劉徐州

電視報(bào)道中的“情景再現(xiàn)”，有時(shí)也稱“情景模擬”、“現(xiàn)場(chǎng)模擬”、“情景回放”、“形象化再現(xiàn)”（在法制題材的電視報(bào)道中則稱“案情模擬”或“案情再現(xiàn)”）等，它往往運(yùn)用典型化和想象的方法，通過(guò)繪畫、動(dòng)畫、道具、重演、扮演、模擬、特技等手段，把過(guò)去的客觀事物重現(xiàn)出來(lái)。作為一種表現(xiàn)手段，“情景再現(xiàn)”較早地運(yùn)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作，在電視領(lǐng)域則較早地出現(xiàn)在政法題材的報(bào)道中，由于其特殊的功用和效果，后來(lái)被各種題材、形式的電視報(bào)道廣泛采用。

一、“情景再現(xiàn)”的魅力探尋

１．適當(dāng)?shù)摹扒榫霸佻F(xiàn)”有助于發(fā)揮電視傳播的優(yōu)勢(shì)

電視報(bào)道中的“情景再現(xiàn)”，使原本逝去的情景得以重視，不僅能完成語(yǔ)言、文字所能完成的任務(wù)，同時(shí)還能達(dá)到語(yǔ)言文字不能言傳的效果，使觀眾通過(guò)自己的觀察，直接捕捉到“再現(xiàn)情景”中語(yǔ)言文字難以轉(zhuǎn)述的微妙信息，突出了電視集言語(yǔ)與非言語(yǔ)功能為一體、以視聽(tīng)形象相結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，從而達(dá)到更好的傳播效果。除了形象、直觀之外，“情景再現(xiàn)”在發(fā)揮電視的傳播優(yōu)勢(shì)方面還體現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：

第一，變過(guò)去完成時(shí)敘事事態(tài)為現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，使敘事時(shí)間與事件時(shí)間同步，使觀眾產(chǎn)生“在場(chǎng)”的體驗(yàn)，從而使報(bào)道傳達(dá)出類似“現(xiàn)場(chǎng)直播”的經(jīng)驗(yàn)感。第二，使報(bào)道富有情節(jié)性，充滿懸念，進(jìn)而刺激觀眾的心理張力，產(chǎn)生緊張的情節(jié)化效果，強(qiáng)化觀眾的在場(chǎng)體驗(yàn)，引起、保持以及逐漸加強(qiáng)觀眾的收看興趣。同時(shí)“情景再現(xiàn)”也利于建構(gòu)清晰的報(bào)道線索，突出具有表現(xiàn)性的細(xì)節(jié)。第三，利于形成類似紀(jì)錄片般的過(guò)程化敘事段落。過(guò)程展示的好處“一是具有未知的懸念感，從而刺激觀眾的心理經(jīng)驗(yàn)。二是創(chuàng)造了開(kāi)放型的交流關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生直接在場(chǎng)與對(duì)象交流的感覺(jué)”。^①

總之，建立在真實(shí)、適當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上的“情景再現(xiàn)”，既能進(jìn)行本質(zhì)上等同于回顧式的口頭解說(shuō)，又可增強(qiáng)報(bào)道的可視性，充分發(fā)揮電視視聽(tīng)結(jié)合的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。

２．適當(dāng)?shù)摹扒榫霸佻F(xiàn)”豐富了電視報(bào)道的形式

“情景再現(xiàn)”往往變抽象的“過(guò)去式”的文字解說(shuō)為具象的“現(xiàn)在時(shí)”的過(guò)程展示，通過(guò)鏡頭回放，在還原事實(shí)的基礎(chǔ)上，使內(nèi)容更立體化，信息更為飽滿，不僅豐富了信息的層次，提高了內(nèi)容的可視性、生動(dòng)性，是一種別樣的報(bào)道形式。同樣的報(bào)道內(nèi)容，一旦采用“情景再現(xiàn)”形式，其收視率和可視性往往自然升值。如北京電視臺(tái)一檔新聞評(píng)述性欄目《第７日》。該節(jié)目開(kāi)播幾個(gè)星期后，收視率就躋身全臺(tái)欄目的收視率排行榜，成為深受觀眾喜愛(ài)的名牌欄目，在全國(guó)很多地方影響都很大，其成功之處除了主持人元元標(biāo)牌的作用，個(gè)性化的語(yǔ)言風(fēng)格，評(píng)點(diǎn)機(jī)智傳神，妙趣橫生外，很大程度上就是取決于報(bào)道采用了獨(dú)特的表達(dá)方式，即大量地采用“情景再現(xiàn)”進(jìn)行新聞的補(bǔ)充報(bào)道的手法。

３．適當(dāng)?shù)摹扒榫霸佻F(xiàn)”對(duì)提升報(bào)道的意境有所裨益

“詞以境界為最上。有境者則自成高格”。（王國(guó)維語(yǔ)）很多時(shí)候，意境同樣是衡量電視作品格調(diào)、質(zhì)量高低的一個(gè)重要指征。那么，“情景再現(xiàn)”對(duì)電視報(bào)道的意境提升有哪些益處呢？

其一，有助于營(yíng)造、渲染氣氛。

《探索·發(fā)現(xiàn)》播出的專題片《武圣關(guān)羽》中曾提到關(guān)羽當(dāng)陽(yáng)玉泉山顯圣一段，解說(shuō)的大意是智者大師曾點(diǎn)化關(guān)羽，使其由厲鬼而走向神壇。為了配合這段解說(shuō)，片中采用了“情景再現(xiàn)”的手法，畫面中一黃衣僧人背對(duì)著觀眾行走在山路上，虛化的特技處理、清幽古雅的背景音樂(lè)，恰到好處的解說(shuō)，使一個(gè)仙風(fēng)道骨的僧人形象躍然于屏幕之上，給這段傳說(shuō)平添了一份神秘色彩，給作品賦予了一抹藝術(shù)意境，從而更激發(fā)了觀眾的好奇和期待。

其二，有助于情感信息的負(fù)載。

意境離不開(kāi)情感。電視報(bào)道中的情感因素，能豐富電視報(bào)道的表義層次，增加報(bào)道的人情味，深化報(bào)道意境，從而感染觀眾，拉近觀眾距離，取得理想的傳播效果。

除此之外，“情景再現(xiàn)”多是從較為復(fù)雜的事件中抽離濃縮出最本質(zhì)的部分，更有利于在短時(shí)間內(nèi)交代新聞事件的情節(jié)發(fā)展，從而對(duì)豐富信息量，提高報(bào)道的達(dá)意程度以及增強(qiáng)報(bào)道的審美愉悅起了很大的催化作用。

二、實(shí)質(zhì)

“情景再現(xiàn)”在電視報(bào)道中的出現(xiàn)并非偶然，看似只是一種表現(xiàn)方式的豐富、改良抑或是反叛，其實(shí)背后關(guān)乎報(bào)道者的多元化選擇和喜好傾向，關(guān)乎特定時(shí)代背景下的傳播理念的嬗變等深層因素。下面就兩點(diǎn)分析其實(shí)質(zhì)，前者是從傳者和受者雙方角度上的微觀關(guān)照，后者是從時(shí)代背景上的宏觀梳理。

１．電視報(bào)道中的“情景再現(xiàn)”是逼真性、實(shí)況性與假定性、仿真性的結(jié)合?！扒榫霸佻F(xiàn)”將過(guò)去發(fā)生的事件或報(bào)道對(duì)象一些內(nèi)心化、隱秘性的精神世界加以事實(shí)基礎(chǔ)上的“等值”表現(xiàn)，將已經(jīng)成為“歷史記憶”的場(chǎng)景和過(guò)程變成視聽(tīng)結(jié)合的可感知的物理性事實(shí)，生動(dòng)逼真，具有實(shí)況感，但這些“真實(shí)場(chǎng)景”、“現(xiàn)場(chǎng)”畢竟不是現(xiàn)場(chǎng)直播。

“情景再現(xiàn)”的形象不同于直接記錄的形象之處就在于其并非在事件發(fā)生、發(fā)展的同時(shí)所進(jìn)行的即時(shí)記錄，其選材內(nèi)容雖是真實(shí)的，但其所展示的影像和聲音卻是假定的，是“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”。很多批評(píng)者正是基于這一點(diǎn)認(rèn)為“情景再現(xiàn)”對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性提出挑戰(zhàn)，是變客觀報(bào)道為新聞導(dǎo)演，容易導(dǎo)致記者虛構(gòu)細(xì)節(jié)、虛構(gòu)事實(shí)，背離真實(shí)性和客觀性的新聞價(jià)值。認(rèn)為那些所謂有說(shuō)服力、力求大廣角、縱深感、震撼力、同步錄音，對(duì)場(chǎng)景的渲染達(dá)到極致的畫面和聲音是“偽畫面”和“偽聲音”，純粹為賺得可視性和收視率而已。甚至有人批評(píng)越經(jīng)過(guò)精心組織、編排的“情景再現(xiàn)”越是十足的“新聞欺詐”，是“弄虛作假”。但筆者認(rèn)為這些判斷未免失之偏頗。

２．“情景再現(xiàn)”是對(duì)新聞娛樂(lè)化潮流的一種順應(yīng)。受世界傳媒娛樂(lè)化風(fēng)潮的波及，以及我國(guó)轉(zhuǎn)型時(shí)期媒體市場(chǎng)化、大眾化的價(jià)值取向的影響，新聞娛樂(lè)化也在我國(guó)當(dāng)下成為一種業(yè)界時(shí)尚。在新聞娛樂(lè)化的背景下，以前奉為唯一的宣傳指導(dǎo)功能得以延伸，新聞的溝通、宣傳、監(jiān)督、教育、娛樂(lè)等功能得以啟動(dòng)。

新聞娛樂(lè)化在表現(xiàn)形式上，“表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，從最初強(qiáng)調(diào)硬新聞寫作中適度加入人情味因素，加強(qiáng)貼近性，衍變?yōu)橐晃镀孀非笕の缎院臀Γ瑥?qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。”^③在這樣的語(yǔ)境下，電視報(bào)道積極探索能夠愉悅受眾、適宜突出“沖擊力和趣味性”的表現(xiàn)形式，對(duì)表現(xiàn)手法進(jìn)行有目的的取舍選擇和加工，力求“軟化”，策略上偏重于更適合“生產(chǎn)快樂(lè)”的富有感染性和戲劇性的聲畫效果訴求。“情景再現(xiàn)”呼之欲出，愈發(fā)顯得合乎時(shí)宜，于是成了許多電視媒體另類報(bào)道形式中首席備選。其實(shí)際效用的娛樂(lè)化指歸被視為是實(shí)現(xiàn)新聞娛樂(lè)化的有效途徑，從這個(gè)意義上說(shuō)，“情景再現(xiàn)”是新聞娛樂(lè)化催生的產(chǎn)物，而“情景再現(xiàn)”本身則體現(xiàn)了對(duì)新聞娛樂(lè)化的一種順應(yīng)。

三、應(yīng)該注意的幾個(gè)問(wèn)題

如前所述，“情景再現(xiàn)”雖然對(duì)電視報(bào)道發(fā)揮著積極的作用，但其所呈現(xiàn)的貌似實(shí)況的“現(xiàn)場(chǎng)記錄”并非是“未經(jīng)修飾的事件”，是真實(shí)的名義下的一種“主動(dòng)的意義制造”和電視化表述，實(shí)際應(yīng)用中往往難免因制作水平及指導(dǎo)思想水平的不同，而對(duì)所還原的信息產(chǎn)生自覺(jué)不自覺(jué)的不同程度的扭曲或放大，從而使報(bào)道攙雜本不應(yīng)有的人為因素而背離初衷。從這個(gè)意義上說(shuō)，“情景再現(xiàn)”在電視報(bào)道中一定要慎用。為此在實(shí)際應(yīng)用時(shí)一定要注意以下幾點(diǎn)：

１．清楚認(rèn)識(shí)“情景再現(xiàn)”在電視報(bào)道中的地位。雖然有那么多可取之處，然而我們必須認(rèn)識(shí)到“情景再現(xiàn)”決不會(huì)成為電視報(bào)道的主要手段，電視報(bào)道不可代替的、反映其本質(zhì)屬性的手段還是現(xiàn)場(chǎng)采訪、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和跟蹤拍攝等，“情景再現(xiàn)”只是一種輔助手段。在同一部作品中，“情景再現(xiàn)”部分的比例應(yīng)有所限定，以不超過(guò)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的部分為宜，尤其在嚴(yán)肅性事件的報(bào)道中“情景再現(xiàn)”只能在借助形象手段來(lái)作模擬、借代式的說(shuō)明方面起作用。（在一些軟性的報(bào)道中“情景再現(xiàn)”的方式、比例、類型等則可作靈活處理。）

２．選擇適當(dāng)?shù)摹扒榫霸佻F(xiàn)”的形式。當(dāng)前電視報(bào)道中的“情景再現(xiàn)”手法多從故事片和紀(jì)錄片中借鑒而來(lái)。具體地說(shuō)可分為具象化的“情景再現(xiàn)”和虛化的“情景再現(xiàn)”。前者是通過(guò)演員或當(dāng)事人將過(guò)去或別處的事在非虛構(gòu)、夸張和藝術(shù)加工的原則下，力求比較形象、直觀地再現(xiàn)歷史的真實(shí)。虛化的“情景再現(xiàn)”一般不出現(xiàn)完整的或者清晰的表演形象，而代之以虛化的影像和殘缺的局部，具體手法還可細(xì)分，主要有“局部蒙太奇”（也稱“細(xì)部蒙太奇”，展現(xiàn)被重構(gòu)主體的局部，并對(duì)其作聲畫組合上的特別處理，來(lái)引發(fā)觀眾蒙太奇聯(lián)想的手法）；“反映法”（如以影子來(lái)反映主體，或從物上去追蹤主體的活動(dòng)蹤跡，以達(dá)到“如影隨身”、“睹物思人”的效果）；“模擬法”（借用某些道具、實(shí)物模型演示）等。另外，用繪畫或數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)等來(lái)重現(xiàn)、暗示主體，借助觀眾的想象完成意義的傳達(dá)、再現(xiàn)歷史的方法，也是虛化“情景再現(xiàn)”的一種。

３．對(duì)于扮演、重演的部分必須用字幕、解說(shuō)詞公開(kāi)說(shuō)明本段是“再現(xiàn)”、“模擬”、“情景重現(xiàn)”、“故事片資料”等等。這樣做更顯出作品的嚴(yán)肅性。

就像登上社會(huì)現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)的各種現(xiàn)象一樣，電視報(bào)道中“情景再現(xiàn)”的出現(xiàn)一定有其合理之處，但它畢竟是一個(gè)眾說(shuō)紛紜、爭(zhēng)論不休的話題。如何在實(shí)際操作中做到“適當(dāng)”，以贏得其被“全面肯定”的地位，是一個(gè)在實(shí)踐上需要進(jìn)一步不斷探索、理論上需要進(jìn)一步深入分析的問(wèn)題。

注釋：

①劉春《紀(jì)實(shí)主義的敘事策略》Ｐ２２０；《廣播電視新聞?wù)摷繁本V播學(xué)院出版社，１９９９年。

②《現(xiàn)代傳播》２００２年第６期。

③林暉《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與新聞娛樂(lè)化》《新聞與傳播研究》２００１年第３期。