王鳳剛

新聞攝影是通過攝影手段向讀者傳遞新聞信息，教育和激勵讀者的一種有效新聞傳播形式，是一種視覺新聞。改革開放以來，我國新聞界接受并實踐了"圖文并重，兩翼齊飛"的報道思想，各家報刊都非常重視新聞圖片的運用，達到了良好的宣傳效果。２１世紀的到來，把人們帶入了一個嶄新的"讀圖時代"，新聞攝影如魚得水，備受歡迎。然而，我們在為新聞攝影得以迅猛發(fā)展而高興的同時，發(fā)現(xiàn)許多報刊刊用的新聞圖片非常一般，甚至有的根本就不是新聞圖片，新聞信息量不豐富，人物形象蘊含的感染力、震撼力不強，以至于幾乎沒什么視覺沖擊力，不能打動讀者。因此，如何搞好新聞攝影，如何拍出有震撼力的新聞圖片就成為新聞工作者尤其是新聞攝影記者特別關(guān)注的一個課題。本文要說明的觀點是：新聞攝影要讓形象說話。

新聞攝影的表現(xiàn)對象是人

我們知道，人是社會發(fā)展的主要推動力，是社會的主體和核心。因而，新聞的主體是人，新聞攝影的主要表現(xiàn)對象也是人。正如人民日報攝影記者蔣鐸在談到新聞攝影時多次強調(diào)的："新聞?wù)掌话愣紤?yīng)該把人做成中心，新聞攝影就是人的攝影。"新聞攝影通過新聞現(xiàn)場、新聞環(huán)境中的人物，通過人物精彩、典型的瞬間形象，吸引讀者，向讀者傳遞豐富的新聞信息，使讀者與新聞形象融合在一起，產(chǎn)生思想上的共鳴和心靈上的撞擊。新聞攝影只有以人為中心，以充滿感情和活力、富于思想和創(chuàng)造精神的人為主要表現(xiàn)對象，才更有意義、更有價值、更有生命力，才能真正達到宣傳人、教育人、關(guān)心人、培養(yǎng)人的目的，從而實現(xiàn)新聞攝影這種獨特報道方式的積極作用。

值得注意的是，新聞攝影對人的表現(xiàn)并不是被動的、簡單的。新聞攝影表現(xiàn)的人是現(xiàn)實生活中充滿感情、富于思想的活生生的人，表現(xiàn)的是人的喜怒哀樂，是人的情感、命運的變化。對于這一點，韓居策、南康寧十幾年前就在《外國新聞攝影表現(xiàn)手法的新趨向》一文中指出："在報道社會性的形象新聞時，單單表現(xiàn)事件進程，表現(xiàn)一些場面，還不足以強烈地打動人；必須十分注意的是表現(xiàn)新聞事件中的人，人的喜怒哀樂，人的情感起伏，人的命運變化。"如今人們對新聞攝影如何表現(xiàn)人有了更加深刻的認識，關(guān)注人的命運、生存狀態(tài)，應(yīng)當(dāng)是社會主義新聞攝影的題中之義。

讓形象說話是新聞攝影的特點和優(yōu)勢

讓形象說話，是新聞攝影的一個重要特點，也是對新聞攝影的強烈要求。新聞攝影的優(yōu)勢在于新聞對象瞬間形象的現(xiàn)場紀實。它的圖像優(yōu)勢能打破國界和民族界限，不受文字和語言的限制，讓人一目了然，具有現(xiàn)場感和直觀性。只有讓新聞形象自己說話，才能感染和教育讀者，增強新聞攝影的視覺沖擊力，體現(xiàn)出新聞攝影獨有的紀實傳情特色。只有通過人物表情、動作等可視形象，新聞攝影才有積極的現(xiàn)實意義，才能準(zhǔn)確地反映出新聞事件的本質(zhì)。與電視畫面相比，新聞圖片雖然是靜止的，但新聞圖片能"把瞬間即逝的形象變成永恒的典型"。（羅丹語）新聞攝影的典型瞬間形象是通過刻畫人物形象，增強形象語言的表達能力和人物形象的視覺沖擊力來體現(xiàn)的，這一點是新聞攝影的一個獨特優(yōu)勢，它能感染讀者，讓人過目難忘。雖然新聞圖片并不能僅靠瞬間形象優(yōu)勢告訴讀者全部新聞內(nèi)容，但這絕不意味著可以把主要任務(wù)交給文字去完成。新聞攝影的原則應(yīng)是，能靠新聞形象提供給讀者的信息，絕不要依靠文字，否則，新聞攝影會削弱甚至喪失自己的優(yōu)勢，自己毀滅自己。真正做到讓圖片自己說話，是當(dāng)代傳播學(xué)向攝影記者提出的基本要求。

如何才能讓人物形象說話

要做到讓人物形象說話，攝影記者在拍攝時就必須做到認真思考，注重選材，必須在著力表現(xiàn)和刻畫人物、深化主題上下工夫。

正如英國著名新聞圖片編輯科林·雅格布森所說："在拍片時，得先想好你要表達什么，傳遞給讀者什么，通過照片來達到什么樣的視覺傳達目的。"選取什么人作為表現(xiàn)對象，如何才能更好地表現(xiàn)出人物的性格、特點，從什么角度、什么方向去表現(xiàn)，如何構(gòu)圖、如何取舍等等，都需要攝影記者胸有成竹。

在著力表現(xiàn)和刻畫人物方面，不同歷史時期方法不同。看看歷年來優(yōu)秀的新聞攝影作品，可以發(fā)現(xiàn)，由于新聞特寫照片具有真實、凝練、濃縮的特點，七八十年代人們推崇的是新聞特寫，與之相對應(yīng)的是新聞攝影記者喜歡用長焦鏡頭表現(xiàn)新聞形象，追求主體突出、背景虛化的效果。到了９０年代，人們對新聞?wù)掌男蕾p更著重于它的信息涵蓋量。于是，新聞攝影記者又喜歡用廣角鏡頭，追求超大景深。但無論長焦還是廣角，都是攝影記者對新聞人物形象的著力表現(xiàn)和刻畫，是對社會環(huán)境和時代背景的濃縮和提煉。當(dāng)然，無論哪種方法我們?nèi)砸紤]的是讀者能否接受的問題，因為"不會取悅大眾就很難傳遞信息，新聞攝影也是如此"。

按照我們常規(guī)和傳統(tǒng)的新聞攝影方法，往往注重的只是新聞形象的完整和精彩，畫面構(gòu)圖的完美無缺，而容易忽視主題的深化問題。如果說新聞圖片的表面是新聞人物形象，那么，新聞人物形象的背后則是主題思想。新聞攝影通過人物形象傳遞新聞信息畢竟不是最終目的，新聞攝影的真正意義在于通過對新聞人物喜怒哀樂的表現(xiàn)，或者歌頌、贊揚，或者鞭撻、批判，以反映深層次的新聞主題，引起人們對重大社會問題的關(guān)注，推動人類和社會的發(fā)展?？梢哉f新聞圖片是形式，是手段，而讓形象說話，通過形象深化主題，才是內(nèi)容，才是目的。

需要特別指出的是對于重大新聞事件人物形象的表現(xiàn)問題。一般來說，重大新聞事件新聞價值很大，要表現(xiàn)的新聞內(nèi)容也十分豐富，但要拍出新意，完全做到讓人物形象說話，也并非易事。而通過截取可以深化主題的非突發(fā)性新聞題材，運用抒情與象征的方法來表現(xiàn)，是整個世界新聞攝影的發(fā)展趨勢，也是值得我們借鑒的。近年來世界新聞攝影比賽（ＷＰＰ）最佳新聞?wù)掌?，比如，１９９５年的《乘公共汽車離去的車臣男孩》（〔美國〕盧西恩·珀金斯攝）、１９９６年的《被地雷致殘的安哥拉兒童》（〔意大利〕弗朗西斯科·奇佐拉攝）、１９９７年的《９月２３日，阿爾及利亞貝塔拉大屠殺后失聲痛哭的女人》（圖④〔阿爾及利亞〕侯賽因攝）、１９９８年的《在葬禮上悲痛的婦女》（〔美〕戴娜·史密斯攝）、１９９９年的《科索沃阿族難民》（圖②〔丹麥〕克勞斯·Ｂ·拉森攝）、２０００年的《不在人口記錄上的美國人：Ｓａｎｃｈｅｚ一家》（〔美〕勞拉·朱·里根攝）、２００１年的《難民營中男孩的葬禮》（圖③〔丹麥〕艾瑞克·瑞弗德攝）、２００２年的《地震之后伊朗男孩在父親的墓地旁哀悼》（圖①〔美〕埃里克·古力高里安攝）等等，在深化主題方面的確為我們樹立了榜樣，使我們開闊了視野，拓展了思路。這些新聞?wù)掌际沁x取重大事件中能深化主題的非突發(fā)性新聞題材，運用的表現(xiàn)方法也是抒情與象征的。這說明，這些攝影記者在采訪實踐中，"精心"于了解事實的真相，體察、感受和把握事件中最富信息量的形象瞬間，用相機從眼前的生活現(xiàn)實中"切割"歷史的片斷，從而獲取了既有豐富的新聞內(nèi)涵，又使主題得以深化的瞬間新聞形象。