張克宣

有“20世紀(jì)世界最偉大的建筑師”之稱的密斯·凡·德羅在談到成功原因時，只用了五個字——“魔鬼在細(xì)節(jié)”。密斯·凡·德羅強調(diào)，不管你的建筑設(shè)計方案如何恢弘大氣，如果對細(xì)節(jié)的把握不到位，就不能稱為一件好作品。簡言之，細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確、生動可以成就一件偉大的作品，細(xì)節(jié)的疏忽會毀壞一個宏偉的規(guī)劃。

“魔鬼在細(xì)節(jié)”，一件優(yōu)秀的電視新聞評論作品何嘗不是如此!什么是細(xì)節(jié)?對于電視來說，細(xì)節(jié)指的是在新聞現(xiàn)場中記者抓拍到的那些富有新聞價值、反映人物特有動作的神態(tài)、語言、心境以及提示人與事物之間某種微妙關(guān)系的一組組景別。那么，在電視新聞評論節(jié)目中，細(xì)節(jié)的價值有多大呢?細(xì)節(jié)能不能產(chǎn)生特殊的評論效果呢?有人認(rèn)為，電視新聞評論是電視媒體發(fā)言的主要方式之一，由于受眾對事物的選擇性理解，不同的人會對相同的事實作出不同的解讀，這就需要觀點鮮明的評論來點化，電視新聞評論重在“評論”而不在“細(xì)節(jié)”，細(xì)節(jié)無法起到“評論”的作用，因此，我們的許多新聞評論類節(jié)目不重視故事化，不注意細(xì)節(jié)的刻畫，習(xí)慣于“呆板的畫面+生硬的解說+咄咄逼人的評論”的程式，熒屏上類似的節(jié)目并非鮮見。事實上，在新聞評論節(jié)目中，細(xì)節(jié)不但可以為評論增色，達(dá)到以一當(dāng)十、窺一斑而知全豹的效果，而且可以起到?jīng)]有“評論”的評論作用。中央電視臺《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》節(jié)目中，當(dāng)徐志民老人得知自己種下的林子被人毀壞后，執(zhí)意要到現(xiàn)場去——

(解說)老漢終于坐不住了，一再要求再次回到園子塔拉看一看，看看他種下的樹，我們也再次隨他前往這個位于內(nèi)蒙古庫不齊沙漠北部邊緣的小村。

(記者)大爺，園子塔拉到了。

(徐志民)園子塔拉到了。

此時，編導(dǎo)沒有再用解說詞去描繪林子被毀的慘象，也沒有用評論式的語言去譴責(zé)毀林者的惡劣行徑，而是出現(xiàn)了這樣一個撼動人心的細(xì)節(jié)：82歲高齡的徐志民老人蹲在有“樹王”之稱的樹樁前，樹樁被火燎過，黑黝黝的，他用顫抖的手握著煙袋桿，拂去樹樁上的沙土，凝視著慘遭沙火蹂躪的年輪，飽經(jīng)滄桑的臉上皺紋微微顫動，眼角掛著渾濁的淚水，輕輕地嘆了一口氣：

(徐志民)這塊園子算是丟了!唉，太甚了，敗家貨，沒有人做主了嗎?

這一組畫面，長度不過十幾秒鐘，但它所傳達(dá)的所有表情符號，都深深地留在觀眾心里，經(jīng)久難忘。人們看到這里，都會情不自禁地從內(nèi)心深處發(fā)出“評論”!這就是“細(xì)節(jié)”的力量!對于電視新聞評論來說，此處無聲勝有聲，沒有“評論”勝“評論”!

可見，電視評論中細(xì)節(jié)具有特殊的魅力。特別是隨著時間的推移，人們往往忘記了評論內(nèi)容、情節(jié)，甚至標(biāo)題，然而精彩的細(xì)節(jié)卻能深深地刻印在人們的記憶中無法抹去。我想，在電視評論節(jié)目中，細(xì)節(jié)的作用至少有以下幾個方面。

第一，電視細(xì)節(jié)能夠揭示事物的本質(zhì)特征，幫助深化新聞評論的主題，使新聞評論“立”起來。我們知道，電視新聞評論是伴隨著現(xiàn)代傳媒的發(fā)展而興起的一種新聞體裁。同報紙、通訊社等新聞媒體的社論、評論一樣，它需要發(fā)表自己的立場、觀點和主張，需要通過大量的“論據(jù)”，使評論“立”起來。然而，電視新聞評論畢竟不同于平面媒體評論，它需要用鏡頭語言來表現(xiàn)。這樣一來，細(xì)節(jié)在電視新聞評論中的作用尤為重要，運用得當(dāng)則會起到揭示事物、事件本質(zhì)的作用。

第二，電視細(xì)節(jié)可以將人物和事件的特點“放大”，進而顯示形象的生動性和真實性，使新聞評論“活”起來。眾所周知，細(xì)節(jié)的本質(zhì)就是“放大”，尤其是電視鏡頭的“放大”功能更為明顯。比如我們平時說話時眼睛往別處瞥一下，并不明顯，可是如果是電視上談話時的特寫鏡頭，這個“小動作”會特別突出，這就是“放大”作用。而這種“放大”作用，恰恰正是“細(xì)節(jié)”展現(xiàn)“魅力”的地方!1994年，一些地方違反國家的有關(guān)政策收購棉花，《焦點訪談》的記者前去采訪。由于非法收購棉花的加工點知道了記者要去的消息，便把棉花藏了起來，加工棉花的機器也都打掃干凈了，連人都躲藏了起來。記者進到廠區(qū)，找到了辦公室，雖然不見人影，卻看到一杯茶水還冒著熱氣，顯然喝茶的人剛剛離去，于是攝像的鏡頭推到了茶杯上，一杯冒著熱氣的茶水告訴了觀眾不能用語言表達(dá)的豐富信息。當(dāng)時碰巧還有一些女工沒來得及走，記者發(fā)現(xiàn)了一個女工頭發(fā)上還有棉絮，于是上前詢問，女工答道“玩來了”，似乎非法收購、加工棉花和她沒有任何苯系。這時，攝像的鏡頭穩(wěn)穩(wěn)地推到了她頭上的棉絮，觀眾從畫面中就可判斷出她就是剛剛還在加工棉花的女工。人們看到這里，不僅會產(chǎn)生一種“真逗”的感覺。它向觀眾傳遞了豐富的信息，這些信息都是不能用語言來表達(dá)的。也正是這些細(xì)節(jié)，形成了新聞評論的“興奮點”，使節(jié)目的主題“活”了起來。

第三，電視細(xì)節(jié)能夠起到強化主題以及增強觀眾對主題的理解的作用，使新聞評論“深”起來；就電視新聞評論而言，好的細(xì)節(jié)和巧妙地運用新聞細(xì)節(jié)是新聞評論“深”起來的重要因素。按照傳播學(xué)者的觀點，好的細(xì)節(jié)具有特別的暗示的感染力，因為人們總是相信自己的親眼所見——而這種“親眼所見”又包括從電視上“看見”的“事實”。因此，電視新聞評論節(jié)目在敘述過程中，一定要著力渲染那些富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，以增強電視新聞評論的“深度”。

“魔鬼在細(xì)節(jié)”。有人認(rèn)為電視新聞評論應(yīng)做到“主題事實化，事實故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細(xì)節(jié)化”，強調(diào)的也是細(xì)節(jié)的作用。一個合格的電視記者，應(yīng)當(dāng)是“捕捉”細(xì)節(jié)的高手。我們知道，任何新聞事實都會有情節(jié)和細(xì)節(jié)的。那么，如何才能捕捉到極富感染力和表現(xiàn)力的電視細(xì)節(jié)呢?

第一，記者要有敏銳的觀察力，及時捕捉細(xì)節(jié)。對于電視新聞評論節(jié)目來說，它一般都要“記載”一個相對完整的新聞事件的發(fā)生發(fā)展過程。在這個發(fā)生發(fā)展過程中，自然會產(chǎn)生許許多多的細(xì)節(jié)。然而，所謂細(xì)節(jié)不過是新聞事實中一些細(xì)微的片斷，它往往是轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)你醒悟過來時已經(jīng)過去。所以，發(fā)現(xiàn)和捕捉到細(xì)節(jié)，不僅需要記者眼疾手快，具有良好的抓拍能力，更重要的是記者要有一雙能發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的“慧眼”。西方新聞學(xué)者把新聞比作“瞬間的歷史”，同樣，典型的細(xì)節(jié)可能是瞬間即逝的，電視記者一定要“眼疾手快”。

第二，記者要善于把握事件的發(fā)展方向，及時發(fā)掘細(xì)節(jié)。在現(xiàn)實生活中，新聞事件的變化是復(fù)雜的，記者也不可能做到未卜先知。但是，記者在新聞采訪視覺觀察過程中，要仔細(xì)分析、觀察事件的發(fā)展動向，“發(fā)掘”細(xì)節(jié)。

第三，記者采訪時要充分了解采訪對象與眾不同之處，圍繞主題“制造”有強烈視覺沖擊力的細(xì)節(jié)。有位攝影大師曾經(jīng)說過：“摁動快門的不是我的手，而是我的心?！逼接沟碾娨曈浾哂檬秩スぷ鳎斆鞯碾娨曈浾哂媚X子去工作。在新聞評論節(jié)目中，有時好的細(xì)節(jié)需要記者去“制造”。

“魔鬼在細(xì)節(jié)”。美國學(xué)者羅伯特·麥基在談到選擇故事時說：“從瞬間到永恒，從方寸到環(huán)宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般豐富的可能性，大師的標(biāo)志就是能夠從中只挑選出幾個瞬間，卻借此給我們展示一生?！蓖瑯?，電視的多符號傳播為電視新聞評論細(xì)節(jié)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新開辟了極其廣闊的天地，而任何一個新聞現(xiàn)場，常常都帶有極富特征的細(xì)節(jié)。作為一個電視記者扛著攝像機站在現(xiàn)場時，要帶著一雙敏銳的眼睛，賦予攝像機以靈性，不錯過最精彩的細(xì)節(jié)，要能夠抓住“瞬間”的細(xì)節(jié)給我們展示“永恒”。尤其是從事電視新聞評論工作的記者，更要注意細(xì)節(jié)的拍攝和運用，盡量減少干巴巴的說教式的評論，真正讓細(xì)節(jié)“說話”。

(作者單位：河南電視臺)

編校：楊彩霞