文學(xué)拉力賽傳真

推薦人：張曉峰(北京大學(xué)博士)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見(jiàn)：

《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽的六站冠軍得主各有其特色，均有不俗的表現(xiàn)，從新生代女作家表現(xiàn)都市白領(lǐng)生活的《什么都有代價(jià)》到充滿了浪漫主義和英雄主義色彩的《庫(kù)蘭》，如果將這些作品合在一起，基本能體現(xiàn)當(dāng)代文壇多姿多彩的整體風(fēng)貌。

經(jīng)過(guò)反復(fù)比較與選擇，我在此推薦王蒙先生的《狂歡的季節(jié)》。

本年度的兩難選擇我認(rèn)為在嚴(yán)歌苓女士和王蒙先生之間。經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)磨煉，嚴(yán)歌苓女士的敘事技巧無(wú)可挑剔，對(duì)人性的把握也深刻獨(dú)到?！墩l(shuí)家有女初養(yǎng)成》生動(dòng)細(xì)膩，波瀾起伏，但小說(shuō)的傳奇性使它太像一個(gè)故事了。作為讀者評(píng)委，我曾經(jīng)堅(jiān)決地投過(guò)《春天的敘述》一票，并很欣慰地發(fā)現(xiàn)它成為那一站的冠軍得主。在那一期當(dāng)中，它無(wú)疑精致純熟，幾乎沒(méi)有瑕疵，但它距離真正的優(yōu)秀之作還是有差距的，這段距離就是從《春天的敘述》到《歇馬山莊》的距離。《庫(kù)蘭》作為一個(gè)小中篇，它所能發(fā)揮的容量自然無(wú)法與長(zhǎng)篇相比，它的價(jià)值在于其審美與敘事風(fēng)格上的特殊性，從而揭示出寫作的多種可能性，并且提醒我們一些已經(jīng)忘卻的東西。

回到《狂歡的季節(jié)》，這是一部充滿了活力、激情和思辨的作品，無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)，在敏銳的思想和奔放的語(yǔ)詞的狂歡中，處處雜花生樹，時(shí)時(shí)又伴以急管繁弦，給人以極大的閱讀快感。王蒙先生對(duì)政治生活的興趣和關(guān)注，在當(dāng)代作家中是最突出的。盡管國(guó)家和民族可能是一個(gè)狹隘的觀念，但在大雅久不作的今天，有人能認(rèn)真思考一個(gè)民族的命運(yùn)，仍然令人肅然起敬。相對(duì)于王蒙先生自身來(lái)說(shuō)，《狂歡的季節(jié)》在風(fēng)格和技巧上承襲了他自八十年代以來(lái)的一些顯著特點(diǎn)，也就是說(shuō)他的視野和胸襟的高闊，超出眾人之上，但這部作品并未超越他自己。王蒙先生給我們的啟示是，如果我們的作品能在小家碧玉的精巧和日常生活的智慧之外，多一些鐘呂之音的大氣，我們的當(dāng)代文學(xué)會(huì)不會(huì)更厚重、更寬廣一些，也會(huì)更令人尊敬。

推薦人：方泉（《證券市場(chǎng)周刊》主編)

推薦篇目：《誰(shuí)家有女初養(yǎng)成》

推薦意見(jiàn)：

只能說(shuō)這篇小說(shuō)相對(duì)于其他幾期的主打作品更讓人覺(jué)得有價(jià)值、有現(xiàn)實(shí)性和可讀性。作為我這種忙碌于自己領(lǐng)域的讀者，我們沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有興趣讀那些描寫過(guò)于細(xì)膩的東西，我希望文字是干凈利索的。我認(rèn)為，一篇好的作品，在文字簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上，能吸引人讀下去，主要靠該作品的現(xiàn)實(shí)性和在現(xiàn)實(shí)性基礎(chǔ)上產(chǎn)生的超脫感。

推薦人：李國(guó)文(作家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見(jiàn)：

一座劇院的后臺(tái)發(fā)生了火災(zāi)，演職員忙于逃命。這時(shí)候，想到觀眾還在劇場(chǎng)里等著大幕揭開，于是，委派一名在角色行當(dāng)中應(yīng)該是最能言善道的小丑，出去告知大家趕緊撤離。他已經(jīng)化好了妝，穿上了丑角的條紋服裝，戴上了丑角的尖頂帽子，情況緊急，根本來(lái)不及卸裝，就沖到金絲絨的大幕前面，做出最嚴(yán)肅、最迫切的表情，大聲疾呼一場(chǎng)災(zāi)難的來(lái)臨，讓人們以最快速度離開劇院，以免陷入無(wú)情的火海之中。他沒(méi)有想到臺(tái)下，卻爆發(fā)出震耳欲聾的哄堂大笑。于是，他頓足，他捶胸，他賭咒發(fā)誓，他不是在開玩笑，他講的是百分之百的真話。誰(shuí)知他越是聲淚俱下地解釋，觀眾越是狂熱地為他鼓掌，認(rèn)為他今天晚上的表演，達(dá)到了出神入化的逼真地步。

當(dāng)我在閱讀《狂歡的季節(jié)》的過(guò)程中，也隨著作者的筆尖，回到那幾乎是全民癌病變的癲狂日子里，于是，腦海中浮現(xiàn)出那座在熊熊大火中燃燒著的劇院。作者將這十年間既是滑稽的鬧劇，更是荒唐悲劇的歷史，化作文學(xué)的形象，既表現(xiàn)出一種勇氣，也體現(xiàn)了一種責(zé)任。

因而一邊閱讀，一邊想起：不是都曾經(jīng)在那劇場(chǎng)的觀眾席里眼巴巴地等著看戲，然后又跳將出來(lái)荒腔走板地演戲嘛?不是都曾經(jīng)如醉如癡地鼓掌地歡呼雀躍亢奮，然后又似呆似傻地比賽著誰(shuí)比誰(shuí)更弱智嘛?不是都曾經(jīng)既不知道什么叫善，更不知道什么叫惡地糾纏扭結(jié)揪打廝殺，然后當(dāng)火焰燒得自己屁股快成猴腚的時(shí)候，還慷慨激昂力竭聲嘶東奔西走上竄下跳嘛?

走進(jìn)這個(gè)季節(jié)的王蒙，將這些處于狂歡狀態(tài)下，說(shuō)不好是觀眾，是演員，或既是觀眾，也是演員，或先是看戲的，后成演戲的，或先在臺(tái)上表演，后來(lái)成了臺(tái)下比垃圾還不如的各式人等，留在了文學(xué)的視野里。

文學(xué)雖然不能等同于歷史，但文學(xué)在歷史的關(guān)鍵時(shí)刻，若是交了一張白卷的話，那將會(huì)是后來(lái)人對(duì)這一代作家表示遺憾的口實(shí)。正如我們今天埋怨上上個(gè)世紀(jì)尾，上個(gè)世紀(jì)初的作家，他們都干什么去了?難道那些叫囂的、狂躁的、刀槍不入的、念念有詞的義和團(tuán)在京城鬧得烏煙瘴氣的那一刻，文人們都到前門外八大胡同打茶圍去了嗎?

文學(xué)的缺席，其實(shí)就是作家的失職。從這個(gè)意義上講，本著我一向的文學(xué)觀念，投了《狂歡的季節(jié)》的一票。

2000年《當(dāng)代》主辦的此次開放性的拉力賽，是20世紀(jì)中國(guó)文壇最后一次評(píng)獎(jiǎng)。按照舞臺(tái)上演出的慣例，凡是壓軸戲，總是由重要演員擔(dān)綱出演的?！懂?dāng)代》雜志，在中國(guó)大型文學(xué)期刊中，算得上是個(gè)名角。這次拉力賽，她來(lái)為20世紀(jì)末的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，畫了一個(gè)圓滿的句號(hào)，是再恰當(dāng)不過(guò)的。因?yàn)椤爱?dāng)代”這兩個(gè)字，意味著文學(xué)與時(shí)代的密切聯(lián)系。所以，在21世紀(jì)文學(xué)舞臺(tái)上，寫出我們這個(gè)偉大的時(shí)代，可想而知，會(huì)是作家們?nèi)σ愿暗氖虑椤?/p>

鑼鼓敲得起勁，掀開簾子登場(chǎng)的滿堂彩，正迎頭響起。等著看好戲吧!在新世紀(jì)的文學(xué)春風(fēng)里，這種期待應(yīng)該是不會(huì)落空的。

推薦人：雷達(dá)(評(píng)論家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見(jiàn)：

我給這部作品投票是因?yàn)樗谖捏w上的獨(dú)創(chuàng)性和豐富性。

我認(rèn)為它表現(xiàn)了從五十年代到七十年代這漫長(zhǎng)而坎坷的近三十年間中國(guó)知識(shí)分子的精神痛史。雖然充滿了調(diào)侃與反諷，但其思考是深沉的。

我把這部作品看作一種巨型的思想隨筆、一種反小說(shuō)的小說(shuō)。

推薦人：施衛(wèi)東(工商管理人員)

推薦篇目：《流浪金三角》

推薦意見(jiàn)：

鄧賢的作品總是能讓人重新反思某段歷史的，這篇《流浪金三角》也不例外。

金三角作為世界上最大的毒品制販地區(qū)，無(wú)疑應(yīng)該受到人們的批判。但鄧賢沒(méi)有簡(jiǎn)單地站在道德立場(chǎng)，更不是讓人獵奇，而是細(xì)致全面地披露了金三角發(fā)展歷史，尤其是國(guó)民黨殘部、紅衛(wèi)兵以及知青們?nèi)绾卧谀敲磹毫拥沫h(huán)境中，承受著那么大的壓力，與各種各樣的人做殊死搏斗。國(guó)民黨殘部和知青、紅衛(wèi)兵本來(lái)相隔如此之遙，身份完全不同，但在金三角，他們的命運(yùn)又是如此奇特地結(jié)合在一起。這是非常有震撼力的。鄧賢筆下的金三角，是自然環(huán)境和人文環(huán)境以及社會(huì)環(huán)境結(jié)合的產(chǎn)物。對(duì)金三角有同樣理解的應(yīng)該不僅是作者一個(gè)人，但是鄧賢充滿激情，不辭勞苦地冒死闖入金三角，盡可能地詳細(xì)采訪，所傳達(dá)的信息量就相當(dāng)大了。

鄧賢的作品總能營(yíng)造出悲壯的氛圍。我想，這不是他刻意所為，而是他選擇的題材和他本人的認(rèn)識(shí)程度?！读骼私鹑恰防锍浞謱懗隽私鹑抢锶藗兊慕^望和孤獨(dú)感。不同歷史時(shí)期，不同身份的人都陷入同樣險(xiǎn)惡的環(huán)境，這也是引人沉思的。

推薦人：徐虹(《中國(guó)青年報(bào)》記者)

推薦篇目：《誰(shuí)家有女初養(yǎng)成》

推薦意見(jiàn)：

我覺(jué)得評(píng)委應(yīng)該是德高望重的老師，所以我更愿意擔(dān)任“讀者評(píng)委”——既然代表讀者，就不必類同于作家和評(píng)論家的專業(yè)眼光，像X光射線一樣，透過(guò)作品的血肉，透視結(jié)構(gòu)和骨骼，強(qiáng)調(diào)它的技術(shù)性；或者理性地縱觀和剖析，注重作品容量、份量以及所謂現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)流派——有了這些依據(jù)，我也就有相對(duì)大的自由度，可以比較直覺(jué)和感性，按照本能的喜好和興趣點(diǎn)所在，選擇自己認(rèn)同的作品。

我推薦嚴(yán)歌苓的《誰(shuí)家有女初養(yǎng)成》。

我首先是為作者敘述這個(gè)故事的口氣所著迷的。嚴(yán)歌苓是帶著一種活潑的、詼諧的、十分細(xì)膩又女性化的口吻來(lái)講故事的。她的敘述甚至顯得有些若無(wú)其事和漫不經(jīng)心。所以你很容易被誤導(dǎo)，以為她在說(shuō)一些家長(zhǎng)里短或者愛(ài)恨情仇，你完全猜不透，在這些溫文的背后，她說(shuō)了一個(gè)對(duì)世界一無(wú)所知的普通鄉(xiāng)村女子，無(wú)意間走向死亡的全過(guò)程，說(shuō)的是一個(gè)讓人揪心和震驚的罪惡與陰謀，是一個(gè)涉世不深的女子的被毀滅的命運(yùn)，她選擇了類似吸毒、走私、拐賣人口等問(wèn)題，像是給社會(huì)作了一個(gè)切片。而這全包裹在溫情之下——這種強(qiáng)烈的反差造成巨大的魅力。這就像真正的恐怖片一樣，完全以陽(yáng)光下平靜的基調(diào)，展示觸目驚心的事實(shí)。

我也欣賞嚴(yán)歌苓故事的起伏：如果說(shuō)其他幾部作品，是以濃墨、以素描、以照相、以雕刻、以音樂(lè)形式，對(duì)不同時(shí)期、不同側(cè)面、不同層次的現(xiàn)實(shí)中國(guó)進(jìn)行全景式展示的話，嚴(yán)歌苓卻先把鏡頭由遠(yuǎn)及近定格，她筆下那個(gè)“初到大城市，渾身上下都是一個(gè)知趣”的巧巧被人販子誘騙時(shí)，她在掙扎之后，只一個(gè)簡(jiǎn)單的伎倆，她就居然是十分情愿地投懷送抱，“好像所有的委屈都得到了安撫”。她完全不知道自己涉身于一個(gè)危險(xiǎn)的邊緣，而這境地還會(huì)無(wú)休止地更壞下去——這是涉世不深的鄉(xiāng)村女子的真實(shí)狀態(tài)，整個(gè)過(guò)程實(shí)在是令人痛心的，但又顯得十分滑稽，甚至讓人哭笑不得。

再比如，巧巧再次被轉(zhuǎn)賣給養(yǎng)路工，她甚至還滋生了一點(diǎn)點(diǎn)宿命感和驕傲感。等到她發(fā)覺(jué)，自己是被丈夫和丈夫的傻弟弟兄弟倆共同受用之后，罪惡的邏輯才變得完整：所有的人——騙她出村的曾娘、旅館里的人販子、丈夫和他的傻弟弟——所有的人都串通一氣，都把她化整為零，人人有份。她在家是爹媽捧在手心的一塊蛋糕，卻被他們一口一口地咀嚼和品嘗。所以她這時(shí)候殺人，一點(diǎn)也不出人意料。作者的筆力，由表及里，把潛在的命運(yùn)暗線和發(fā)生的命運(yùn)明線，交替地清晰地展現(xiàn)出來(lái)，把巧巧被逼殺人的過(guò)程，描繪得合情合理又絲絲入扣。她給巧巧鋪墊了充分的心理依據(jù)，而這些依據(jù)必然導(dǎo)致那個(gè)處境女子的全面心理崩潰。這讓讀者不禁想起哈代的《德伯家的苔絲》。

另外這故事里有些宿命的意思。并且把這點(diǎn)意思，點(diǎn)到為止。其實(shí)命運(yùn)的初露端倪，就像圍棋盤上前幾招的棋子，初看時(shí)無(wú)關(guān)緊要，煞尾時(shí)卻生死攸關(guān)。嚴(yán)歌苓把巧巧在命運(yùn)之初的幾顆棋子，布置得無(wú)懈可擊。巧巧順著她的命運(yùn)走，卻怎么走也走不出來(lái)了。但是盡管這樣，成千上萬(wàn)的那些長(zhǎng)得不賴又要強(qiáng)的鄉(xiāng)村女子們也愿意這樣走——不僅僅是這些人，其實(shí)每一個(gè)人，在命運(yùn)開頭也早已被布置了幾顆棋子，走到最后才清楚完整的人生邏輯。所以這故事又好像是人的心理標(biāo)本，它也因此而觸目驚心。所以它也是十分人性的，這人性也是十分深刻的。

我一直覺(jué)得，與金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)、波詭云譎的政壇風(fēng)云、一波三折的都市情感、微妙繁雜的家庭關(guān)系以及神秘遼遠(yuǎn)的邊境探密相比，沒(méi)有什么，比那個(gè)普通鄉(xiāng)村女子無(wú)意間走向死亡的命運(yùn)，更使人揪心的了。就是這樣。

推薦人：俞悅(《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》記者)

推薦篇目：《什么都有代價(jià)》

推薦意見(jiàn)：

我把自己的一票投給王芫。

我以為在目前的小說(shuō)創(chuàng)作中有一種能力發(fā)揮較少，因而顯得更加奪目，那就是經(jīng)營(yíng)的能力。經(jīng)營(yíng)，這兩個(gè)字，聽上去又功利又匠氣，為很多文人所不齒。但它的確是很關(guān)鍵的一種能力。它是有核心主體的，就是人，就是讀者。通常，讀者不喜歡那些居高臨下的作品，那些東西，只會(huì)讓人感到屈辱和沮喪。作者一任自己的痛快，自說(shuō)自話，狂奔不止，可是，閱讀的主體呢?讀者呢?早被拋到千里之外。其實(shí)，結(jié)果不見(jiàn)得會(huì)這么好，讀者才沒(méi)有那么傻，一盤炒飯只需要嘗一口就知道合不合自己的胃口。除了自虐狂，誰(shuí)有工夫把自己心情搞壞才算拉倒，甭管對(duì)方是多么大的腕。閱讀好感，是經(jīng)營(yíng)的第一步。當(dāng)然，經(jīng)營(yíng)并不是諂媚和趨從，一味討好的庸碌，讀者一樣會(huì)不買帳。《什么都有代價(jià)》的最大特點(diǎn)就是它始終能把握好讀者的反應(yīng)，這種交流從容不迫，親和而不乏個(gè)性。是個(gè)認(rèn)真經(jīng)營(yíng)而得到讀者擁護(hù)的例子。

作者很會(huì)把握人的閱讀心理，也知道如何制造閱讀好感。其實(shí)這不重要，重要的是，它先吸引你，然后說(shuō)自己想說(shuō)的話，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，為時(shí)已晚，另外的繩索你已逃脫不掉。作者經(jīng)營(yíng)的目的，不是為了取悅讀者，而是使故事講得更有效果，使自己的與眾不同最終得以表達(dá)。小說(shuō)寫得很聰明，兼有女人的感性和男人的邏輯性，速度和節(jié)奏都處理得當(dāng)。當(dāng)你與一個(gè)又聰明又細(xì)膩又有個(gè)性的人談話時(shí)，你怎么可能厭煩呢?對(duì)，這就是這個(gè)小說(shuō)給人的感覺(jué)。

寫字樓我再熟悉不過(guò)，在細(xì)節(jié)上這小說(shuō)挑不出什么毛病。慵懶，麻木，無(wú)聊，冷漠，茫然，漫不經(jīng)心，找不到方向也沒(méi)有成就感，不甘心又怕失去，把握這些都市尤物的特性，作者游刃有余。小說(shuō)的語(yǔ)言不大講究，甚至有些粗糙，但這種粗礪的感覺(jué)與寫字樓的富麗堂皇形成了落差，越發(fā)別致。敘述似乎漫不經(jīng)心，卻很有節(jié)奏感，收放自如，讀者的情緒始終被作者牢牢控制著。小說(shuō)實(shí)際上是想描述所謂白領(lǐng)的生活情境和心理狀態(tài)，從一種生活的可能折射出處于變革狀態(tài)的整個(gè)社會(huì)。我想，至少作者這個(gè)目的是達(dá)到了。另外，人物獨(dú)特的個(gè)體存在和個(gè)體體驗(yàn)更是錦上添花，平添色彩。

最后，小說(shuō)果斷的在一個(gè)B角的身上結(jié)尾，戛然而止，干凈利落，又與前面臃懶的風(fēng)格大相徑庭，非常動(dòng)人。

我想讀者在閱讀時(shí)，并不會(huì)考慮太多諸如這個(gè)小說(shuō)是否是重要的橫空出世的宏大敘事。他們更關(guān)心閱讀的快感。讀小說(shuō)的過(guò)程更多被視作是一次有話則長(zhǎng)的談話，一次有伴相隨的旅行。你的對(duì)面的她，外表平和，皮膚略顯粗黑，內(nèi)心卻婉轉(zhuǎn)多姿，語(yǔ)調(diào)張弛有致，思維新奇有趣，一路暢談，何其快哉，當(dāng)時(shí)一次不錯(cuò)的體驗(yàn)。這就是我選《什么都有代價(jià)》的理由。

推薦人：曹文軒(北京大學(xué)教授)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見(jiàn)：

在很困難的抉擇中，終于作出決定：將這最后一票投給《狂歡的季節(jié)》。因?yàn)樗诜至可蠅哼^(guò)了其它不少同樣很出色的作品。2000年的《當(dāng)代》，經(jīng)常使我們這些評(píng)委感到不安，因?yàn)樗粫r(shí)地使我們陷入選擇的困惑。

王蒙先生有理由獲得這份獎(jiǎng)勵(lì)。

提及新時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象，當(dāng)我們談到“文體意識(shí)”、“政治話語(yǔ)”、“意識(shí)流手法”、“小說(shuō)與智慧”等一系列重要話題時(shí)，我們都無(wú)法回避這位作家。在20多年的時(shí)間中，他以他的學(xué)養(yǎng)，他的智慧，他的藝術(shù)感悟能力以及表述這個(gè)世界的特殊的言說(shuō)方式，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史增添了不少光彩?！犊駳g的季節(jié)》也許并非是王蒙先生最出色的作品，但它仍以王蒙先生一貫的銳利、精辟、智慧與語(yǔ)言的自由奔流，為世紀(jì)末的中國(guó)文學(xué)提供了一幅值得我們注目的圖景。他對(duì)“狂歡”一詞的解讀，是新時(shí)期文學(xué)中最深切的一種解讀。他對(duì)政治生活解構(gòu)日常生活、日常生活又反過(guò)來(lái)解構(gòu)政治生活之關(guān)系的把握，意味著我們對(duì)一種特殊政治、一段非常歷史之本質(zhì)的逼近。

推薦人：畢淑敏(作家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見(jiàn)：

我在閱讀的過(guò)程中被它深刻地吸引了。我飛快地拋棄了自己的評(píng)委身份，因?yàn)樗刮姨硇粤恕Ｎ覐?fù)原到一個(gè)讀者的眼光，酣暢地沉浸于這部小說(shuō)。我看到了一場(chǎng)浩劫中的中國(guó)知識(shí)分子靈魂的地獄之舞，我體驗(yàn)到了一名睿智的中國(guó)知識(shí)分子嚴(yán)厲的自我鞭撻和痛徹心腑的反思與懺悔。

甚至這部小說(shuō)的名字《狂歡的季節(jié)》，也是一振聾發(fā)聵的發(fā)現(xiàn)，一個(gè)桀驁不馴的斷語(yǔ)。誰(shuí)愿說(shuō)誰(shuí)敢說(shuō)文化大革命是狂歡呢?誰(shuí)判定了文化大革命是狂歡呢?這是勇氣和智慧對(duì)于歷史巨石的鐫刻，一個(gè)殘酷而鮮猛的事實(shí)，在作家的斧琢之下，剝脫塵埃的粉塵和世俗的顏料，赤裸裸地呼之欲出了。

在藝術(shù)上，我想特別指出，王蒙獨(dú)成風(fēng)格的文字，有了節(jié)制的力度，趨向精純。在保持著恣肆汪洋的態(tài)勢(shì)之中，靈動(dòng)詭譎顧盼生輝。

“文革”是我們這個(gè)民族的未完成事項(xiàng)。它粗重地橫亙?cè)谖覀儦v史的道路和心靈的道路之上，陰影綿長(zhǎng)。一個(gè)人生命中的未完成事項(xiàng)，必定會(huì)無(wú)盡地消耗他寶貴的精力，讓他無(wú)法全面地深刻地洞察自身，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，展望將來(lái)。大量未完成事項(xiàng)的存在，會(huì)導(dǎo)致新的困厄和災(zāi)難。

王蒙是真誠(chéng)而勇敢的。他在慘痛的思索中，一步步迫近了我們民族的這一命穴。

這是《狂歡的季節(jié)》最寶貴的所在。

推薦人：嚴(yán)力強(qiáng)(《北京日?qǐng)?bào)》文體中心主任)

推薦篇目：《流浪金三角》

推薦意見(jiàn)：

我推薦鄧賢的《流浪金三角》為本屆拉力賽的總決賽冠軍。

有這樣幾個(gè)理由：

1.這部作品在讀者中所產(chǎn)生的反響和震撼力大大超出了本年度《當(dāng)代》所刊發(fā)的其他作品。在我所接觸的閱讀人群中，其影響已超出了文學(xué)界和文學(xué)愛(ài)好者的范圍。一部文學(xué)作品擁有如此廣泛的讀者基礎(chǔ)，說(shuō)明它按準(zhǔn)了時(shí)代脈搏，深深打動(dòng)了讀者的心靈，作為一個(gè)讀者，我認(rèn)為這是衡量作品是否成功的第一標(biāo)準(zhǔn)。

2.關(guān)于金三角的傳聞和各類作品由來(lái)已久，應(yīng)該說(shuō)選擇這個(gè)題材是要冒風(fēng)險(xiǎn)的。《流浪金三角》的獨(dú)到之處在于，它不獵奇，不以聳人聽聞?wù)袛堊x者，而是對(duì)一群幾乎被當(dāng)代社會(huì)遺忘了的人傾注了巨大的人文關(guān)懷。雖然這是一部以紀(jì)實(shí)為特征的作品，但它蘊(yùn)涵的對(duì)人的命運(yùn)的深刻關(guān)懷，正是體現(xiàn)了文學(xué)的根本精神。

3.人類社會(huì)發(fā)展到21世紀(jì)，科技的裂變式更新和生產(chǎn)力的飛速提高大大超出了人們的想象能力，而與此同時(shí)，作為個(gè)體的人則越來(lái)越處于孤獨(dú)狀態(tài)，這種經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)人的漠視和對(duì)人際和諧的損傷，已經(jīng)引起了人文學(xué)者的深刻憂慮。《流浪金三角》正是在這一點(diǎn)上按準(zhǔn)了時(shí)代的脈搏。作品描寫的是這樣一群人：他們失去了祖國(guó)的庇護(hù)，時(shí)時(shí)處在自然與當(dāng)?shù)赝林说臄硨?duì)狀態(tài)中，甚至整個(gè)人類社會(huì)都鄙視他們，是一群完全沒(méi)有“根”的人。在這種狀態(tài)下，生存和尋求同情成了他們惟一的目標(biāo)和生生不息的需求。造成這種狀態(tài)的原因雖然可以追溯到50年前，但作品通過(guò)他們所反映出的人類的孤獨(dú)情感與當(dāng)今的社會(huì)是一脈相通的。特別值得一提的是，這部作品實(shí)際上已經(jīng)暗示我們，吸毒和毒品這一人類社會(huì)痼疾存在的根本原因，是由于人的孤獨(dú)。這一發(fā)現(xiàn)對(duì)于我們理性地認(rèn)識(shí)毒品一類的社會(huì)問(wèn)題是個(gè)有益的啟示。

4.寫作《流浪金三角》表現(xiàn)了作者令人欽佩的社會(huì)責(zé)任感和勇氣。這不僅是說(shuō)作者敢于冒著人身危險(xiǎn)獨(dú)闖金三角，更重要的是，作者敢于突破幾乎已成定論的社會(huì)偏見(jiàn)，第一次把金三角里的人當(dāng)作“人”來(lái)寫。在作品中我們可以看到，為了完成這一使命，作者表現(xiàn)出了堅(jiān)韌不拔的求索精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笞C努力。金三角是當(dāng)代人類社會(huì)的一個(gè)疑團(tuán)，應(yīng)該說(shuō)，自《流浪金三角》開始，這個(gè)疑團(tuán)開始真正破解了。

從寫作特點(diǎn)上看，這部作品既背景廣闊，頭緒紛繁，又始終貫穿著深刻的人文和歷史的思考，總的說(shuō)，是一部讓人讀有所獲的好作品。

推薦人：解璽璋《北京晚報(bào)》記者)

推薦篇目：《庫(kù)蘭》

推薦意見(jiàn)：

一、《庫(kù)蘭》講述了20世紀(jì)人類歷史上一段驚心動(dòng)魄、驚天動(dòng)地的經(jīng)歷。作者把舊時(shí)代沙俄軍官阿連闊夫在歷史大潮中的生命歷程選為敘事的切入點(diǎn)，使這部小說(shuō)在敘事方面顯示出某種獨(dú)特性。小說(shuō)的文字雖然不長(zhǎng)，但它有史詩(shī)的氣度和風(fēng)范，大氣磅礴，大處著墨，渾身有力。

二、《庫(kù)蘭》寫歷史中人的命運(yùn)，寫命運(yùn)的不可抗拒和人在命運(yùn)面前的心有不甘卻又無(wú)可奈何，這里面演化出許多動(dòng)人的故事。阿連闊夫與普爾熱瓦爾斯基，一前一后，一實(shí)一虛，相互映襯，相互依托，塑造了一個(gè)熱必將被歷史遺棄，被如水的時(shí)光磨滅的英雄形象。督辦老漢也是個(gè)意味深長(zhǎng)的人物，但他在小說(shuō)中基本上是作為中國(guó)文化的符號(hào)存在的，作為一個(gè)文化符號(hào)，他的作用發(fā)揮得非常到位。

三、小說(shuō)寫出了歷史命運(yùn)的神秘感，有難得一見(jiàn)的浪漫色彩，激情澎湃，特別是對(duì)于“庫(kù)蘭”這個(gè)形象的開發(fā)利用，小說(shuō)第五章寫到阿連闊夫在阿爾泰山和卡拉麥里山之間遇到哈薩克人的庫(kù)蘭時(shí)的情景，寫得淋漓盡致，非常精彩，是這部小說(shuō)的靈魂，也是歷史的靈魂。

四、小說(shuō)的語(yǔ)言優(yōu)美而流暢，如江河一瀉千里，酣暢淋漓，給人一氣呵成的感覺(jué)，讀起來(lái)有詩(shī)的韻律，但并不雕琢，不做作，不直白，節(jié)奏掌握得非常之好，直入意境。