延百亮

新聞價(jià)值，是新聞攝影師在每個(gè)新聞?lì)}材拍攝過程中都不放棄的奮斗目標(biāo)，因?yàn)樾侣剶z影作品——新聞?wù)掌挥芯邆湫侣剝r(jià)值，才能產(chǎn)生傳播價(jià)值，產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)。因此，攝影師們?cè)谛侣劕F(xiàn)場(chǎng)總是不吝氣力，追尋夢(mèng)寐以求的畫面效果，讓作品得到受眾肯定。然而，盡管攝影師們辛勤勞作，付出了時(shí)間、精力和財(cái)力，在報(bào)紙版面上還是屢屢出現(xiàn)司空見慣的題材、司空見慣的畫面，有的照片甚至蒼白疲軟到了令人不屑一顧的地步。這些攝影者的付出為什么沒有得到應(yīng)有的社會(huì)回報(bào)?原因何在?東方今報(bào)攝影記者劉棟杰獲得全國新聞攝影比賽金獎(jiǎng)的作品《頂?！?見圖)似乎給了我們一個(gè)答案：這幅照片的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，整個(gè)畫面只有兩個(gè)人物，作者用近景拍攝，后邊是一輛牌號(hào)清晰的貨車，遠(yuǎn)處是依稀可見的街市。但左邊這個(gè)人物，即違章的司機(jī)卻一反常態(tài)，一般司機(jī)違規(guī)之后被警察抓住心虛，在警察面前必恭必敬，惟恐態(tài)度不好受到重罰，這位先生卻與警察叫板，也“以禮相待”戲弄對(duì)方——這便是吸引大賽評(píng)委的視點(diǎn)。新鮮是這張新聞?wù)掌畲?、也是最吸引人們眼球的一個(gè)亮點(diǎn)，新的情景出現(xiàn)在人們眼前，則人的大腦即會(huì)產(chǎn)生興奮情緒，進(jìn)而對(duì)畫面內(nèi)容和事物發(fā)生的背景產(chǎn)生閱讀興趣，好奇心和求知的欲望驅(qū)使人們不得不仔細(xì)閱讀畫面，不得不在照片的說明詞里尋找答案，這也就是新聞?wù)掌臉?gòu)成要素之一——新聞性的魅力所在，是新聞價(jià)值所發(fā)揮的效力。

當(dāng)然，新聞?wù)掌男侣剝r(jià)值構(gòu)成因素不止新聞性一種要素，除此之外還有形象性、瞬間性、典型性、思想性以及客觀真實(shí)性。但新鮮性卻是新聞價(jià)值構(gòu)成的第一要素，任何一幅新聞?wù)掌疾荒苋鄙龠@種要素，缺失這種要素，便不是新聞?wù)掌词垢叨惹逦利惖漠嬅媲榫?，也不能貼上“新聞”的標(biāo)簽。

新聞?wù)掌臉?gòu)成要素之間是一種連帶關(guān)系，任何一種產(chǎn)生讀者效應(yīng)的因素都需要與其他構(gòu)成因素相輔相成。還以《頂?！窞槔蜗笮詡鬟_(dá)了直觀信息，作者在對(duì)當(dāng)事人的行為進(jìn)行價(jià)值判斷時(shí)的第一感應(yīng)是“新鮮”，但是這種新鮮感并非建立在空中樓閣，而是形象屬性外露對(duì)人所產(chǎn)生的知覺影響。其新鮮的形象特征就是特指的視覺語言，它向人們傳遞信息無須作者口頭陳述，也無須長篇大論的文字說明，兩個(gè)人各自是什么身份，他們?cè)诟墒裁矗侣勑耘c形象性各有其能——前者引來了讀者目光，后者告訴讀者答案。瞬間性對(duì)這張照片來說也是一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)：一個(gè)新聞事件有諸多流動(dòng)的形象細(xì)節(jié)，如果作者忽視新聞攝影這一“瞬間”的特性，不在形象上做出選擇而隨意按下快門，則“頂?！边@個(gè)情景也就不會(huì)呈現(xiàn)在我們面前。瞬間形象之和等于一個(gè)事件的全貌，那么瞬間形象之間價(jià)值是有差異的，何種瞬間形象價(jià)值高，何種瞬間形象價(jià)值低，何種瞬間形象無價(jià)值，攝影者在新聞現(xiàn)場(chǎng)拿什么標(biāo)準(zhǔn)去衡量，從而有效地把握那一“決定性”瞬間，則離不開“典型性”這把標(biāo)尺。作者在拍攝這個(gè)肇事者與警察對(duì)峙事件時(shí)就是看到了突然閃現(xiàn)的“頂牛情景”所具有的典型性才按下快門的，這張照片最終在全國影賽中獲獎(jiǎng)也就證明了這一典型瞬間的價(jià)值。對(duì)讀者來說，新聞攝影作品是一種精神食糧，這種食糧與日常的飯菜統(tǒng)屬人的生活本能需要，前者在精神饑餓時(shí)攝取，后者在胃腸饑餓時(shí)攝取。隨著物質(zhì)文明與精神文明的進(jìn)步，人們的胃口也愈發(fā)變得挑剔：飯菜沒有味道難以下咽，作為精神食糧的新聞?wù)掌绻魅粺o味也無法被讀者接受，在這種情況下趣味性就是新聞?wù)掌恼{(diào)味品?！俄斉！匪鶊?bào)道的是一個(gè)嚴(yán)肅的交通違章事件，也是風(fēng)趣瞬間的一種展示，這種精神風(fēng)格的雙重性所產(chǎn)生的思想效應(yīng)也是立體的。至于新聞攝影的客觀真實(shí)性，是一切價(jià)值要素的基礎(chǔ)，如果所攝畫面內(nèi)容沒有事實(shí)依據(jù)，則新聞?wù)掌囊磺行侣剝r(jià)值都無從談起。

如果說客觀性是新聞?wù)掌晒Φ幕A(chǔ)因素的話，那么新聞性就是新聞?wù)掌晒σ蛩氐慕y(tǒng)領(lǐng)因素，與人像攝影、廣告攝影、藝術(shù)攝影、紀(jì)實(shí)攝影相比，這種因素是新聞攝影的特有要素，在這種情況下，新聞性就成了新聞攝影者重點(diǎn)打造的專業(yè)屬性。我國報(bào)刊至今還有不少陳俗老套的新聞?wù)掌l頻出現(xiàn)，隨著報(bào)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，新聞?wù)掌|(zhì)量的改進(jìn)與提升將是一種發(fā)展趨勢(shì)，如果漠視新聞攝影改革，容忍這些不合格的“新聞?wù)掌崩^續(xù)占據(jù)版面，久而久之，媒體必然會(huì)遭受讀者的冷落。報(bào)刊上出現(xiàn)不合格的新聞?wù)掌啥喾N原因造成：其一，攝影者新聞意識(shí)不強(qiáng)；其二，攝影操作不到位；其三，編者把關(guān)不嚴(yán)。究其主要原因，還是作者沒有向編者提供足夠的合格產(chǎn)品。

任何一幅成功的新聞?wù)掌际侵饔^與客觀有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，每成功地拍攝一張新聞?wù)掌家?jīng)歷一系列思維程序和操作程序。根治新聞性疲軟問題，也需要完成如下操作程序：

選新題材。這是拍攝新聞?wù)掌紫纫鉀Q的一個(gè)問題。題材是攝影作品構(gòu)成的基礎(chǔ)材料，作為新聞攝影，如果不用新鮮的題材鋪墊，則后邊的勞動(dòng)都是徒勞的。新題材是人類社會(huì)和自然領(lǐng)域存在的個(gè)別現(xiàn)象，要獲得新聞素材，攝影者必須用新聞眼光深入人生、社會(huì)和自然領(lǐng)域去觀察、去發(fā)現(xiàn)，用新聞價(jià)值觀對(duì)眼前的事物體驗(yàn)和思考。

找新視角。所謂視角，就是攝影者觀察攝取事物的角度。面對(duì)同一事物在不同方位觀察就會(huì)出現(xiàn)不同的影像結(jié)構(gòu)，不同的透視關(guān)系，不同的光影效果和不同的感情色彩，所有這些都會(huì)形成不同輪廓結(jié)構(gòu)的畫面形式，其中有的新穎，有的俗套。如果攝影師在獲得新聞?lì)}材之后不草草行事，而是通過方向和高度變化而對(duì)視角加以選擇，就有可能獲得獨(dú)特且富有形象表現(xiàn)力的畫面形式。畫面形式是視覺信息的載體，它同樣作用于人的感官，影響人們對(duì)新聞?wù)掌拈喿x興趣。

搶新情景。視角所解決的是新聞?wù)掌目蚣芙Y(jié)構(gòu)，一幅真正的新聞?wù)掌瑧?yīng)該讓閱讀者耳目一新，既要有別出心裁的畫面形式，又要有與眾不同的畫面內(nèi)容。涉及人與動(dòng)物的新聞事件是在動(dòng)態(tài)中完成的，在一定視角觀察我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)人與動(dòng)物的交往有時(shí)會(huì)產(chǎn)生新的情景，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生舊的情景，在這種情況下，如果我們能夠把新的情景搶拍下來，就能完成一幅表里如一的新聞?wù)掌?/p>

(作者單位：鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院)

編校：張紅玲