曾立人

上期我們講了兩種使色彩還原忠于現(xiàn)實的色彩校正方法，這期我們來探討兩種使色彩高于現(xiàn)實的增效方法。

利用LAB模式強化顏色

用數(shù)碼相機拍攝的相片，往往因相機的動態(tài)范圍不夠而出現(xiàn)層次不分明、色調(diào)暗淡、色彩不飽和等問題，所以一般的照片都要經(jīng)過處理才能用。圖1就是一個例子，這是我在夏威夷拍攝的一條“花徑”。因為是一條林中小路，路邊枝稠葉茂，路上有很多樹上掉下來的花，現(xiàn)場場景非常壯觀。但是由于相機的問題，出來后的照片大失所望。我先用暗調(diào)／高光(圖像—調(diào)整—暗調(diào)／高光菜單)暗調(diào)數(shù)量25％將低光部的亮度提高，這樣整個畫面的層次感好多了。

因為要突出的是路邊茂密的叢林和路上繽紛的落花，所以整個畫面要強調(diào)的是紅、綠兩色。要是用圖像—調(diào)整—色相／飽和度提高整個畫面色彩飽和度的話，不但其他顏色也同時得到強化，更麻煩的是還要增加噪點，若飽和度增加到 30％以上時，顏色會顯得不真實。因為LAB模式里色彩和亮度分開，紅、綠、黃、藍分別在兩個色彩頻道，所以用LAB模式來強化紅、綠兩色而其他顏色不作變動是最好的策略。

具體做法是，先到圖像-模式-LAB顏色菜單下將圖片變成LAB模式，此時畫面上沒有變動。然后在窗口-通道菜單下打開通道面板。然后在面板上選擇A通道的同時預(yù)覽3個通道(LAB左邊的眼睛要開著，通道面板的狀態(tài)要和圖3一樣)。這時再到圖像—調(diào)整—曲線菜單下，將曲線變成圖4的樣子。因為A通道是紅綠兩色，把曲線變得更陡就等于把兩個顏色之間的反差變大了，A通道的曲線往上升會加強紅色，往下壓會加強綠色。圖5是完成后的效果。

因為紅花和綠葉是經(jīng)常碰到的問題，所以這是個很常用的技巧。圖6又是一例。因為LAB模式的圖片只能存成PSD或 TIFF兩種格式，而不能存成JPEG等常用的格式，所以在完成后一定要到圖像—模式菜單下將圖片模式變回RGB顏色才行。

LAB里的這個強化4種顏色的技巧和其他我已經(jīng)講過的方法合用，會使一些原來不能用的拍壞的照片起死回生。圖 8是我在夏威夷大島上看到的一所掩隱在叢里中不太引人注目，但又非常特殊的房子，據(jù)朋友介紹，房子的主人是個專門在泰國做生意的商人，酷愛泰式建筑，因而造了這么幢與周圍環(huán)境格格不入的房子。

因為十白人家不給拍，我很快地按了幾張就走了。

回家里一看，因為當(dāng)時逆光，房子和天空的亮度差又太大，色彩又發(fā)澀，所以全部是廢片。

Photoshop CS有了暗調(diào)／高光功能后，我原來很多沒用的廢片都給救回來了，所以我想試試，把這張也救回來。我先用半徑為250的USM銳化增加反差和色彩通透度，然后用暗調(diào)／高光，形成圖9的效果。這時暗部的層次已好了很多，但色彩還是很單薄。我再把它轉(zhuǎn)換為LAB模式，先將紅綠兩色增強，然后再選上B通道，把藍、黃兩色也提高了。B通道里曲線往上是增強黃色，往下是增強藍色。完成后的效果如圖10，這樣基本上算是可以用了。

增加現(xiàn)場氛圍顏色

下面介紹的是一種在風(fēng)光攝影里常用到的增強光線氣氛的著色方法。圖11是早上6點多拍攝的，但因相機不好，沒有體現(xiàn)出太陽剛露臉時那種蒸蒸日上的感覺。用上述大半徑USM增加反差和暗調(diào)／高光增加陰影部亮度后，再將紅、綠兩色增強，效果是好了很多(見圖12)，但云蒸霞蔚的氛圍還是沒有出現(xiàn)。

仔細分析一下，我覺得是天空上的色調(diào)不夠暖，所以想人工往上加一點。我通過窗口—圖層菜單打開圖層面板，在背景圖層上面建立一新圖層。然后在選著新圖層的時候在工具盒里選上漸變工具，在漸變編輯器里將漸變顏色設(shè)定成圖 13的樣子。接著回到畫面上將漸變顏色從畫面頂端潑到云彩結(jié)束處，這樣暫時整個畫面就沒有了?；氐綀D層面板上，將混合模式變成正片疊底，將不透明度降低(見圖14)，畫面就回來了，而且在云天處增加了桔黃色的曙光(圖15)。

這個效果完全可以模仿傳統(tǒng)相機里拍攝時加在鏡頭前的濾色鏡。根據(jù)場景，加用暖色調(diào)的、冷色調(diào)的顏色都可以來烘托意境。