程綺瑾
對于電影人來說,漫畫是一個發(fā)掘不盡的寶庫。美國華納兄弟公司投資的第一部華語電影就是根據(jù)幾米的同名暢銷繪本改編的《向左走·向右走》。這部由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的影片僅在臺北的票房就破千萬,在香港、新加坡、馬來西亞等地的票房榜上也名列榜首。此片將于10月24日在內(nèi)地發(fā)行,不少大陸觀眾早已翹首期盼。難怪有人說,這是一部“還沒上映就已經(jīng)注定賣座”的影片。
這是一次忠于原著的改編,從故事主線到一個個小細(xì)節(jié),從畫面構(gòu)圖、色彩搭配到光線的運用、配樂的選擇,甚至連梁詠琪、金城武那瘦瘦長長的文藝造型,都與漫畫原著酷似。這樣的真人版很穩(wěn)妥,因為影片本身是要從繪本那里借勢的,保守的改編至少不會讓人失望。但是對于杜琪峰這樣的導(dǎo)演,做得如此中規(guī)中矩,未免有些浪費。不知道是“注定賣座”導(dǎo)致了他的惰性,還是“注定賣座”束縛了他的手腳,讓他不敢做大變動?
相比較而言,由漫畫改編的電視劇靈活得多?!斗奂t女郎》就是一個比較成功的案例。朱德庸的四格漫畫本身就與幾米的繪本不同,它不具有連貫性,這造成了改編的難度,也給予了改編者一定的空間。朱德庸又與幾米的風(fēng)格不同,雖然都是典型的臺灣中產(chǎn)階級,但幾米是田園牧歌式的,朱德庸則是標(biāo)準(zhǔn)的都市生物;幾米是一種氛圍和情緒,朱德庸則是細(xì)節(jié)和狡黠;幾米的繪本拍成電影可以有更藝術(shù)或更商業(yè)兩種選擇,朱德庸的漫畫拍成電視則只有更商業(yè)一條路。《粉紅女郎》就是將商業(yè)進(jìn)行到底了。全新的劇情設(shè)計,既保有漫畫夸張、時尚的風(fēng)格,又盡量添加現(xiàn)實主義色彩。
《向左走·向右走》其實也做了這樣的嘗試。它增添了兩個原著里沒有的人物,讓他們分別來追求男女主角。這兩個帶有丑角色彩的人物,與影片本身那種與現(xiàn)實生活有些距離感的純凈和浪漫格格不入。
文藝與商業(yè)不是不能統(tǒng)一,但這種生搭硬配,還是牽強。地球是圓的,即使一個向左走一個向右走,最后還是會碰頭。
藝術(shù)與商業(yè)也是可以碰頭的,但首先必須明確自己的方向。《粉紅女郎》的改編已經(jīng)注定了要向商業(yè)走,可以為商業(yè)而庸俗,也可以為商業(yè)而藝術(shù)。在幾個做得較好的細(xì)節(jié)里,我們甚至能在貌似庸俗搞笑的情節(jié)里看到些智慧的火花,這便是它成功的關(guān)鍵所在。而《向左走·向右走》兩頭都想靠,反而造成玉中瑕疵。
在日本,每年推出的影視劇有1/3改編自漫畫,可見漫畫改編利益之誘人。中國的影視版漫畫之路還將繼續(xù)走下去,朱德庸的《雙響炮》和幾米的《地下鐵》都在蓄勢待發(fā)。對于漫畫的影視版來說,改編是關(guān)鍵。漫畫只是骨架,是改編者讓它變得有血有肉,豐滿而生動。