程綺瑾
今年發(fā)行的碟片中有兩張格外引人注目,一張是《巫山云雨》,一張是《大鴻米店》。二者都以情色畫面作為封套,二者都貼著“情欲”、“兒童不宜”的標(biāo)簽,二者都號稱被禁7年之久,二者都賣得異?;鸨?。
但是看過兩部片子的人會發(fā)現(xiàn):《巫山云雨》很干凈,沒有一個暴露鏡頭;《大鴻米店》雖然有性愛鏡頭,但影片的主旨是在探討人性,強(qiáng)調(diào)情欲無異于舍本逐末。觀眾自然難免義憤填膺:這樣的片子為什么會被禁?殊不知:這兩部片子壓根就沒被禁過,所謂解禁不過是炒作之說。
用禁片炒作,這招兒實在是高。禁片雖無法公映,但可以賣碟。特別在中國這樣影院門可羅雀、光盤市場熱鬧非凡的地方,“禁片”更成為最大的誘惑。所以《巫山云雨》才會一經(jīng)改頭換面,便由當(dāng)年的無人問津變?yōu)槭装l(fā)15萬張。
具體來說,禁片的誘惑其實源自兩個誤解——禁片等于國際電影節(jié)大獎、純潔的藝術(shù)以及個性品位,禁片等于限制級、充斥情欲以及暴力等刺激鏡頭。
其實對禁片較為了解的人都知道,禁片不一定就特別刺激。仔細(xì)看禁片,什么題材都有,從《小武》的日常生活到《安陽嬰兒》高度戲劇化的內(nèi)容,從《藍(lán)風(fēng)箏》的胡同百姓燒煤爐到《冬春的日子》的小知識分子樹林里吵架,從《趙先生》的中年男女離婚到《陌生天堂》的青年男女結(jié)婚,非禁片中拍攝到的人物和題材,禁片里基本都有。
而禁片被禁的原因也是五花八門。有的是因為色情或暴力,有的是政治因素,有的是因為還沒來得及審查就去參賽,違反了規(guī)矩;還有的則完全是故意保持一種體制外的姿態(tài),主動被禁:有的人拍完電影不送去審查,就屬于既沒有被禁止也沒有被批準(zhǔn)的狀態(tài)。但不被批準(zhǔn)與被禁的效果是一樣的,因為同樣不能在內(nèi)地上映。至于禁片與國際大獎的關(guān)系,的確,禁片得獎的不少,但默默無聞的更多。藝術(shù)水平不整齊、藝術(shù)風(fēng)格多樣化——禁片與體制內(nèi)影片一樣有好有壞。
看到這些,你就會覺得禁片其實沒什么神秘的。但是大多數(shù)人對于禁片并沒有這種了解。這便是產(chǎn)生誤解的根源??梢哉f,恰是禁片制度本身為炒作者們提供了生財之道。普通人并不知道“禁片”究竟是個什么模樣,于是他們便可信口雌黃;普通人很想知道“禁片”究竟是個什么模樣,于是他們便可大發(fā)其財。而同樣是由于禁片制度,這種借禁還魂的事情,卻無法得到根治。因為中國電影實施的不是分級制,在音像制品的管理上也沒有相關(guān)的明確規(guī)定,文化稽查部門沒有權(quán)利對僅僅寫有“少兒不宜”這樣字眼的音像制品進(jìn)行查處。
可憐的是電影創(chuàng)作者,一方面眼睜睜看自己的作品被商家篡改成這等模樣卻無能為力,因為當(dāng)年已經(jīng)將版權(quán)賣出;另一方面,上級的批評、觀眾的不滿,往往還是落到他們頭上。像早已通過審查的《大鴻米店》,結(jié)果卻因為這種“不當(dāng)宣傳”,真的被禁了。
相關(guān)禁片
★《大鴻米店》
改編自蘇童的小說《米》,號稱被禁7年之久,但實際上在1995年就通過了審查。片中的情愛鏡頭并沒有人們想象的那么直接,但全片四處滲透著人性中最丑惡的一面,從頭到尾充滿了仇恨,仍然可看作是一部灰色電影。
★《寡婦村》
這是一部老片子,可以說是內(nèi)地第一部打出“少兒不宜”牌子的電影。結(jié)果觀眾懷著好奇心走進(jìn)影院,卻發(fā)現(xiàn)影片根本沒有出格的情節(jié)。于是媒體紛紛展開批評討論,《寡婦村》因而成為內(nèi)地影片拿分級來炒作的第一例。
★《巫山云雨》
影片雖然涉及到壓抑的性、欲望、婚姻等敏感話題,但鏡頭語言非常干凈,沒有任何暴露鏡頭,與時下熱賣的DVD封面所示的宣傳語大相徑庭。連影片導(dǎo)演都不知道DVD封套上那對男女是哪里來的。
★《十七歲的單車》
17歲的阿貴從外地來京,以送快遞為生,他最大的心愿就是買一輛山地車。當(dāng)錢快湊足的時候,他用來送快遞的自行車卻丟了。
這部影片在2001年柏林電影節(jié)獲獎后,以"未經(jīng)審批就出國參賽"為由被禁。
★《這里的黎明靜悄悄》
前蘇聯(lián)電影,其中有一段女兵裸浴的戲,可以說是整部電影情感的升華,在放映時卻被完全剪掉了。此事被專業(yè)電影刊物披露后,曾在社會上引起很大反響。情色評價的尺度問題,開始為人們所關(guān)注。
★《任逍遙》
賈樟柯自編自導(dǎo)的第三部故事長片,和前面兩部一樣,仍然沒能改變被禁的命運。該片通過兩名19歲少年搶劫銀行的故事,描寫了失業(yè)工人子弟的生活,是入圍2002年戛納競賽單元惟一的華語電影。