本　刊

七月中旬，《遼河》雜志在風(fēng)景秀麗的熊岳召開為期兩天的簽約作家筆會，市委宣傳部、市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)、《遼河》雜志社編委及簽約作家共五十余人參加了會議。會議上，大家暢所欲言，對與社會作品進行了精彩的剖析和點評。

時間：2005年?月14—15日

地點：熊岳小雨賓館

主持人：許德彬(本刊編委、市委宣傳部文藝科科長

白鳳德(營口市文聯(lián)副主席、本刊主編)：

關(guān)于精短文學(xué)作品的創(chuàng)作問題是本次筆會的主題。文學(xué)作品首要的是要滿足讀者閱讀的需求，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，信息傳播量大，媒體眾多，生活和工作節(jié)奏加快，對精短作品的需求增大。精短文學(xué)作品創(chuàng)作是需要提倡的一種文風(fēng)。精短文學(xué)作品會給人一種清新、活潑、亮麗的視覺效果和閱讀感的滿足。對于作者而言，需要掌握和形成使用的一種創(chuàng)作手段，我們的作者大都是兼職的，由于工作和時間的影響，用很多的時間從事大部頭的東西，確實很耗時費力(我的意思不是不贊成和希望同志們創(chuàng)作大部頭的作品，就我們市而言，也確實需要力作的問世)。

遼河雜志如何體現(xiàn)自身的辦刊特點?在某種意義上有個作者與雜志的互動問題。不僅是作者寫什么，雜志發(fā)什么，也有個雜志需要什么，引導(dǎo)作者去寫什么。小小說：精短的散文、雜文；幽默小品；短信小說……很多好的文體，建議大家都要去嘗試，使雜志辦得大家愛看，耐讀，提高市場的占有份額，逐漸形成《遼河》的特色與風(fēng)格。遼河雜志今后要通過精短文學(xué)創(chuàng)作筆會、征文、評獎等多種方式加以引導(dǎo)。希望遼河雜志的簽約作者，要據(jù)此擬定自身的創(chuàng)作計劃，專攻某個方面的文學(xué)創(chuàng)作，不斷推出精短力作。

薛濤(營口市作協(xié)副主席、營口日報文學(xué)版編輯)：

我想倡導(dǎo)一種“短篇精神”?！岸唐瘛敝皇且粋€籠統(tǒng)的說法。我個人是從微型小說的寫作進入文學(xué)世界的，后來進行的中長篇小說的創(chuàng)作得益于那段時間的訓(xùn)練。我被選人大、中學(xué)語文教材的作品也都是那段時間寫的微型小說，微型小說寫作給了我自信和一定的聲譽，使我在艱難文學(xué)路的出發(fā)點上堅定下來。我瀆了李曰明的三篇微型小說。微型小說是立意的藝術(shù)、結(jié)尾的藝術(shù)。他的這幾篇小說在這幾個方面各有損益，值得關(guān)注。

同時我也質(zhì)疑他這幾篇作品的角度。寫老工業(yè)基地改造，選取一個廠長與一個情婦的故事，似乎有些牽強。當(dāng)代文學(xué)喜歡拿男女關(guān)系說事，拿性說事，已經(jīng)生成了一個“病灶”。我的藝術(shù)觀有些“潔癖”，喜歡純美干凈的文字，對某些動輒拿男女關(guān)系說事拿性說事的作品不以為然，甚至覺得惡心。一個優(yōu)秀的作家應(yīng)該背對“文壇風(fēng)行”而去，尊重自己內(nèi)心的真實，走出一條有別于眾人的道路。建議《遼河》雜志倡導(dǎo)“短篇精神”，走出一條扎實的文學(xué)之路。

董萬軍(本刊編委、營口市作家協(xié)會秘書長)：

《遼河》應(yīng)多刊登精短篇文學(xué)作品，我市作家也應(yīng)致力于精短作品的創(chuàng)作。主要因素有以下幾點：

第一，從我國目前文學(xué)期刊的實際狀況看，《十月》、《當(dāng)代》、《收獲》、《花城》等幾大名刊以刊登中短篇小說作品為主，發(fā)行量較大，靠的是長期以來產(chǎn)生的廣泛影響，我們期刊與其沒有可比性。目前，我國大部分文學(xué)期刊發(fā)行量都不大，但《小小說選刊》、《微型小說選刊》等以刊登精短篇小說作品為內(nèi)容的期刊發(fā)行量達三五十萬冊，堪稱我國的一種文學(xué)期刊現(xiàn)象?！哆|河》要有更大的發(fā)展，也應(yīng)該走刊登精短篇作品之路，但要有自己的風(fēng)格特點。因此，要求我市作家多創(chuàng)作精短作品，以促進期刊的發(fā)展。

第二，寫精短作品對我們的作家成長與發(fā)展大有益處。托爾斯泰說過，小小說是訓(xùn)練作家最好的渠道。只有以精益求精的態(tài)度把精短作品寫好，才能向高質(zhì)量的中長篇上發(fā)展和邁進。因此，追求精短篇創(chuàng)作是作家練筆乃至于發(fā)展的最好的出處。我市作家在精短作品創(chuàng)作上是具備一定的實力的。

第三，我們在創(chuàng)作上要刻苦。大家都是搞業(yè)余創(chuàng)作的，各自都有工作和事業(yè)，抽出—定的業(yè)余時間搞精短篇創(chuàng)作更適合我們。同時需要了解當(dāng)代文壇的現(xiàn)狀、動態(tài)，不能閉塞自己，更不能固步自封、坐井觀天，要擴大視野，眼望全國，觀念在時代前列，要以刻苦鉆研的精神，使作品達到微妙精深。

第四，刊登精短篇作品是擴大雜志讀者群的需要。從現(xiàn)實社會以及人們的閱讀習(xí)慣上盾，大眾需要故事性強，能夠解除視覺疲勞，耐人尋味的精短篇作品。我們應(yīng)該以本地區(qū)為基礎(chǔ)，努力營造地域性、群眾性、平民化的文學(xué)氛圍，以贏得更多的讀者，擴大雜志的發(fā)行量，進而擴大雜志的影響力。雜志的影響力擴大了，我們作家的影響力也就跟著擴大了。但我們的創(chuàng)作并不是庸俗地迎合讀者，而是創(chuàng)作精美的作品，滿足人民群眾的文化生活需要，使我們作家的作品和期刊發(fā)展達到和諧統(tǒng)一。

沙爽(省作協(xié)合同制作家、本刊編輯)：

按照我們雜志社內(nèi)部的分工，這次筆會我分看散文稿。

鄭德庫的這篇散文沿襲他一貫的冷幽默風(fēng)格。冷幽默，我是在讀完這篇散文的一瞬忽然想到這個詞的。在我的印象里，無論小說還是散文，鄭德庫的作品總是有那么一股冷幽默的味道。即使我不能用“卓爾不群”這類的字眼來形容他的文字，但是，可以說，假如他以化名寫作，我仍能憑借以往的閱讀經(jīng)驗將他的文字從一大堆稿件中迅速甄別。好像一個孩子故意板起面孔說話，他眼神中的笑意構(gòu)成了與周遭人事的對比以及整個事件背后的深層意味。他在有意無意之間對某些傳統(tǒng)或者說正統(tǒng)的顛覆使他的作品多少帶了一點玩世不恭的意思；但是他思考的問題是嚴(yán)肅的，他的指向也隱含鋒芒。如果他是一位生活在古代的大俠，我猜測他最喜愛的劍招不是門戶謹(jǐn)嚴(yán)而是劍走偏鋒。在這篇散文里，他初涉“狗事”，筆調(diào)詼諧，稱狗的小便為狗世界的廣告，發(fā)行無需成本；結(jié)尾處筆鋒一轉(zhuǎn)，猛然省悟“人與狗的差別也就是直起腰和俯下去的這么一個高度”，起初我想，“高度”一詞是否改為“落差”更妥帖一點?但兩個小時后我否定了這個想法，也許“高度”這個詞用在這里并不精確，但它的喻意卻更為深廣。這個“高度”關(guān)乎品性高低與做人之度，其中包含著尖銳而疼痛的質(zhì)問。與此同時我感到有點遺憾，因為這篇文字無論從立意還是內(nèi)容上都可以成就一篇非常優(yōu)秀的散文，作者寫作時抱持的隨意態(tài)度造成了這篇文章的光芒向內(nèi)部收攏，字句之間張力欠缺。我有一個建議，不妨在奇招迭出的劍勢中加入些指東打西，也許效果更出人意料。

倪立書的《舞女郎》主要圍繞著兩個女人展開，一個是聲色場所中的艷舞女郎，一個是著名舞蹈演員湯加麗。不一樣的舞蹈，不一樣的女人，然而是什么把她們緊緊相系?倪立書的優(yōu)點在于，她從不回避這些復(fù)雜的、尖銳的東西，她喜歡迎頭趕上，即使有時內(nèi)力不足，她被它們弄得輾轉(zhuǎn)反側(cè)遍體鱗傷。我更喜歡她發(fā)在第三期上的那篇《邊緣鏡像》，原文的題目是《邊緣人》，在征求她的意見之后，我將其改成了《邊緣鏡

像》，如是，虛與實互為對照，內(nèi)涵和隱喻也趨于豐滿。這是我今年閱讀到的我市作者創(chuàng)作的最優(yōu)秀的散文之一。它復(fù)調(diào)式的詠嘆、穿插、回環(huán)、跳躍深得散文真味。作者對人世的體察和悲憫體現(xiàn)在每一個細節(jié)之中，從字句間直抵我們的內(nèi)心。與之相比，《舞女郎》顯得單薄和倉促了些。

王增福的《白菜的絮語》是以白菜為第一人稱來敘述的，從白菜自己的角度來看世界和人類，視角的轉(zhuǎn)變帶來了文本的新鮮感。而在這種自言自語式的講述中，許多心照不宣但是永遠無法開口說出的話語得以呈現(xiàn)。平凡的白菜是平凡的小人物，溫情，沉默，但是有自己的富足和快樂。但是同時白菜又是一種很大氣的菜。白菜本身沒什么特別的滋味，這一點上它有點像鮑魚，但是鮑魚有圣人氣度，把別的味道吸收過來變成了自己的，是納百川為己用的意思；白菜則以不變應(yīng)萬變，要把這道菜做得別具一格也就不那么容易。

趙樹發(fā)(本刊簽約作家、營口市工商局干部)：

我是下午才趕到的，因此沒有得到組委會分配給我的稿子。我剛進房間，倪立書就來了，她把她分到的馬小平的稿子給了我，讓我評。這是一篇小說稿，題目叫《勞心者》，約一萬字。講的是某人自以為智力高人一等，在建筑工地打工不甘于做體力活，就用心計鼓動工友們賭博，然后贏他們錢，最后被痛打一頓。馬小平的東西文筆流暢，閱讀沒有障礙，脈絡(luò)也清晰，正好是按照相聲的“三番四斗”的形式寫的，應(yīng)該說夠發(fā)表水平。但我認(rèn)為這不是馬小平的上乘之作，即使在某期刊里登出來，也是可看可不看的東西，看了也不會留下很深的印象。它的主要毛病是敘事拖拉，這么點的事寫了近一萬字，確實有點多余，我認(rèn)為這是一個微型小說題材，讓我寫有一千字就交代清楚了。上學(xué)時學(xué)過“縮寫”，馬小平的這個短篇是練習(xí)縮寫的最好樣本。

方才幾位作家發(fā)言都提到了微型小說的結(jié)尾問題，薛濤認(rèn)為微型小說的結(jié)尾一定要出人意料，我倒不這么認(rèn)為。文學(xué)史上有個“歐·亨利式的結(jié)尾”，但這只是作家的風(fēng)格問題。微型小說不是相聲，相聲的“底”一定要出入意料，否則演員沒法收場。而一篇優(yōu)秀的微型小說，能把一個耐人尋味的故事敘述出來，講清一個深入淺出的哲理就完成任務(wù)了。像白小易的《客廳里的爆炸》、劉珊珊的《半截?zé)燁^》，并沒有刻意追求出人意料的結(jié)尾，但不失為上乘之作。

孫玉英(本刊編輯)：

我是負責(zé)微型小說的編輯，在編輯這個欄目這一段時間里，有很多的感想，借此機會與大家一同探討80年代興起的新型文體——微型小說。

什么是微型小說?它是一種通過對細節(jié)、場面的描寫，以小見大地表現(xiàn)人物及反映社會生活的文學(xué)體裁。它與長篇小說一樣，存在一些相關(guān)因素，如小小說的物件(道具)、小小說的飛翔(藝術(shù)表現(xiàn)方式)、小小說的線條(開端、中部、結(jié)尾)、以及焦點、創(chuàng)新、視角等等。

契訶夫曾將小說的特件稱為道具，大家別小看它，它可以作為一個角色，甚至主角貫穿全篇，能傳達出藝術(shù)的能量，它們是藝術(shù)化的物件，比如劉珊珊的小說《半截?zé)燁^》，它以《半截?zé)燁^》為物件，貫穿全文，最后以“我(女主人公)是你抽的半截?zé)燁^”點中全文，用比擬的形式使物件藝術(shù)化。這一點寫的很成功。

小小說的飛翔，指的是小小說的藝術(shù)表現(xiàn)方式。也就是在真實生活中不可能的現(xiàn)象，在藝術(shù)中卻成了可能。這里舉一個例子，卡夫卡寫的《騎桶者》，故事描寫了一個缺煤者去店里要煤的故事，如果這篇小說的主人公提著煤桶去討煤，這就太平常了，可是，主人公騎著一只空桶，空桶是匱乏的象征，木桶盛滿了就飛翔不了了，正是在藝術(shù)之空桶的飛翔中我們看到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，璨燦有藝術(shù)的震撼力，將生活的沉重用文學(xué)的形式表現(xiàn)出來。

小小說線條即開頭，中部，結(jié)尾。開頭要使人“一見鐘情”，造成懸念，引起興趣，中部注重人物和事件的安排，結(jié)尾處要升華，視野要開闊，給人以啟迪，深思。

再還有一些焦點，視角等等問題，都應(yīng)掌握，一篇好的小說讓人讀后覺得輕松，有趣，展現(xiàn)小說的魅力，讓人愛不釋手。

李亞賢(本刊編輯)：

(一)讀者歡迎貼近生活的人物形象

我在看馮正杰的《動遷軼事》之前，曾經(jīng)編發(fā)過他的一篇小說《路啊路》。描寫的是農(nóng)民工形象，對待生活中的困難，靠自己頑強的意志不懈的努力的這一小人物形象。那么他在《動遷軼事》中人物晏明宣則是一個事業(yè)機關(guān)里的小人物。面臨動遷而房子又無房照，想要找老同學(xué)幫忙又礙于面子的這一真真切切的人物形象，那么馮正杰通過不同側(cè)面的描寫來完善這一人物的塑造。比如他和同學(xué)龔力，想找動遷辦主任龔力幫忙而又害怕拒絕。最后在無可奈何的情況下，誤打誤撞用尾號帶“6”的電話打通了龔力的電話。通過人物這一心理描寫，把人物內(nèi)心感情一下子展現(xiàn)在讀者面前。在情感角度的選擇上，和妻子為了能有一個二居市的房子，選擇怎樣抓號，選擇怎樣搬家，這一系列的家庭生活描寫，真實而生動。正是從這個角度開掘使人物形象豐滿起來，吸引讀者的眼球。

馮正杰在創(chuàng)造這個人物時，他站在小人物這一特定的角度理解和詮釋小人物的感情，我認(rèn)為這才是能和讀者溝通的角度。

在《動遷軼事》這部作品中晏明宣的人物創(chuàng)造還有一些不盡意的地方。比如描寫晏明宣有一臺電腦，只能游戲不能上網(wǎng)，我覺得馮正杰想通過這一描寫來突出人物的“小”而恰恰他的“突出”給讀者看來有一種累贅之感。作為文學(xué)作品本身來說，僅僅注重這些表象化的東西還是不夠的，還是粗糙的。對晏明宣這一人物創(chuàng)造應(yīng)有深刻的剖析和把握。對晏明宣這一人物的描寫，應(yīng)該從他搬還是不搬，怎樣去搬，和同學(xué)龔力的矛盾焦點以及對妻子情感的理解等方面去描寫，成為這篇作品創(chuàng)作上的一點遺憾。

(二)小說的技巧和人物要有機結(jié)合才能成為精品《動遷軼事》這部小說因為它貼近現(xiàn)實，貼近生活，才吸引我，感動我，比那些關(guān)在房間里純粹的玩弄小說技巧而與現(xiàn)實生活無關(guān)的創(chuàng)作一些作品來說，顯示更有其社會意義。但是我覺得這篇小說創(chuàng)作技巧上還是存在一些不足。比如開頭著力描寫一大段天氣和晏明宣自身情況，和中間描寫一大段和同學(xué)龔力關(guān)系上，沒有處理好，讀起這篇小說有一種疏松的感覺。好像還是為了寫作而寫作，為了寫人物而描寫。

在創(chuàng)造中應(yīng)該去掉那些拘謹(jǐn)，不要總是考慮人物這樣處理行不行，那樣處理可不可以，只要是這個人物從生活中來，就應(yīng)該活脫脫地把他藝術(shù)的創(chuàng)造出來。奉獻給讀者。為這個時代做出一個作者所能做出的貢獻。

吳秀英(營口市文聯(lián)主席、黨組書記)：

感謝大家在這樣一個炎熱的日子里放下自己所忙的事來參加我們這個筆會。這個筆會很成功，幾乎每個人都既是評論別人作品的評論者，又是自己的作品受別人評論的被評論者。當(dāng)別人點評自己的作品時，可能感到面紅耳赤，可當(dāng)自己評論別人的作品時，

又侃侃而談。這種互相切磋學(xué)習(xí)，這種融洽的氛圍值得稱道。希望大家在此基礎(chǔ)上把自己的作品進一步修改，拿出更好的作品奉獻給我們的讀者。

前幾天，看到一位作家在關(guān)于當(dāng)前文學(xué)存在頗多模仿重復(fù)雷同而原創(chuàng)性不足的問題時，談到原則在于有些作家的原創(chuàng)力不足。我們的作者要有對生活素材的積累提煉，又要有新穎獨到的立意構(gòu)思，還要有靈感的爆發(fā)，來塑造豐滿的形象悠遠的意境等等。這樣的藝術(shù)作品才能給人以震撼，生命的震撼，思想的震撼，藝術(shù)的震撼，審美的震撼，震撼人們的靈與肉，心與魂。希望大家牢記全國七次文代會上江澤民同志在祝詞中提出的要加強思想道德修養(yǎng)、科學(xué)文化素養(yǎng)，文學(xué)藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，只有這樣才能有對生活敏銳的洞察力，創(chuàng)作靈感的爆發(fā)力，立意構(gòu)思的深透力，藝術(shù)形象的穿透力和形式手法的創(chuàng)造力。希望大家身強筆健，有更多更好的作品不斷涌現(xiàn)。

王立光(營口市委宣傳副部長)：

當(dāng)今世界，文化與經(jīng)濟和社會發(fā)展的依存度越來越緊密，在社會主義物質(zhì)文明、精神文明、政治文明和和諧社會建設(shè)中的作用越來越大，對四個文明的支撐力越來越強。

文學(xué)創(chuàng)作是精神產(chǎn)品的生產(chǎn)過程，它的目的是追求美，生活的美、自然的美、和諧的美，這種追求完全是通過作者一種對生活的心理感受和對生命的感悟所實現(xiàn)的，因此，我們要堅持“三個代表”重要思想，弘揚先進文化，把最美的作品奉獻給廣大讀者；堅持“三個面向”和“兩為”方針，把有利于“四個建設(shè)”的優(yōu)秀作品奉獻給社會；堅持“三個貼近”承擔(dān)起社會責(zé)任，把老百姓最喜歡的作品奉現(xiàn)給大眾。這個目標(biāo)的實現(xiàn)最需要的是把握能力，對客觀世界的把握能力，對自身感受的把握能力，對語言運用的把握能力，對審美價值的把握能力。這種把握能力要通過精彩的故事、勤奮的功夫和高超的技巧來體現(xiàn)。

作家要遠離功利，追名逐利是寫不出好東西來的；作家要勤奮學(xué)習(xí)，知識貧乏也是寫不出好東西來的。作家要養(yǎng)氣，養(yǎng)浩然正氣，就是要講政治，代表先進文化的發(fā)展方向，這種功夫要靠長期的修養(yǎng)養(yǎng)成。

作家的作品是與時代對話，有道德的承擔(dān)，不是自己和自己玩；是站在高山上呼喊，拿著擴聲筒講話，不是自己和自己說；要反映社會的大場面，發(fā)展的大趨勢，這就是社會責(zé)任。

當(dāng)作家能長壽。要寫出好東西必須心靜，心靜才能淡泊明志，才能與世無爭，排除功利，超越自我，站得更高，發(fā)現(xiàn)最新最美最光輝最燦爛最耀眼的那一點；心靜才能保持活力，保持愉悅，保持勤奮。靜能生慧，靜能生巧，才能將最優(yōu)秀的作品奉獻給社會。而愉悅和活力是能夠延年益壽的。

文藝創(chuàng)作講究留白，會議也應(yīng)該學(xué)習(xí)這一創(chuàng)作技巧，今天就講這些，未盡之言就算留白吧。