一個(gè)小裁縫的探索故事

于連將賭注放在了拿破侖式的榮譽(yù)上，左派青年們將革命視作手段，《陽(yáng)光燦爛的日子里》的馬曉軍，在米蘭豐滿的肉體上尋找寄托，硅谷青年熱衷于新技術(shù)與股票期權(quán)，《小裁縫》中的年輕人則對(duì)文學(xué)充滿了崇拜和傾倒

1999年，當(dāng)戴思杰沉浸于30年前的往事之中時(shí)，中國(guó)新一代青年正投身于Dot-com運(yùn)動(dòng)。青春的主題已經(jīng)轉(zhuǎn)變，它不再是上山下鄉(xiāng)與階級(jí)革命，而是技術(shù)與財(cái)富，它不再是壓抑與匱乏，而是放縱與過(guò)度龐雜。比起《上海寶貝》，《巴爾扎克與中國(guó)小裁縫》就像一個(gè)遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)故事，但它卻更為有力地表達(dá)了青春的真正故事：隱秘的激情。

這是1971年的中國(guó)，兩個(gè)19歲的城市青年在偏僻的鳳凰山發(fā)現(xiàn)了一個(gè)美麗的小裁縫與巴爾扎克。在險(xiǎn)惡的生存環(huán)境中，他們成了生活的惟一希望。兩個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻，其一是阿羅與“我”第一次看到巴爾扎克的《于絮爾·彌羅埃》時(shí)，阿羅整整讀了一夜，然后在清晨時(shí)把書(shū)傳遞給“我”，“我”則一天沒(méi)有吃飯讀完了它。小說(shuō)的第59頁(yè)寫(xiě)道：“這本小小的書(shū)，就像一個(gè)擅自闖進(jìn)家門(mén)的人，喚醒了我們對(duì)欲望、沖動(dòng)、激情、愛(ài)情的感受，而所有這些東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)，還始終是一個(gè)陌生的世界。”

緊接著闖入這兩個(gè)年輕人內(nèi)心世界的是那位鳳凰山最美的姑娘，她的美貌與身份（她是山里德高望重的老裁縫之女）使她成為當(dāng)之無(wú)愧的特權(quán)分子。連結(jié)他們?nèi)咧g的，除去性的吸引，還有他們對(duì)巴爾扎克所描繪的世界的共同向往。令我癡迷的第二個(gè)場(chǎng)景，并非是阿羅與小裁縫在水中做愛(ài)的唯美抒情，而是阿羅與“我”決定偷竊另一位知青的裝有大量外國(guó)文學(xué)的箱子，阿羅信誓旦旦地相信，這些書(shū)將能改變他的愛(ài)人，“有了這些書(shū)，我就可以徹底地改造小裁縫。她將不再是一個(gè)普通的山里姑娘?！?/p>

當(dāng)然，結(jié)尾令所有人大跌眼鏡，已經(jīng)體驗(yàn)過(guò)愛(ài)情、性與流產(chǎn)的小裁縫毅然決然地離開(kāi)了山村，在與她的愛(ài)人阿羅的最后談話中，她說(shuō)她想去一個(gè)大城市，是巴爾扎克讓她明白了一個(gè)道理：一個(gè)女人的美是一件無(wú)價(jià)之寶。

像主人公阿羅一樣，戴思杰是一位說(shuō)故事的高手，在他的描述中，阿羅能夠聲情并茂地記述下一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)，并在相應(yīng)的時(shí)間復(fù)述整部電影。而戴思杰則掌握了一種不緊不慢、卻扣人心弦的敘述節(jié)奏，他毫無(wú)怨恨或是其他過(guò)分激烈的情緒，靜靜地講述著一切。

小說(shuō)面臨的最大的危險(xiǎn)是被簡(jiǎn)化與符號(hào)化，這使對(duì)小說(shuō)的一切評(píng)論顯得困難重重，并常常顯得滑稽。戴思杰在2003年的中文版序言中提到不同批評(píng)家對(duì)這本小說(shuō)所做的概括，一位美國(guó)人說(shuō)，這是一個(gè)人類(lèi)最古老的故事，一個(gè)人想改造一個(gè)女人，反而被這個(gè)女人所超越；一個(gè)加拿大評(píng)論家說(shuō)，這是一個(gè)同性戀的故事；而對(duì)于那些帶有某種意識(shí)形態(tài)色彩的閱讀者來(lái)說(shuō)，《巴爾扎克與中國(guó)小裁縫》講述了一段文革中的黑暗歲月，他們將小說(shuō)當(dāng)作一份社會(huì)文本來(lái)閱讀，他們常常會(huì)將之與手法拙劣得多的嚴(yán)歌苓的《天浴》視作類(lèi)似的讀物；它當(dāng)然還可以被當(dāng)作文明與落后之間的文化沖突。與哈金的《等待》一樣，在《小裁縫》一書(shū)中，西方文學(xué)是照亮黑暗歲月的光芒，惠特曼令《等待》中的吳曼娜體驗(yàn)到激情，而巴爾扎克則釋放了年輕的心靈……

在相當(dāng)程度上，我仍愿意將之視作一個(gè)有關(guān)青春的冒險(xiǎn)故事。每一代年輕人都在尋找自己的金銀島，他們?cè)陔鼥V中感受到自己的欲望卻不知如何實(shí)現(xiàn)，他們擁有不同的表現(xiàn)形式，卻在本質(zhì)上達(dá)成一致。于連將賭注放在了拿破侖式的榮譽(yù)上，左派青年們將革命視作手段，馬曉軍在米蘭豐滿的肉體上尋找寄托，硅谷青年熱衷于新技術(shù)與股票期權(quán)，而《小裁縫》中的年輕人則是閱讀：“我懷著一個(gè)19歲年輕人那份輕浮和嚴(yán)肅，先后狂熱地愛(ài)上了福樓拜、果戈理、麥爾維爾，甚至還有羅曼·羅蘭。”作者在序言里接著補(bǔ)充道：“世界史上沒(méi)有哪一代人像我們一樣對(duì)文學(xué)如此崇拜和傾倒?！?/p>

評(píng)論只適合于拙劣與概念化的小說(shuō)，而對(duì)于一本《巴爾扎克與中國(guó)小裁縫》這樣一本優(yōu)秀作品，我們更有資格的是成為一名讀者，而非評(píng)論者。余中先令人著迷的譯筆使它像一條緩緩流淌的河流，逐漸覆蓋你的每一根神經(jīng)?！?/p>