來 玉 鄒玉勝
《蒹葭》是《詩經(jīng)》中抒情的名篇,王國維《人間詞話》曾說:“《詩·蒹葭》一篇,最得風(fēng)人深致?!辈⒎Q贊它“風(fēng)格灑落”。全詩意境朦朧凄清,感情執(zhí)著真切,成就了其獨特的藝術(shù)美感。
一、繪畫美
詩的起句“蒹葭蒼蒼,白露為霜”,蒼蒼:灰白色,這里指蘆葦因為秋天的到來而變黃,加之秋霜的侵襲覆蓋而呈現(xiàn)出的色調(diào)。其色蒼蒼,其景荒涼。需要注意的是,那是水邊一大片搖曳的蒹葭,和著秋水中的倒影,在同為青蒼色的天際底下,水天一色,蒹葭蒼蒼,隨風(fēng)搖曳,是一幅凄迷的景象。
主人公這時候登場,站在水邊向那邊凝望,飄飛的蘆葦叢中,一個妙齡女子的身影若隱若現(xiàn),“所謂伊人,在水一方”,水氣氤氳里,女子更加顯得影影綽綽,美妙無比。蒹葭、白露、伊人、秋水,越發(fā)顯得難以捉摸,構(gòu)成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。
二、音樂美
視覺上的美感同時帶給讀者的是聽覺上的愉悅,透過這幅凄清的畫面,我們的耳旁,仿佛有以下的聲音拂過:小河流水的淙淙聲、水氣氤氳向上的蒸騰聲、蘆葦在晨風(fēng)中搖曳的疏落聲,還有主人公上下尋覓急切的喘息聲和腳步聲,我們甚至還可以聽到主人公對伊人尋而不得的嘆息聲,而這種種聲音,使得原本凄清朦朧的畫面帶上了生命的氣息和動態(tài)的張力。
聽覺上的美感還來自于這首詩歌的韻律,重章疊句回環(huán)往復(fù)是《詩經(jīng)》的特色,《蒹葭》亦如此,第一章采取偶句入韻的方式。蒼、霜、方、長、央,讀來朗朗上口,極具韻律美。后兩章是第一章的重章反復(fù),只是在第一章的基礎(chǔ)上更換了個別的字,這樣全詩一意三疊,用韻先響后暗,先揚后抑。全詩以四字句為主,只有每章最后一句變化成五字句。另外,“蒹葭”屬于雙聲詞,“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”等是疊詞,用韻和句式的參差變化以及雙聲疊詞的運用,極大的增強了詩歌的節(jié)奏感和音樂美。
三、人性美
愛情是古今中外永恒的主題,《蒹葭》中人物的愛情體現(xiàn)出一種悵惘凄迷朦朧莫辨而又至真至純執(zhí)著無悔的人性美。
《毛詩序》言“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩”,《蒹葭》沒有明顯的愛情故事情節(jié),但是,透過簡約的文字,我們依然可以清晰地領(lǐng)悟其中所言之志。
水天一色里在蒼蒼蒹葭中忽隱忽現(xiàn)的“伊人”無疑是高潔美麗而又可親可愛的, 她就像一塊磁石般吸引著主人公。站在水邊凝望,伊人仿佛就在水的那一邊,可是蒼茫搖曳的蘆葦擋住了主人公癡望的雙眼,伊人的身影朦朧飄渺,不甚真切,因此,癡情的主人公焦急的“溯洄從之”“溯游從之”。從,尋求、追尋之意,主人公上上下下追尋的路途,并不是順暢的,“道阻且長”“道阻且躋”“道阻且右”,充滿著艱險和阻礙。尋求的結(jié)果呢?伊人“宛在”而已,也就是說,主人公所傾慕的人兒依然是飄渺朦朧,可望而不可及!那么,追求者將會如何呢?詩沒有明確交代,這就給讀者留下了想象的空間,也許他會繼續(xù)“從之”,“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”;也許他會愁腸百結(jié),相思成災(zāi),“剪不斷,理還亂”“才下眉頭,卻上心頭”;也許終于得見伊人面,抱得美人歸……無論結(jié)果怎樣,我們看重的是,主人公追尋的過程和那個過程中所體現(xiàn)出來的對美好愛情的執(zhí)著無悔的付出,這就是一種至真至純至美的人性!
四、意境美
品讀詩中文字,讓人身臨其境一般:深秋的清晨,灰白的蘆葦沾著晶瑩的霜花,秋風(fēng)蕭瑟里,茫茫蒼蒼的葦叢起伏搖曳,澄凈碧藍(lán)的河水蒸騰著霧氣,霧靄迷蒙中,主人公徘徊于蜿蜒的水畔,急切地尋求著心上的戀人。伊人在水的那方忽隱忽現(xiàn),可望而不可及,主人公上下追尋,欲罷不能,歷經(jīng)艱辛,可是伊人只是“宛在”,覓之無蹤。我們能夠感受和呼吸到的是主人公內(nèi)心的執(zhí)著、焦急、悵惘和迷茫。全詩給我們營造的是一種凄婉的情調(diào)、幽邃的境界。
(來 玉 鄒玉勝,湖北省宜都市紅花中學(xué))
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年4期