程燕迅

騰龍鏡頭在20世紀八九十年代的攝影市場是頗具影響力的，其影像不管是在攝影報刊或雜志，還是流行于發(fā)燒友中的各種傳言，基本上都是贊譽之聲占主導地位，尤其是對 SP系列鏡頭的成像，各種介紹文章更是不乏溢美之詞，都說其像質直追尼康同規(guī)格專業(yè)鏡頭，因此在廣大影友心目中的地位較高。再就是騰龍的百搭Ⅱ型接環(huán)可讓一支鏡頭具有多臺相機之間互換使用的可能，對于一支較為貴重的鏡頭來說，這個優(yōu)點就顯得尤為突出，因此在市場上其價位一般都定得較高(高出其他專業(yè)鏡頭廠家同規(guī)格同等級別鏡頭之價)，也正因為如此才使得我在當時把騰龍鏡頭看作是一種品位較高的專業(yè)鏡頭。除了這些因素外，還有我手邊的幾架很難配到鏡頭的相機，如奧林巴斯、富士卡等，這也是促使我把目光一直關注于騰龍鏡頭的原因。

記得當年初入攝影之門，就是懷著對騰龍鏡頭的崇敬之情，在攢足了一筆錢后就購入了我的第一款專業(yè)變焦鏡頭 SP35-105mm F2．8ASL。當時的心情非常激動，特別是它的恒定F2．8大光圈在取景時非常明亮，絕非普通業(yè)余變焦鏡頭可比，能激起強烈的拍攝欲望，閑著沒事時常把鏡頭拿出來對著景物一陣推拉變焦再調焦，還分別買了幾個百搭Ⅱ型接環(huán)裝在不同晶牌的相機上使用。幾年下來，我用它拍了不少反轉片和負片，有風光和人物等，也逐步了解到了這款鏡頭的性能。首先，鏡頭的變焦范圍非常實用，在當初是使用頻率極高的，經常隨身攜帶進行拍攝；其次，鏡頭的成像質量優(yōu)劣參半。用它拍的片子(負片和反轉片)都較為偏黃，只在有較強的紫外線的地方，如高山、海灘和雪景等，色彩還原才恢復正常，這是缺憾之一。缺憾之二是35mm廣角端的畫面四角漸暈較嚴重，要一直變焦至105mm端才消失，在用35mm廣角端拍風光時表現(xiàn)得較明顯，中央及周圍清楚銳利而邊角結像松散模糊。

缺憾之三是鏡頭的反差較小，不過這點在拍人像時反而是優(yōu)點了，尤其是用105mm F2．8大光圈拍攝時，畫面上的景物的線條似虛化一般，別有一番韻味。騰龍公司在90年代末還設計生產了一款SP28-105mm F2．8LD鏡頭，這款鏡頭也同樣存在著相類似的問題，并未在市場上掀起熱潮，更未像其廣告中所言的那樣成為標準變焦鏡頭的新概念。如今這兩款鏡頭已逐漸淡出攝影市場而被新出的SPAF28-75mm F2．8XR鏡頭所替代。當然如果對成像質量不是過分苛求又能對鏡頭善加利用的話，這樣實用的變焦鏡頭在旅游攝影中還是極有用武之地的。這款鏡頭我一直保存使用至今，算是當初騰龍鏡頭情結的一個見證吧。

騰龍SP17mm F3．5、24mm F2．5和28mm F2．5鏡頭是我使用的三只騰龍廣角鏡頭。SP17mm F3．5鏡頭我見過兩個版本，也就是焦距刻度上有玻璃窗和沒有玻璃窗的兩種，我用的這款是沒有的，其做工和手感更好，成像質量也要略好一些。這款鏡頭的光學結構是12片10組，視角104度，透視感強烈，但橫平豎直變形程度不大。由于缺乏駕馭如此寬廣視角鏡頭的能力(盡出廢片)，使用了一段時間后只得轉讓掉。28mm鏡頭外形小巧，色彩還原尚可，無偏色現(xiàn)象，有點兒騰龍鏡頭的味道，近攝時問題不大，但在拍帶有樹木植物的中景時所拍畫面邊角有結像松散不實的現(xiàn)象。這款廣角鏡頭光學結構是7片7組，由于光圈是F2．5，在取景時略感明亮，雖然是二手鏡頭但調焦環(huán)的手感還是非常好的，鏡片鍍膜是翠綠色，反光較大，鏡頭的透視感控制得較好，不過分夸張。24mm F2．5鏡頭常見的是焦距刻度上有玻璃窗，光學結構10片9組，與28mm F2．5廣角鏡頭相似，成像質量一般。在追求影像質量的前提下也都先后出手轉讓掉了。

隨著拍攝題材的多樣化就自然而然地想到了要用微距鏡頭，于是就再一次把目光投向了騰龍90mm微距鏡頭。當時市場上有二手舊版本的騰龍90mm F2．5和新款F2．8微距鏡頭，但舊款的微距鏡頭的倍率比只能達到1：2，若要達到1：1必須再接上騰龍?zhí)刂频?：1微距延伸接環(huán)(18F)，使用繁瑣，另外，鏡片的鍍膜反光較大，只得放棄。當時筆者已擁有尼康自動對焦相機，是買自動對焦還是手動對焦鏡頭，買原廠還是專業(yè)鏡頭廠家的是頗費了一番思量，經過廣泛比較，最后還是鎖定在騰龍手動型90mm F2．8 Macro1：1微距鏡頭，當然騰龍手動鏡頭的適配性也是筆者要考慮的重點之一，而這款微距鏡頭均滿足了各方面的要求。事后證明，這個決定還是正確的，直到現(xiàn)在這款鏡頭一直是我的主力鏡頭之一，它在微距、風光和人像等方面的成像質量與其他名牌鏡頭相比毫不遜色，這是不帶任何夸張的。

該鏡頭外形小巧精致，量輕機動性能好，配合任何一臺相機平衡感都很好，實際使用感覺它的成像風格類似于尼康鏡頭，但反差比尼康105mm微距鏡頭小，顯得較細膩平滑，層次感很好，大光圈時的焦外成像柔潤，雙線現(xiàn)象較少，畸變控制得很好，色彩還原鮮艷飽和無偏色發(fā)黃現(xiàn)象?？傊?，這款90mm F2．8 Macro 1： 1鏡頭的成像質量，筆者認為是騰龍鏡頭中最好的，是為數(shù)不多的能生存至今并廣受歡迎的一款騰龍經典鏡頭，要不怎么騰龍公司一版再版，一直到今天最新的90mm數(shù)碼版本微距鏡頭，看來想停產都難了。當然該鏡頭也存在著一些較為明顯的不足，其一是鏡筒材料過多地使用了塑料而不像過去的老款SP90mm F2．5鏡頭那樣用料足，手感好，在耐用性方面似乎要打些折扣，其二是逆光性能和尼康、佳能類似焦距的微距鏡頭相比還差一截，這也是專業(yè)鏡頭廠家生產鏡頭的一個通病，使用中配上鏡頭遮光罩，情況才略微好一些。

騰龍SP60～300mm F3．8—5．4鏡頭是我去年才使用上的一款鏡頭，這是在一家攝影器材商店清倉甩賣時以2000元購得的全新鏡頭。之所以購買，首先是價格的吸引作用，這款鏡頭以前都在3500余元，降到2000元自然吸引力大；其次，早就聽說這款鏡頭的像質在類似焦距段的變焦鏡頭中是非常好的，其知名度較高，和另一只騰龍準專業(yè)的姐妹鏡頭 SP70—2 70mm F3．5都享有一定的聲譽。當時一拿到這款鏡頭就感覺沉甸甸得壓手，一查鏡頭說明書重870g，光學結構為?5片11組，最近對焦距離7．9m。鏡頭的外形細長，上面沒有三腳架接環(huán)，把鏡頭裝在小巧的奧林巴斯機身上再放在三腳架上，由于鏡頭與機身重量嚴重不平衡，鏡頭自己就向下轉動，擰得緊就轉得慢些，只有把鏡頭裝在與其重量相當?shù)臋C身上如康太克斯RX(810g)，平衡感才好一些，再把機身擰到中型三腳架上才勉強不向下轉動了，這是該鏡頭設計上的缺憾之處。這款SP60～300mm F3．8—5．4鏡頭在當時的市場上賣點較多，首先它是騰龍公司的SP系列鏡頭，成像質量是有保證；其次是鏡頭的變焦范圍非常實用，60mm端基本上可當標準鏡頭使用，而300mm端(實際只有 280mm)除了“打鳥”嫌短外，拍攝其它題材基本夠用了，中間還有很實用的100mm和 200mm，可作旅游攝影使用，也許騰龍公司當初就是把它設計成旅游攝影鏡頭了；最后是鏡頭的微距功能，但只能在 60mm端使用，倍率比達到1： 1．5且成像相當好，這在當時的變焦鏡頭中是

很少可見的，可以說這款鏡頭是極富個性的鏡頭，從實際拍攝結果來看，基本上是比較滿意的，尤其是在60—200mm焦距范圍內相當好。早期的騰龍SP系列鏡頭都未標明采用超低色散鏡片，這款鏡頭也一樣沒有作任何說明，但用300mm端拍攝，從結果來看未發(fā)現(xiàn)明顯的色散現(xiàn)象，可以肯定這種鏡頭是采用了消色散的光學設計。這款鏡頭在60—200mm焦距范圍內，最好的成像是在光圈F8～11；200-300mm段是光圈F11—16，像質的變化沒有大起大落的現(xiàn)象，在各焦距段各檔光圈基本上是比較均勻的，鏡頭的色彩還原也非常好無偏色現(xiàn)象?，F(xiàn)在這種全新的騰龍SP手動鏡頭在市場上已很少見了，只能在二手器材市場才可找到。

筆者還曾玩過幾款騰龍手動和自動鏡頭，如135mm F2．5、200mm F2．5、SP500mm F8(折反射鏡頭)、SP70～ 210mm F3．5、SP80N200 F2．8、SP300mm F2.8、SP AF20—40mm F2.7—3.5以及SPAF28—75mm F2．8XR Di等。這些鏡頭，除最后一款是新出的自動對焦鏡頭外，其余鏡頭第一印象是用料足實，都顯得較沉，調焦環(huán)轉動時阻尼感非常好，但變焦鏡頭在推拉變焦時手感不太好，使用不長的時間后就像在呼呼地拉風箱；第二印象是不少騰龍鏡頭的最小光圈都做得很小達到了F32，F(xiàn)32光圈的實用價值有多大，不說大家也清楚，其實做到光圈F22已足夠了；第三印象，是騰龍公司的BBAR多層鍍膜，早期和后期以至現(xiàn)代的都不太一樣，同樣是騰龍90mm微距鏡頭，現(xiàn)代版的鍍膜最好，反光點很弱，透光率高，而早期的反光較明亮，看來日BAR多層鍍膜技術還一直處于不斷發(fā)展完善過程中，鏡頭的逆光性能也在不斷改進完善；第四印象，也是最為關鍵的，就是筆者總是隱約感覺到不少的鏡頭，包括SP系列鏡頭，像質不如名牌鏡頭的成像那么“實”，經適當放大后比較明顯，有一點“松散”之感。廣角鏡頭，近攝時像質還行，稍遠一點畫面邊緣四角就有明顯的結像松散不實的現(xiàn)象，相比之下騰龍的中長定焦鏡頭，特別是微距鏡頭，成像質量要好一些。