曾立人

方法二：用亮度選區(qū)來提高動態(tài)范圍按Ctrl、Alt和～(按Shift+字母鍵上面數(shù)字鍵的第一個鍵)三個鍵，Photoshop會自動根據(jù)畫面的亮度做出選區(qū)。用這個辦法選出的選區(qū)的特征是某個像素的亮度值越高，被選的比例也越高；也就是說255數(shù)值的像素被100％選中，而0數(shù)值的像素不被選中，中間數(shù)值的像素按此比例被選中。

要是拍攝的時候按照我前面所說的按欠半檔或+檔曝光的話，那么高光部應該是有層次的，欠完美的只是低光部的細節(jié)，所以調(diào)整，我們要提高低光部的亮度；按Ctrl+AIt+—鍵作選區(qū)后，選取的是高光區(qū)，要用Select-Inverse(選擇—反選)菜單(快捷鍵Shift+Ctrl+1)作反選，然后通過Image-Adjustments-Levels(圖像—調(diào)整—色階)或Image-Adiustments-Curves(圖像—調(diào)整—曲線)就可以將暗部亮度提高而基本上不影響高光部亮度。

這個方法比用Photoshop CS的Shadow／Highlight(暗調(diào)／高光)功能更有利的是可以做更大動態(tài)范圍的“深加工”。若完成前面三步后暗部層次還是不夠，則可按：Ctrl+J兩鍵，將所選的區(qū)域放到一個新圖層上，在圖層面板上將這一新圖層的混合模式變成“Screen(濾色)”；還可以將該圖層的透明度作適當調(diào)整，以達到最佳效果(圖層面板狀況見圖12)。

要是拍攝時高光部曝光太過、低光部細節(jié)尚可時，則在Ctrl+AIt+—后不用反選，直接用圖像—調(diào)整—色階或圖像—調(diào)整—曲線調(diào)低高光部亮度即可。若這樣做以后高光部還是沒有層次，則可按Ctrl+J兩鍵將選區(qū)放到一個新圖層上，并在圖層面板上將該圖層的混合模式變成Multiply(正片疊底)，還可以將透明度作適當調(diào)整達到最佳效果。此時圖層面板狀況除混合模式外和圖12完全一樣。

方法三：用Apply lmage(應用圖像)功能提高動態(tài)范圍

Photoshop里有一個經(jīng)常被人忽視但很有用的功能，這就是lmage-App，ylmage(圖像—應用圖像)。應用圖像的主要功能是能將兩幅圖像的某個圖層或頻道相混合。根據(jù)這個簡單的概念，我們只要在拍攝時用不足和過度來對場景曝光，然后將兩幅圖片的最好像素拿來混合(不足的一張取其高光處，過度的一張取其低光處)，動態(tài)范圍就增加了，這是今年第1期里講過的方法。

后期處理時也可以照章進行，要是拍攝時以欠一級曝光，那么開始的照片是高光正常而低光細節(jié)沒有的(圖13)，暫時用“高光部正常版本”命名此文件。用圖像—調(diào)整—色階或圖像—調(diào)整—曲線將低光部細節(jié)調(diào)出，高光部細節(jié)損失暫時不要去管他(如圖14)，將此照另存咸“陰影部正常版本”，不要關掉窗口?；氐健案吖獠空０姹尽蔽募?，在歷史面板上點擊“Open”(打開)狀態(tài)，回到此文件的初始狀態(tài)。

應用圖像功能有兩個先決條件是添加和被添加的兩幅照片都必須是打開的；二是兩幅照片的大小尺寸和像素值必須是一樣的。因為我們只改變了“高光部正常版本”的亮度，兩幅照片又郡開著，所以兩個條件省p滿足了。在”高光部正常版本”里到圖像—應用圖像菜單下，按圖15舶數(shù)據(jù)操作就能得到圖16的效果。

圖15的數(shù)值要求將：朋影部正常版本”的RGB綜合頻道用“Add”(相加)混合模式添加到“高光部正常版本”上去。而Scale(縮放)用“2”的數(shù)值說明是兩個像素相加的和要除以“2”，就是等于取兩張照片的中間值。這樣，兩張照片沒有細節(jié)的高光部和低光部都得到了彌補。因為怕高光部位的細節(jié)損失太大，我用了“—19”的增減值(Offset)也就是說將相加后所有像素的亮度都降低19個數(shù)值；讀者可以根據(jù)照片的整體曝光量和效果施加正數(shù)(增加整體亮度)和負數(shù)(降低整體亮度L“比例和“增減值”兩個填值孔只有在混合模式為“相加”(Add)或“減去”(Subtract)時才會出現(xiàn)。

方法四：用反相圖層提高動態(tài)范圍

這個方法的主要步驟是，先在Lay-ers-DuplicateLayer(圖像-復制圖層)菜單下將陰影和高光部缺乏層次的原圖拷貝，形成新的圖層，然后在圖層面板上選擇上面的圖層；將其命名為“反相的圖層”，按快捷鍵Ctrl+Shift+U將此圖層去色(也可由Image-Adiustments-Desaturate(圖像-調(diào)整-去色)辦到)，再按快捷鍵Ctrl+1將圖像反相)也可由Image-Adjustments-Invert(圖像-調(diào)整-反相)做到)，圖像這時變成黑白底片效果了。

這時只要把上面圖層的混合模式變成Overlay(疊加)或Softlight(柔光)，圖像就會變回彩色，而且阻影、高光部的層次也會得到很大的改善。圖層面板狀況見圖17。能形成這個效果的原因是疊加模式在將兩個圖層混合時主基調(diào)用的是下面圖層的色彩和亮度，但上面的圖層的信息被加到下面的圖層上，這樣，原本圖像上不能顯示的低光和高光部的信息被調(diào)了出來。

要注意的是中灰區(qū)有時會被加強，形成不自然的“倒錯區(qū)”(見圖18)，這時可以通過降低反相圖層的不透明度來減輕此負向效果(見圖17的Opacity不透明數(shù)值)。疊加和柔光模式的區(qū)別是疊加形成的圖像反差要大些，色彩更濃，光線更自然，缺點是低光部的細節(jié)再現(xiàn)不充分。柔光形成的圖像反差更低，低光部的細節(jié)再現(xiàn)力更強，但反相倒錯區(qū)出現(xiàn)的可能性更大。圖20、21是圖19分別用疊加和柔光兩個混合模式形成的效果。

幾種方法的比較

下面是上面講到的幾種方法的比較，原圖都是圖22，讀者可以觀察效果根據(jù)不同畫面使用不同的方法。我通過多次使用和對比發(fā)現(xiàn)一般數(shù)碼相機拍攝的圖片用高光／陰影功能處理就可以達到很好的效果。我曾經(jīng)花了一百多美元購買了一個專門對付動態(tài)范圍太低的叫PhotoFIair的軟件(讀者可以從http：／／WWW．truview．com網(wǎng)站上下載試用版)，結果發(fā)現(xiàn)效果還不如Photoshop這個內(nèi)置的功能好。

在高光部和低光部細節(jié)都損失很大的情況下，那么用方法二的亮度選區(qū)方法加上高光區(qū)以正片疊底模式混合、低光區(qū)的以濾色模式混合可以做更大范圍的調(diào)節(jié)。方法三應用圖像功能更適合拍攝時就考慮進去以欠曝和過曝各拍一張，后期加工用此法將兩張中的最好像素疊加。方法四反相圖層法在光線真實度、色彩還原方面都比其他方法要好，不足的是中灰區(qū)會發(fā)生反相倒錯。

值得注意的是，上面這四種方法不但可以用來提高動態(tài)范圍，也適用于校正大多數(shù)由于曝光不足或過度引起的圖片缺陷。所有這些方法都可以用動作記錄下來用于批處理，同時施加到效果相似的很多照片上去，以提高工效。動作的錄制和使用方法請參看Photoshop幫助，這里就不再贅述。

我們期待數(shù)碼相機技術在不遠的將來在動態(tài)范圍上會有很大的突破。在更好的技術出臺前用上述四種方法可以補救大多數(shù)相機的動態(tài)范圍。用了這些方法后，我在絕大部分拍攝任務上都用數(shù)碼拍攝，已經(jīng)很少用膠卷了，特別是35mm負片。

有一點我想重申的是，再好的后期彌補都替代不了有計劃、有目的、處理過硬的前期拍攝。數(shù)碼后期處理的方便、快捷和數(shù)碼相機的動態(tài)低使得我們更要在拍攝時勤思考，揚數(shù)碼處理的長，避數(shù)碼拍攝的短，將前期拍攝和后期處理結合起來統(tǒng)籌考慮，做到省時省力，利用有限的設備拍出最得意的作品來。