費(fèi)　菁　傅　剛

今天中國(guó)的城市，正義無(wú)反顧地闖入西方城市一直想走出的誤區(qū)，把幾絲溫情尚存的城市一天天迅速地變成回憶。

中國(guó)，只有中國(guó)，才是當(dāng)今世界最大的建筑市場(chǎng)。

人們即使生活在國(guó)內(nèi)，如果有一段時(shí)間蟄居在家，再次出門(mén)可能就要憑借最新出版印刷粗糙的地圖才能清楚地找到目的地。這就是今天中國(guó)城市變化的速度。

不難想象當(dāng)國(guó)外建筑設(shè)計(jì)師踏上中國(guó)的土地，會(huì)迅即被掠過(guò)眼前的混亂、卻是平生所見(jiàn)到的最令人熱血沸騰的場(chǎng)面所征服。從那一刻起，他們眼中放射的是攫取的光芒。

只有中國(guó)需要前衛(wèi)？

當(dāng)人們說(shuō)中國(guó)變成了西方建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)地，實(shí)際上還忘記說(shuō)明，他們向這個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)傾倒了多少陳舊的垃圾，這其中包括被奉為大師者有意無(wú)意特別為中國(guó)制造的垃圾。而這些大師卻在這些垃圾制造過(guò)程中仍扮演著“前衛(wèi)”的角色。

前衛(wèi)在西方早已不是時(shí)髦的字眼?，F(xiàn)代建筑曾經(jīng)是20世紀(jì)初的前衛(wèi)建筑，如今它們?cè)缫淹瓿闪藲v史使命。而在西方，經(jīng)過(guò)將近一個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)代建筑洗禮，已有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，人們很少談?wù)撉靶l(wèi)或者先鋒建筑?，F(xiàn)代主義所孕育的前衛(wèi)建筑，已經(jīng)是過(guò)時(shí)的話題。

前衛(wèi)建筑話題的沉寂，是因?yàn)樵?jīng)前衛(wèi)的現(xiàn)代建筑，在20世紀(jì)中期，被戰(zhàn)后的建設(shè)高潮所消解，轉(zhuǎn)化為平庸灰色的垃圾。更主要的原因，是往往落實(shí)為現(xiàn)代建筑的現(xiàn)代城市思想，肢解了為人青睞的小尺度的、在回憶中變得更加溫柔的傳統(tǒng)城市。

但是作為新世紀(jì)最大建筑試驗(yàn)場(chǎng)地的中國(guó)，如今需要的不僅是垃圾建筑堆積的平方米數(shù)，而且需要前衛(wèi)建筑來(lái)創(chuàng)造新世紀(jì)的建筑文化，以使自己成為世界文化的一部分。今天的中國(guó)城市，正義無(wú)反顧地闖入西方城市一直想走出的誤區(qū)，把幾絲溫情尚存的城市一天天迅速地變成回憶。

事實(shí)上，大量的垃圾建筑不僅不可避免，而且是所有前衛(wèi)建筑的后盾。我們的城市生活，消費(fèi)著90%以上的垃圾建筑，消化著不足10%的包括真正具有前衛(wèi)精神的作品在內(nèi)的建筑精品。精華，當(dāng)然是少數(shù)。

前衛(wèi)建筑不僅是少數(shù)，而且是不穩(wěn)定的、暫時(shí)的。隨著不斷向大眾市場(chǎng)靠攏，前衛(wèi)建筑將逐漸增加垃圾的成分 只有垃圾建筑才是穩(wěn)定的。

因此,前衛(wèi)建筑并沒(méi)有統(tǒng)一一律的標(biāo)準(zhǔn)。它創(chuàng)作的主要任務(wù)，就是創(chuàng)造、梳理并重新安排視角。這也使得前衛(wèi)建筑如同病毒，它只會(huì)給充滿垃圾建筑的世界不斷帶來(lái)一些新的麻煩，刺激人的感官和大腦，質(zhì)疑城市和整個(gè)生存環(huán)境的肌體健康程度。它只能通過(guò)不斷變形、不斷變化，為自己尋找壽命短暫的立足點(diǎn)。

以“前衛(wèi)”的名義探索將來(lái)

如今在名詞好聽(tīng)但危機(jī)暗藏的全球化浪潮之中，中國(guó)無(wú)法忽視自己和周?chē)澜缯诎l(fā)生的變化，更不能無(wú)視由今天的一切已經(jīng)開(kāi)始砌造的未來(lái)。決策者把視線越過(guò)眼前垃圾堆積的短期利益，是走出誤區(qū)的第一步。

Greg Lynn Form的阿姆斯特丹克萊堡住宅，是對(duì)建于1970年代的有500個(gè)單元住宅的改造設(shè)計(jì)。當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)迫于發(fā)展和凈化的壓力，計(jì)劃將它改造為不同收入居民組成的混合型社區(qū)住宅。新的交通體系穿插交錯(cuò)構(gòu)成多樣化組合，外掛在原有的混凝土結(jié)構(gòu)之上，賦予老建筑以全新的形象。

RUR的紐約薩加蓬那別墅通過(guò)尺度和材料處理將建筑和自然景觀相融合，大尺度的形體組合式景觀和建筑相連通，小尺度的建筑表面處理將形體和材料緊密結(jié)合，在緊湊的室內(nèi)空間和松散寬闊的室外空間之間形成過(guò)渡。這種空間的建筑性，依靠對(duì)材料系統(tǒng)的圖解，利用其重復(fù)性，建立一種相似場(chǎng)，來(lái)展現(xiàn)內(nèi)部特質(zhì)的不同。

Asymptote的哈萊姆米爾德水樁亭榭，附近是忙碌的機(jī)場(chǎng)和高速公路，建筑本身是多媒體展覽和信息空間。建筑周邊是伸向湖面的大片甲板，兩個(gè)傾斜的鋪滿液體的金屬板，通過(guò)變形組成室內(nèi)空間和室外水池，構(gòu)成技術(shù)與自然結(jié)合的新景觀。

筆者設(shè)計(jì)的紐約設(shè)計(jì)貿(mào)易中心遺址紀(jì)念碑，以原有雙塔同樣高度的兩座開(kāi)放結(jié)構(gòu)，標(biāo)記一個(gè)歷史事件。仿佛處于自由落體狀態(tài)的構(gòu)件，沒(méi)有起點(diǎn)和終點(diǎn)，沒(méi)有方向和秩序，沒(méi)有體量甚至質(zhì)量，在難于指認(rèn)過(guò)程和結(jié)果的混亂之中，表達(dá)個(gè)人的渺小，然而個(gè)人野心貪欲加歷史仇恨，為整個(gè)人類(lèi)不斷帶來(lái)災(zāi)難。這個(gè)設(shè)計(jì)本身只是提出問(wèn)題，不可能提供答案。

這些帶有夢(mèng)幻色彩的設(shè)計(jì)，與常見(jiàn)的或丑陋或甜俗的商業(yè)項(xiàng)目存在著巨大的差異。但是可以看到一個(gè)正在形成的新時(shí)代的建筑和城市景觀。

當(dāng)我們有意識(shí)地為自己在歷史的時(shí)間和空間中尋找確切的位置時(shí)，這些建筑探索還是前衛(wèi)的，而當(dāng)我們對(duì)信息過(guò)飽和時(shí)代不再充滿新奇感，這些前衛(wèi)建筑就完成了它們的歷史使命。

在此之前，這些籠罩著未來(lái)色彩的前衛(wèi)的建筑和城市圖景，仍然會(huì)顯得充滿青春活力，洋溢著引人注目的性感和浪漫。