陳　岱

16世紀(jì)中期到19世紀(jì)上半期，巴赫家族是德國(guó)中部聞名遐邇的一個(gè)音樂世家，相繼誕生了五十多位著名的音樂家，而其中最為卓越的便是生于1685年的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫。他不僅是德國(guó)，也是歐洲乃至全世界的一位偉大的音樂巨匠，歷來(lái)享有“音樂之父”、“復(fù)調(diào)音樂大師”等美譽(yù)。

不過(guò)這位音樂大師與歷史上許多天才音樂家一樣，一生都在與貧窮困苦搏斗，同社會(huì)歧視抗?fàn)?，正是艱難世事，激發(fā)了他勤奮刻苦的精神，磨礪了他百折不撓的斗志。

巴赫從小酷愛音樂，他孜孜不倦的向音樂大師們學(xué)習(xí)，雖然無(wú)法接受正規(guī)的音樂教育，但是他憑借著自己的勤奮，通過(guò)刻苦自學(xué)，在青年時(shí)期便能嫻熟地演奏小提琴、古鋼琴、管風(fēng)琴等樂器。巴赫卓越的才華為他贏得了更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他曾向古代德國(guó)、法國(guó)與意大利音樂家學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，從中吸汲了豐富的營(yíng)養(yǎng)并得到有益的啟示。此外，巴赫還不斷地研究音樂理論，發(fā)奮練習(xí)彈奏技巧，其琴藝名揚(yáng)整個(gè)德國(guó)，特別是他出眾的即興演奏能力，常常令聽者瞠目！

巴赫一生主要時(shí)間里都擔(dān)任著管風(fēng)琴師，而人們卻并沒有完全認(rèn)識(shí)到他藝術(shù)上的真正價(jià)值，而更多地是對(duì)他精妙絕倫的琴藝贊不絕口。在當(dāng)時(shí)，沒有哪位演奏家能像巴赫一樣十指在琴鍵上飛快而自如地運(yùn)動(dòng)，也沒有哪位演奏家能像巴赫那樣以雙足的靈活交替來(lái)配合雙手的演奏——這是對(duì)管風(fēng)琴音樂的特殊要求。所以，有人稱贊巴赫用雙腳彈奏出的樂曲就是許多高明樂師用雙手也彈不出來(lái)的。除了獨(dú)奏，有時(shí)巴赫還要邊彈邊唱，同時(shí)還要指揮三四十個(gè)音樂家，他時(shí)而頷首，時(shí)而踱足，時(shí)而用手指示，整個(gè)樂隊(duì)整齊劃一，無(wú)論誰(shuí)出現(xiàn)哪怕是微小的差錯(cuò)，巴赫都能立即發(fā)覺。幾十位歌手樂手，便隨著巴赫的指揮和諧無(wú)誤地歌唱著、演奏著。他的指揮可謂精確美妙，爐火純青，有人盛贊巴赫駕馭音樂的超凡出眾的本領(lǐng)，說(shuō)他“一人幾乎獨(dú)霸鍵盤樂器的領(lǐng)域”。當(dāng)時(shí)人們崇拜巴赫的演奏與指揮的成就，然而，大家卻忽視了一個(gè)事實(shí)，仿佛巴赫僅僅是一個(gè)杰出的管風(fēng)琴樂師，實(shí)際上巴赫創(chuàng)作的天才是更令后人崇仰的。

他的一生創(chuàng)作的管風(fēng)琴作品全集被人們認(rèn)知的共9冊(cè)之多，在一個(gè)充滿優(yōu)秀管風(fēng)琴音樂、無(wú)與倫比的管風(fēng)琴和生動(dòng)活潑的新教徒音樂創(chuàng)作的時(shí)代，巴赫創(chuàng)作了巴洛克時(shí)期所有的器樂音樂體裁，作為一位管風(fēng)琴師，巴赫創(chuàng)作管風(fēng)琴作品格外得心應(yīng)手，最流行的8首管風(fēng)琴體裁前奏曲（或托卡塔、幻想曲）與賦格中，他的《a小調(diào)前奏曲與賦格》（BWV543）、《g小調(diào)幻想曲與賦格》（BWV542）和《d小調(diào)托卡塔與賦格》（BWV565）是最突出的杰作。你聽，那溪流般的，又有著絲綢質(zhì)地的聲音，那木管音色聽起來(lái)像天堂中的樹葉在風(fēng)中簌簌作響，從前奏曲到賦格，在漣漪震蕩的主題中心旌動(dòng)搖，然而無(wú)言可說(shuō)，這時(shí)你會(huì)被深深地打動(dòng)了。這些樂曲中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位邏輯，豪放粗獷、氣勢(shì)澎湃的情感與樂觀明快的抒情性，必然將這類曲目同“神圣”、“崇高”、“永恒”、“痛苦”、“死亡”等聯(lián)系在一起，充分體現(xiàn)了巴赫創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格及他發(fā)揮這件樂器表現(xiàn)力的才能和技巧。

巴赫的音樂常常讓我們聽入了迷，我們的心靈隨著音樂的一起一落漂浮著，有時(shí)候猶如一朵濃艷凄美的鮮花怒放，讓人不可思議，這組作品，又會(huì)把你帶入另一種境界，這是可以跟《賦格的藝術(shù)》以及《音樂的奉獻(xiàn)》放在一起的絕響，巴赫的BWV525——BWV530，這6首曲子，寫于他所謂的“成熟期”，被行家公認(rèn)為是最杰出的管風(fēng)琴作品，而且是絕無(wú)僅有的三重奏鳴曲。它們包含著非?？蓯鄣穆龢氛轮黝}，快樂章中洋溢著強(qiáng)勁的生命力，我們可以感受巴赫已經(jīng)從紛繁和聲中超脫而出，轉(zhuǎn)而沉浸于簡(jiǎn)單的和弦與協(xié)奏曲式的重復(fù)，簡(jiǎn)直達(dá)到了化境。他讓我們?nèi)绨V如醉，心隨音樂的起伏，時(shí)而憂傷，時(shí)而悠然，其中妙不可言的小句子多如繁星，而樂曲在整體上還具有自如的旋律和優(yōu)美的織體，令人神往，堪稱絕響。我們不能不從內(nèi)心喊出：古典的巴赫！神圣的巴赫！

巴赫作為一位管風(fēng)琴家和虔誠(chéng)的路德派教徒，自然對(duì)眾贊歌很感興趣。在他為管風(fēng)琴所寫的近170首眾贊歌中，其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，從經(jīng)文歌到幻想曲都有，巴赫把他對(duì)藝術(shù)完美性的一貫追求也體現(xiàn)于管風(fēng)琴眾贊歌中，最著名的就是“十八首”，最早始于他的魏瑪時(shí)期，于晚年親自抄寫整理而成，每一首都有相當(dāng)大的規(guī)模，以成熟完美的表達(dá)方式將一生作結(jié)，特別是第十八首，是晚期寫作《賦格的藝術(shù)》時(shí)所作，被人們認(rèn)為是“絕筆”之一。巴赫的《眾贊歌前奏曲》，其中的曲調(diào)以完整，連綿不斷而易于辨認(rèn)的形式從頭至尾出現(xiàn)一次，有幾首以卡濃的手法處理旋律，有三首在呈示旋律時(shí)加上相當(dāng)精美的裝飾音，伴奏聲部往往不是衍生于眾贊歌旋律的動(dòng)機(jī)，而是各自自始至終建立在一個(gè)獨(dú)立動(dòng)機(jī)上，這些在巴赫筆下更是處理得超群拔俗，詩(shī)意盎然，在此也印證了巴赫駕馭管風(fēng)琴的天才。

巴赫一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，這些作品跨越幾個(gè)世紀(jì)，對(duì)歐洲乃至世界音樂產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，有趣的是，“巴赫”在德文中原是“小溪”的意思，然而就他對(duì)世界音樂的影響而言，巴赫又豈止是小溪可比呢？他的博大精湛的偉大成就，他磅礴的氣勢(shì)，嫻熟而復(fù)雜的技法，有如澎湃大潮一般激蕩、震撼、給人啟示，推動(dòng)著后世的音樂家。恰像貝多芬所言，巴赫的成就和影響就像大海一般波瀾壯闊，他被譽(yù)為西方的“音樂之父”，不僅為歐洲，也為全人類音樂的發(fā)展進(jìn)步奠定了基礎(chǔ)。巴赫是世界古典音樂的一座巍峨的豐碑。