)留下的池型和現(xiàn)存較完善的嶺南古典庭園的池型看，一般則不用自然式池形水面，而其中原因之一，是受嶺南傳統(tǒng)地域文化的影響。

早在嶺南新石器時代晚期，就形成了獨具嶺南地方特色的幾何印紋陶器，幾何印紋陶器和北方地區(qū)主要使用的彩陶和黑陶等有所區(qū)別。陶器表面大多壓印有方格紋、菱形紋、曲尺紋、圓形紋、米字紋、水波紋等紋飾。嶺南地區(qū)是幾何印紋陶器最發(fā)達的地區(qū)，其特點是時間跨度較長，從新石器時代晚期一直延續(xù)到青銅文化時代，而鼎盛階段是在進入了青銅時代之后。

北方古代陶器主要以中原地區(qū)仰韶文化的彩陶陶系和龍山文化的黑陶陶系為主。仰韶半坡彩陶的特點是動物形象和動物紋樣多，其中尤以魚紋最普遍，有十余種。而嶺南新石器時代出土的彩陶器皿，與素面陶器和幾何形印紋陶器相比，無論在數(shù)量上還是品種上都十分少。但在圖案方面，嶺南彩陶還是多屬于幾何形花紋系統(tǒng)，如條帶紋、三角紋、水波紋、葉脈紋、鋸齒紋、圈點紋、“S”形紋、勾連弧線、勾連云線等。嶺南彩陶藝術(shù)裝飾性很強，不但有各種流暢的幾何圖形紋飾母題的自由運用，而且還有各層裝飾帶的主次區(qū)分，相互烘托，表現(xiàn)了制作者對于形式美法則的嫻熟運用，也說明了古代越人早已具備對幾何形體獨特的審美能力。

關(guān)于幾何形紋飾的產(chǎn)生淵源，目前在國內(nèi)史論界比較通常的觀點是源于生產(chǎn)勞動和生活環(huán)境，也有認為與圖騰信仰有關(guān)。為什么幾何形印紋陶只盛行于南部和東部沿海地區(qū)，這個答案至今還在考古界、美術(shù)界探討和爭論。南方盛產(chǎn)竹、葦、藤、麻等植物，而這些植物與編織物有關(guān)。從各遺址陶底部留下的痕跡，可以看出用草、竹篾編織的席子已普遍地生產(chǎn)和應(yīng)用了。早期幾何印紋陶的紋樣源于生產(chǎn)和生活，如葉脈紋是樹葉脈紋的模似，水波紋是水波的形象化，云雷紋來源于流水的漩渦等等。李澤厚先生在《美的歷程》一書中較為贊同幾何形圖案是同古越族蛇圖騰崇拜有關(guān)的說法，如漩渦紋似蛇的盤狀，水波紋似蛇的爬行狀等。李公明先生認為“從藝術(shù)起源和審美發(fā)生學(xué)的角度來看，器物的幾何紋樣裝飾已顯示出強烈的審美動機和其他可能有的精神意識動機。當(dāng)然，所謂‘審美動機在這里僅表示那種最初始、最有限定性的精神意向，其心理情感工具有了我們稱之為‘審美的那些精神因素?！薄凹偃绯橄蟮难b飾圖案是遠古粵人的偏愛的話，我們會看到在日后漫長的藝術(shù)歷程上，這種偏愛的影響是很深遠的?！边@種影響可以在嶺南園林幾何形水庭方面找到印證。

嶺南庭園選用規(guī)則的幾何形水庭，也與其庭園或庭院的空間形態(tài)有關(guān)，嶺南庭園空間是以建筑為主的空間，由建筑圍合而成的庭園或庭院之空間界面必然是以幾何形狀為主的，因此，庭園庭院采用水庭形式而選用幾何形水池既容易與建筑的界面環(huán)境協(xié)調(diào)，也容易表達出庭園或庭院的空間整體效果。由于嶺南庭園規(guī)模一般都不大，空間小。用地少，而庭園中建筑的比重又相對較大，要在十分有限的空間內(nèi)采用江南園林那種模仿自然山水的自由型水面，實屬不客觀之事，而采用規(guī)則型水面。尺度可大可小，親切宜人。

嶺南水庭造園，形式活潑，從早期的規(guī)整對稱式布局，發(fā)展到各種形態(tài)，這也與嶺南不受傳統(tǒng)約束，敢于創(chuàng)新的文化特性有關(guān)。在南越王墓出土的玉器中，其中就有部分玉器構(gòu)圖奇特，打破了春秋戰(zhàn)國以來中國玉器講究對稱的格局，成功地運用了琢玉技巧，大膽突破，不拘形式，求得作品的變化。追求靈活的藝術(shù)效果，與中原地區(qū)玉器較為規(guī)矩的圓形狀構(gòu)圖有別，使小小的玉器充滿了動態(tài)和靈氣，給人一種清新的感覺。同樣，園林造園也是如此，水庭布局靈活多變，不但可以設(shè)置在宅園的任何之處，還與疊石、建筑、植物等搭配組成園林景觀。順德清暉園的矩形內(nèi)庭水池，楚薌園方形水池，廣大園的七邊形水池，東莞可園內(nèi)的曲尺形水池，佛山梁園群星草堂近方形的水池，其布局都十分靈活，不受任何程序規(guī)則之約束，即使有軸線布局的番禺余蔭山房水庭，在整體效果上也打破對稱規(guī)整的做法。

嶺南庭園或庭院喜用水庭還有一個重要的原因，就是用它來分隔空間和組織空間。江南園林規(guī)模較大，可以用大體量的堆山疊石或大面積的植物片植、群植來分隔空間。而嶺南庭園則不行，若采用堆山或密植的造園方式，必造成庭園的臃腫和壓抑，庭園應(yīng)盡可能做到具有開闊、通透、深遠的空間效果，因此，采用水庭布局方式，可以避免視域受阻，使游人的視野開闊，增大庭園空間效果。同時，因為水不能涉，游人欲達彼岸，則須繞池而進，這就增長了游人的活動行為和時間，從而在另一個角度來達到小中見大之目的。

二、理水形式

池水的形式、水面大小和布置方式，與地形及造園的面積有很大關(guān)系。由于嶺南庭園規(guī)模相對較小，清暉園的面積五畝多，東莞可園三畝多，余蔭山房還不到二畝，所以庭園理水與大面積的園林造園理水有所差異。嶺南理水多以水池為主，池岸多作簡單的形狀，池中或為清水養(yǎng)魚，或植少量水生花卉。嶺南庭園理水手法，由于受地區(qū)材料、經(jīng)濟

條件、以及外來因素等影響，從而創(chuàng)造出嶺南庭園理水的獨特風(fēng)格。

傳統(tǒng)園林池岸材料選擇與做法一般有兩種：即土岸和石岸處理。土岸常見于平坦之地的大水面，池岸布滿綠草，或岸邊古木樹根伸入水中，富有自然原野鄉(xiāng)土氣息，然而嶺南庭園卻極少選用土岸，大部分的理水池岸都是石岸。石岸通常又有駁石岸和疊石岸兩種類型。嶺南庭園中幾何規(guī)則型水池多用駁石池岸，采用駁石池岸的原因有兩個方面：其一是庭園空間較小，所筑池面不大，直立池璧，節(jié)約用地，對在岸邊修筑的建筑起到基石穩(wěn)定作用，同時在水面不大的情況下，可顯水域?qū)挄?。其二是因嶺南多雨，尤以夏季暴雨為害，氣候潮濕又易生蚊蠅。嶺南地區(qū)多為質(zhì)松紅砂礫巖土，雨大易被沖刷，造成崩塌泥濘，采用整齊的駁石池岸，既能護土，又利于庭園理水疏流，避免雨后泥濘和滋生蚊繩。

嶺南庭園水池外形的規(guī)整疊砌也與駁岸材料有關(guān)，駁石池岸是由條石砌筑，或由亂石砌成虎皮面等。駁岸材料一般采用白麻石和褐紅色花崗石，這些石料的特點是堅實，粗糙、不易受水腐蝕，而且取材方便，廣東各地都盛產(chǎn)。英石較于它來說，性脆，不耐受壓，且在日曬雨淋后較易碎裂，另外，開采體積較小，且數(shù)量也較少，故極少用來做駁岸材料。麻石和褐紅石不象太湖石那樣玲瓏、精致，無法隨意彎曲塑造成自由的形狀，當(dāng)用作駁岸材料時，形狀方直簡單，僅能以直線作基本單元來進行組合成各種幾何形狀，所以池的形狀就受到了一定的影響。嶺南庭園的水池多用駁石池岸做法，如清暉園、梁園、可園、余蔭山房、瑜園等庭園的水池池岸。

嶺南庭園大部分理水都是采用聚合式的理水方式，這種理水方式與北方皇家園林的聚合理水有所不同，皇家園林聚合理水是以湖泊形式居多，大面積的水域范圍顯示出皇家園林的氣魄，嶺南庭園由于池水面積小，聚合理水是為了顯出較大的水面，不至于因分理水散而顯得其水域面積更為稀少，以保持水面的完整性，嶺南庭園的聚合理水多作靜止水態(tài)使用。聚合而平靜的水面能給人以寧靜開朗之感，這種處理手法比較適合中小型庭園的水面處理。有的庭園以水庭作中心，建筑物沿水池四周環(huán)列布置，從而形成一種向心內(nèi)聚的格局，采用這種形式可以使有限的空間產(chǎn)生擴大舒暢且幽靜親切的感覺，這對于造園規(guī)模較小的嶺南庭園，尤為合適。

嶺南庭園理水的手法有多種形式，環(huán)水布局處理是其中的一種，環(huán)水方式早在中國古代就已經(jīng)采用，屈原在《九歌·湘夫人》詩中就有“筑室兮水中，葺之兮荷蓋”之詠，說明在造園時將宮室筑于水中央，用荷葉覆蓋在房頂上，使園林富有山野趣味。廣州西漢南越國宮署御苑就有方形水池內(nèi)筑宮室，建筑位于水中間，四處環(huán)水。建筑采用幾何形體的環(huán)水布局形式，能表現(xiàn)建筑物干凈利落的特點，而水中的倒映也能為建筑的美感增輝，番禺余蔭山房玲瓏水榭采用了八角形的環(huán)水池岸(圖3)，臺北板橋林家花園月波水榭采用了海棠形的環(huán)水池岸(圖4)，獨具匠心的各種環(huán)水池岸布局使嶺南庭園駁岸理水增添了光彩。

房水相伴、山水相依是嶺南庭園具有地方特色的理水手法。房水相伴是指建筑物緊貼著水面或懸挑伸出水面，作為池形來講，由于建筑物的伸入，打破了幾何形體池岸那規(guī)整單調(diào)的格局，參差不齊的池岸界面活躍了池水原應(yīng)具有的活潑性質(zhì)；而作為建筑物來講，伸出水面景觀更為開闊舒暢，同時通過水面的降溫，使建筑物的溫度在夏日炎熱中有所下降，有涼爽之意。順德清暉園內(nèi)庭水池呈一矩形，池水清澈若鏡，水中浮荷數(shù)點，紅魚戲底，池邊設(shè)置亭榭廊臺，有凸于水中的六角亭，澄漪亭，臨水而建的碧溪草堂和船廳，加上池中水松林立和池岸龍眼古樹的烘托，使得空間層次豐富，舒展闊朗，水態(tài)豐盈，意境幽深(圖5)。清暉園的水池不算太大，為了像大面積水面那樣能起到降溫吸熱的功效，采用了深邃形式，這樣，不但水的受熱面減少，而池中深處之水也不易變熱，夏季時，架在水面的六角亭和澄漪亭都較于旱地建筑蔭涼。番禺余蔭山房除玲瓏水榭八角環(huán)水外，還有方形水池南北兩側(cè)的深柳堂和臨池別館(圖6)，庭園不大但池水相通，使平靜的水面產(chǎn)生流動之感。與余蔭山房一墻之隔的瑜園，船廳前也筑有一近方形的水池(圖7)。東莞可園內(nèi)有曲尺形水池繞雙清室亞字廳而筑(圖8)。

水中疊山、山水相依是園林造園的重要理水手法，北方皇家園林和江南私園雖然造園風(fēng)格不一樣，但許多理水手法是相通的，如谷澗、濠濮、磯灘、淵潭、瀑布、山泉等。嶺南的疊山理水由于多采用規(guī)整式池岸方式，因此，很少完全用上述以自然界山水體載表達的形態(tài)。嶺南庭園更多的是以規(guī)則式池岸與疊山結(jié)合的理水方式，像廣州西關(guān)石景“風(fēng)云際會”(圖9)和“東坡夜游赤壁”(圖10)、粵東潮陽西園、臺北林家花園等等。潮陽西園的山水布局是根據(jù)海邊海島形象來構(gòu)思的，潮陽地處沿海，海上有許多動人心弦的故事和傳說，人們熟悉海島，了解深刻，用這樣的主題構(gòu)思出來的山水景觀極易引起人們豐富的遐想，潮陽西園山水疊石仿海島景致，一潭池水模似海面，彎曲的堤岸呈現(xiàn)出漁島的輪廓線，假山疊砌的漁島峰巒起伏，懸崖峭壁，假山水底設(shè)有水晶宮，小道蜿蜒可登峰頂，還有叉道可通“云水洞”、“螺徑”、“釣磯”、“別有天”等假山景觀，上有圓亭俯瞰山貌，下有水晶宮觀賞群魚，忽上忽下，忽進轉(zhuǎn)出，山石不高而有峰巒起伏，池水不深而有汪洋之感，疊石造景獨具匠心，使人百游不厭、津津有味(圖11)。臺北林家花園“方鑒齋”水庭，為了打破對稱的布局方式，活躍水庭氣氛，在矩形水池的西岸疊砌山石，并于假山中辟小徑石級，植古榕花木，使池岸東西兩側(cè)一直一曲，一明一蔭，對比強烈，畫面活潑(圖12)。

房水相伴、山水相依的理水形式，無論是清澈晶瑩，宛若明鏡，還是隨風(fēng)泛起層層漣漪，總能吸引游人駐足池前，而由池水帶給游人之靜態(tài)動感所產(chǎn)生的萬千景象，都會令人流連忘返。從嶺南各地庭園的理水手法來看，粵東及福建庭園多以山水相依的形式出現(xiàn)，而粵中庭園多以房水相伴的形式出現(xiàn)。從中可以看出：粵東、福建等屬福佬語系的園林受江浙園林的造園影響較大，庭園布置偏重于自然格局；粵中廣府語系的園林受商貿(mào)文化和外來文化的影響較大，庭園布置偏重于幾何形體格局。園林造園的風(fēng)格特點也會受不同語系的制約，同一語系。語言相通，造園匠師之間交流機會就多。不同語系，語言交流困難，因此，除社會文化背景外，語系文化也是導(dǎo)致同一地區(qū)而風(fēng)格特點有所變化的原因之一。